周 丹

摘要中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式與傳統(tǒng)的舞劇結(jié)構(gòu)方式有所不同,中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式淡化情節(jié),注重表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化。它拓展了舞劇的表現(xiàn)內(nèi)容,改變了傳統(tǒng)舞劇單一的創(chuàng)作模式,促使舞劇創(chuàng)作向多元化發(fā)展。本文以時間為序,縱向上梳理出改革開放以來中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞中國舞劇舞劇結(jié)構(gòu)心理結(jié)構(gòu)

中圖分類號:J733文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

長期以來,傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)在舞劇創(chuàng)作中占主流地位,如《寶蓮燈》、《小刀會》、《白毛女》等均為傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)的代表作品。直到20世紀(jì)80年代以后,中國舞劇的作品中出現(xiàn)了以人物內(nèi)心活動來組織舞劇結(jié)構(gòu)的框架,即“心理結(jié)構(gòu)”,這才脫開了原有傳統(tǒng)舞劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作模式。從早期的芭蕾舞劇《魂》到現(xiàn)代舞劇《閃閃的紅星》,“心理結(jié)構(gòu)”方式打破了傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)模式,并在中國舞劇創(chuàng)作中占有重要地位。

1 中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的歷史回顧

新時期以來,“心理結(jié)構(gòu)”方式在舞劇發(fā)展的歷史中有兩個比較繁榮的創(chuàng)作時期。在這兩個歷史階段中,涌現(xiàn)出多部舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的優(yōu)秀作品。充分展現(xiàn)了舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式擅長表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化的創(chuàng)作優(yōu)勢。

1.1探索的高潮期(1980——1985)

1980年作為中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式創(chuàng)作的起始時間,是因為大量具有“心理結(jié)構(gòu)”方式特點的作品出現(xiàn)。雖然這一時期中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的創(chuàng)作規(guī)律尚未成熟,但是在《魂》、《家》、《蘩漪》等舞劇作品中已經(jīng)呈現(xiàn)出淡化情節(jié)的沖突,注重心理描寫的結(jié)構(gòu)特點。肖蘇華指出“根據(jù)于平的分析,當(dāng)時有三路人馬幾乎同時開始向舞劇‘心理結(jié)構(gòu)發(fā)起進(jìn)攻。”豍特別需要指出的是同是以文學(xué)名著《祝?！犯木幍奈鑴?中央芭蕾舞團(tuán)的四幕舞劇《祝?！放c上海芭蕾舞團(tuán)的獨幕舞劇《魂》。雖然兩部舞劇都很注重人物內(nèi)心情感的表現(xiàn),但是兩部舞劇作品的結(jié)構(gòu)卻有很大差別。

我們可以看出,舞劇《祝?！愤€是以傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)來組織舞劇的結(jié)構(gòu)框架,而不是按照人物心理活動的方式來組織舞劇結(jié)構(gòu)。還有于平指出“《祝?！范坏倪@段雙人舞分為三部分:第一部分表現(xiàn)祥林嫂要走,賀老六挽留;第二部分表現(xiàn)祥林嫂從執(zhí)意要走到有所轉(zhuǎn)變得內(nèi)心矛盾,賀老六的內(nèi)心也充滿欲走不舍、欲留不能的痛苦;第三部分表現(xiàn)祥林嫂經(jīng)過內(nèi)心斗爭,最終被賀老六的真誠所感動而留下來共同生活……由于《魂》是獨幕舞劇,他比四幕舞劇《祝福》更缺乏敘事的可能性,因而他也就比《祝?！犯钊氲厝ネ诰蛳榱稚┑男睦砘顒印皇潜韺拥男睦頎顟B(tài)而是深層的心理幻覺,是面對祥林和賀老六兩個男人將分割自己的心理恐懼。在某種意義上來說,《魂》才是真正意義上的‘心理結(jié)構(gòu)而《祝?！分皇亲⒅匚璧副憩F(xiàn)中的‘心理描述?！必Q無論是中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的芭蕾舞劇還是注重人物心理描寫的中國芭蕾舞劇,總之中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式在芭蕾舞劇中的率先運用引起了創(chuàng)編者們的極大關(guān)注,他給80年代初期中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作帶來了新鮮的血液。

1.2發(fā)展的成熟期(1999——2007)

建國50周年慶典的1999年,使中國現(xiàn)代革命史的舞劇創(chuàng)作獲得了一個重要的機(jī)遇,同時也迎來了中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式創(chuàng)作與發(fā)展的又一個春天。特別是“上海歌舞團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇《閃閃的紅星》……該劇為上海市向建國五十周年獻(xiàn)禮演出的20臺重點劇目之一。”豏紅軍第五次反圍剿失敗后,蘇區(qū)紅軍開始大規(guī)模戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。蘇區(qū)少年潘冬子的父親臨走時將珍藏的一枚紅星留給冬子,并囑咐冬子和冬子媽要堅持到紅軍回來。面對以惡霸地主胡漢三為首的白色恐怖勢力,冬子媽英勇犧牲。冬子和他的小伙伴們巧妙地與敵周旋,配合紅軍游擊隊一舉搗毀敵人老巢。這充分顯示出舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式擅長表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化的創(chuàng)作優(yōu)勢。

此外,在“慶祝中華人民共和國成立50周年獻(xiàn)禮演出”中以冼星海創(chuàng)作《黃河》的心路歷程為核心的舞劇《星?！S河》同樣取得了優(yōu)秀的成績。該劇榮獲中宣部“五個一工程”獎,廣東省“五個一工程”獎、魯迅文藝獎、文化部新劇目獎。從《閃閃的紅星》與《星?！S河》兩個舞劇在各種評比中獲得的獎項來看,這一結(jié)構(gòu)在舞劇創(chuàng)作中的運用得到了肯定,這對舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展成熟起到了積極的推動作用。

2 結(jié)語

回顧中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式二十年的創(chuàng)作歷程,呈現(xiàn)出兩個創(chuàng)作高潮期。其一,是中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的探索高潮期;其二,是中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展成熟期。從兩個階段舞劇作品的對比當(dāng)中呈現(xiàn)出“復(fù)合的心理結(jié)構(gòu)”與綜合多種表現(xiàn)手法的創(chuàng)作新趨勢。中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式為舞劇創(chuàng)作開辟了新的表現(xiàn)方式與手法。隨著舞劇編創(chuàng)者對中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的不斷探索與創(chuàng)新,未來的中國舞劇藝術(shù)將會更加絢麗多彩。