王佳竹

摘 要： 本文主要闡述了傳統(tǒng)插畫與當(dāng)代插畫所代表的時(shí)代，以及兩者之間的區(qū)別和聯(lián)系。先從傳統(tǒng)插畫的技法表現(xiàn)、發(fā)展現(xiàn)狀及自身特點(diǎn)闡述了其代表的“傳統(tǒng)時(shí)代”。接著從當(dāng)代數(shù)碼插畫的線裝，發(fā)展趨勢及在現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中的影響分析了其代表的“數(shù)碼時(shí)代”；從表現(xiàn)手法、風(fēng)格、藝術(shù)領(lǐng)域等方面闡述了兩者之間的區(qū)別和聯(lián)系。最后對現(xiàn)代數(shù)碼插畫將作出不斷的研究和探討，以期人們對這個(gè)領(lǐng)域有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，從而達(dá)到對藝術(shù)孜孜的追求，推動(dòng)插畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)插畫 現(xiàn)代數(shù)碼插畫 區(qū)別 聯(lián)系

20年前的插畫藝術(shù)家可能沒有想到今天的景象：創(chuàng)新和科技已成為插畫藝術(shù)前進(jìn)不變的重要因素，3D軟件、Illustrator、PhotoShop和Painter的2D軟件，以及純粹的手繪圖形，都將帶動(dòng)插畫設(shè)計(jì)的進(jìn)步。在早些時(shí)候，人們都同意CG藝術(shù)是“數(shù)字藝術(shù)的文藝復(fù)興”，也常將其喻為插畫的“金色年華”。至少在歐美的前30年里，插畫藝術(shù)家被看作是名人，市場也曾驚爆出大量的機(jī)會(huì)。但藝術(shù)終究離不開技巧，凡是藝術(shù)的設(shè)計(jì)制作都與時(shí)代的技術(shù)進(jìn)步緊密相關(guān)。于是，進(jìn)入電子時(shí)代，人們開始追求格式的表現(xiàn)與風(fēng)格，從藝術(shù)的角度講，追求的并不是直接的實(shí)效，而是美——實(shí)效的象征。這樣的情況下它就可以作為一種特殊的舞蹈而進(jìn)入到藝術(shù)的領(lǐng)域，從而與其他藝術(shù)相通，如同書法與國畫相通。人們拋開細(xì)膩與粗獷的技法要求，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)個(gè)人的原創(chuàng)與情感的表現(xiàn)，借助于電子手段，開始出現(xiàn)新一輪的風(fēng)格形式，這些風(fēng)格不再局限于手繪能力的高低，而是以概念化、自由表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)個(gè)性化發(fā)展的趨勢，圍繞電子處理的手段，把個(gè)人的思想情感淋漓盡致地?fù)]灑在不到1/4平方米的顯示器上，隨著信息時(shí)代的日益普及強(qiáng)大，這種以CG形式出現(xiàn)的插畫越來越受到人們的關(guān)注與青睞。

1.傳統(tǒng)的插畫

1.1傳統(tǒng)插畫的技法和表現(xiàn)

在電腦作圖出現(xiàn)以前，插畫同其他藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣，都是通過較強(qiáng)的手繪能力借助于毛筆、鉛筆、碳筆等一系列繪畫化工具在一定的紙張上畫出來的造型藝術(shù)。其造型要素基本是點(diǎn)線面構(gòu)成，風(fēng)格表現(xiàn)不外乎幽默寫實(shí)、超寫實(shí)等。在此基礎(chǔ)上還有因?yàn)榈赜虻木壒识鴦澐值娘L(fēng)格，如美式的漫畫風(fēng)格、日本的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、曼陀羅手法等。從20世紀(jì)50年代開始，美式漫畫始終秉承率真明快的創(chuàng)作風(fēng)格，讓人感覺畫面飽滿，富有很強(qiáng)烈的諷刺趣味性；日本大名時(shí)代的廣告畫常用過于鮮艷又缺乏表現(xiàn)力的顏料進(jìn)行繪制，配色方面追求俗氣的畫面效果，有意回避筆法的變化，給人感覺好像電影院里的宣傳畫，采用鑲邊點(diǎn)傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，極力營造作品的復(fù)古氣氛；而曼陀羅原本是指佛教里大徹大悟的思想境界，曼陀羅畫就是用雜色圖的形式將這種境界表現(xiàn)出來的畫作。所有的傳統(tǒng)插畫都有共同的特征，就是主要憑借手繪的手段，完成作品設(shè)計(jì)創(chuàng)作的整個(gè)過程。這是由時(shí)代的因素決定的，同時(shí)成就了插畫傳統(tǒng)的風(fēng)格。

