王湘萍

散文是一種優(yōu)美且充滿詩(shī)意的文學(xué)體裁，以其寫(xiě)法的不拘一格而受到人們的普遍歡迎。一篇散文的好壞，語(yǔ)言是關(guān)鍵，

汪曾祺曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)散文其實(shí)就是寫(xiě)語(yǔ)言。豐富的詞匯、生動(dòng)的口語(yǔ)、形象的描繪、精彩的疊句等，都會(huì)增加文章的情趣。

散中見(jiàn)整，整散結(jié)合。

整句，工整而嚴(yán)謹(jǐn)；散句，參差而活潑。作者如果將整句和散句適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，便可以使散文的語(yǔ)言變得搖曳多姿。如李樂(lè)薇的《我的空中樓閣》：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無(wú)，樹(shù)也縹緲。小屋迷于霧失樓臺(tái)的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣!”

詩(shī)詞人文，文采斐然。

在文章中引用或者化用詩(shī)詞，可以增加文章的文化底蘊(yùn)，使語(yǔ)言的表達(dá)更生動(dòng)。如《彼岸，燈火闌珊》：“‘中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影，那張先亦知曉落花須有月色的距離方顯隱約之美；‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏，那林和靖亦明白透著黃昏方可欣賞到蒙眬之美；‘合掌白蓮花未開(kāi)，隔岸楊柳月如霜，便是那含蓄之美亦須隔著嬋娟才越婉約。彼岸，永遠(yuǎn)燈火闌珊。”

善用修辭，著意渲染。

在散文的佳篇中，樸素與華麗應(yīng)兼具，該濃墨重彩的地方，就要盡情渲染，適當(dāng)運(yùn)用修辭方法，以達(dá)到良好的表意效果。如《美——距離的憂傷》：“沒(méi)有了征人遠(yuǎn)行，又怎會(huì)有為良人縫寒衣的怨婦在七月流火中嘆息?沒(méi)有了君臣相隔，又怎會(huì)有‘文死諫。武死戰(zhàn)的激昂正氣和《出師表》的赤膽忠心?沒(méi)有了父親去無(wú)所依的小兒女的月下守望，沒(méi)有了朋友遠(yuǎn)赴塞外的痛苦，又怎會(huì)有一出出《陽(yáng)關(guān)三疊》，一枝枝折柳，一漣漣十里長(zhǎng)亭的淚，一句句‘莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君的相安互慰?”語(yǔ)段中用了反問(wèn)、排比、引用等修辭手法，渲染了因距離而帶來(lái)的憂傷。

注重具體形象，營(yíng)造意境。

散文的美不在于單個(gè)詞語(yǔ)或句子的綺麗，而在于通過(guò)具體形象的描寫(xiě)來(lái)營(yíng)造整體的意境。如俄國(guó)某作家筆下的鄉(xiāng)村小景，就充滿了蓬勃的生機(jī)：“云雀在高聲?shū)Q叫；鼓胸鴿在咕咕低語(yǔ)；燕子在靜悄悄地飛翔；馬兒有的在打著響鼻，有的在嚼草；狗兒沒(méi)有發(fā)出吠聲，站在一旁溫馴地?fù)u著尾巴?？諝饫锷l(fā)著煙和青草的氣味……大麻田里開(kāi)滿了大麻花，散發(fā)著濃郁的令人愉快的芳香……”

闡釋哲理，升華主題。

散文的語(yǔ)言大多比較形象，而作者如果能夠?qū)⒁恍└挥姓芾淼恼Z(yǔ)句穿插其中，往往能夠起到讓人眼前一亮的效果。如《我于咖啡中看見(jiàn)》：“務(wù)實(shí)的生活，在于一個(gè)有價(jià)值的人生，就像咖啡豆被細(xì)細(xì)碾碎的過(guò)程，在涅槃中灼燒溶解，冷暖自知。”作者由咖啡豆的經(jīng)歷，聯(lián)想到人生。這一哲理句恰好完成了兩者之間的銜接。

情發(fā)于中，意在筆端。

散文是抒情的藝術(shù)，所有人文的人、事、景、物無(wú)不打上了主體的情感印記，適當(dāng)?shù)刂笔阈匾芸梢允棍[爪片斷渾然一體。如巴金的《懷陸圣泉》：“……在那樣的夜晚，從書(shū)店出來(lái)，馬路上不用說(shuō)是冷冷清清的，有時(shí)候等著我們的還是一個(gè)上海的寒夜，但我們的心總是很暖和。我仿佛聽(tīng)完了一曲貝多芬的交響樂(lè)，因?yàn)槲沂呛鸵粋€(gè)崇高的靈魂接觸?！?/p>