1.2傳統(tǒng)插畫的發(fā)展及現(xiàn)實(shí)意

作為一種發(fā)展了上千年的藝術(shù)形式，傳統(tǒng)插畫有著不可替代的現(xiàn)實(shí)意義。無論從現(xiàn)實(shí)的情感，還是個(gè)人表現(xiàn)手法，以及對于藝術(shù)精髓的把握，傳統(tǒng)插畫的表現(xiàn)似乎比現(xiàn)代藝術(shù)更勝一籌，西方的傳統(tǒng)插畫藝術(shù)從文藝復(fù)興開始，經(jīng)歷了古典主義、印象主義、現(xiàn)代抽象主義的演變，中國的繪畫也經(jīng)歷了很多流派的洗禮，所以對于傳統(tǒng)插畫，它有著無法替代的素凈和單純的民族文化特色，具備強(qiáng)烈的人文氣息。但傳統(tǒng)插畫的發(fā)展并不能完全依賴于人文和歷史。在數(shù)碼科技迅速發(fā)展的當(dāng)代，優(yōu)秀的插畫設(shè)計(jì)師開始尋求現(xiàn)代與古典的統(tǒng)一，在新的藝術(shù)形式中尋找出路，兩種藝術(shù)形式的結(jié)合成為插畫藝術(shù)的新追求，完美地把民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)融合到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，同時(shí)體現(xiàn)出數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的完美結(jié)合，這是我們探討傳統(tǒng)與數(shù)碼藝術(shù)的新追求。

2.現(xiàn)代數(shù)碼插畫藝術(shù)

現(xiàn)代數(shù)碼插畫的一個(gè)非常明顯的特征就是電腦作圖的廣泛應(yīng)用。數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)是數(shù)字化時(shí)代新興的藝術(shù)形式，它有著制作方便、風(fēng)格簡潔明快的特點(diǎn)，同于易于修改和傳遞，因而受到新一代插畫設(shè)計(jì)者和廣大愛好者的青睞，而數(shù)碼技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用也越來越受到人們的重視。

現(xiàn)代插畫大致可以劃分為兒童插畫、商業(yè)插畫和動(dòng)畫三大類。兒童插畫多出現(xiàn)在兒童刊物及相關(guān)的環(huán)境場合，形象多可愛且夸張，富有想象力，所用的顏色單純亮麗。商業(yè)插畫的表現(xiàn)更為廣泛，也是目前國內(nèi)外設(shè)計(jì)行業(yè)中新興的設(shè)計(jì)門類之一。商業(yè)插畫可分為三部分：廣告插畫、出版物插畫、卡通形象設(shè)計(jì)。商業(yè)插畫與其他插畫的表現(xiàn)形式相比有其特點(diǎn)：商業(yè)插畫必須能夠反映商品的特性，要符合大眾的審美品味，手法夸張。

現(xiàn)代數(shù)碼插畫在風(fēng)格表現(xiàn)上各不相同。數(shù)碼插畫的發(fā)展尚處于探索階段，插畫形式風(fēng)格追求形式各異，有制作細(xì)膩的歐美風(fēng)格，線條柔和、色彩明艷的日韓風(fēng)格，在形式上追求灑脫自由的情感。

3.傳統(tǒng)插畫與現(xiàn)代數(shù)碼插畫的區(qū)別和聯(lián)系

任何一種藝術(shù)形式的出現(xiàn)，都離不開社會(huì)和科技的發(fā)展。數(shù)碼插畫是數(shù)字化時(shí)代新興的藝術(shù)形式之一，它隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展普及和數(shù)字化時(shí)代的到來而誕生。傳統(tǒng)藝術(shù)形式和數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作存在以下差異：

首先，文化傳統(tǒng)淵源不同。傳統(tǒng)插畫藝術(shù)的創(chuàng)作是建立在深厚的文化底蘊(yùn)和歷史長河之上的，蘊(yùn)藏著眾多的地域風(fēng)情和民族文化，傳統(tǒng)的藝術(shù)精粹形式豐富，包含著眾多深刻的文化積淀、民俗的心理情感、風(fēng)俗習(xí)慣及審美情趣。傳統(tǒng)插畫所體現(xiàn)的歷史傳統(tǒng)，眾多的風(fēng)格流派和博大的地域民族文化，以及傳統(tǒng)文化的筆墨造型和傳統(tǒng)藝術(shù)的文化淵源，都使人們的心理情感交流具有親和力，產(chǎn)生心靈的共鳴。而新生數(shù)碼創(chuàng)作的插畫是在科學(xué)與技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，在美學(xué)情感上缺乏傳統(tǒng)的文化基礎(chǔ)，在表現(xiàn)形式與內(nèi)容上有較大的局限，使人產(chǎn)生在文化遺產(chǎn)上的陌生和疏遠(yuǎn)感。

其次，現(xiàn)代科技的含量導(dǎo)致創(chuàng)作和表現(xiàn)的差異。延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的傳統(tǒng)插畫除了在技法和材料上的創(chuàng)新之外，沒有受到過像現(xiàn)代數(shù)字化所帶來的巨大沖擊，而人們對于數(shù)碼藝術(shù)這一高科技的創(chuàng)作方式進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域尚需要一個(gè)認(rèn)識(shí)和接受的過程。傳統(tǒng)創(chuàng)作的技巧和繪畫筆墨造型導(dǎo)致了人們對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可，但由于對數(shù)碼技術(shù)的創(chuàng)作形式缺乏足夠的認(rèn)識(shí)和接納，人們對數(shù)碼藝術(shù)造型在情感上存在距離。數(shù)字化圖形處理技術(shù)是數(shù)碼藝術(shù)造型創(chuàng)作的根本基礎(chǔ)。作為CG重要組成部分之一，矢量圖形具有數(shù)碼技術(shù)對圖形描述的“硬邊”表現(xiàn)風(fēng)格，也正是這種個(gè)性化、機(jī)械化的風(fēng)格的存在，而使數(shù)碼插畫喪失了視覺親和力，成為數(shù)碼插畫矢量圖中普遍存在的不足。

最后，作品的表現(xiàn)風(fēng)格的差異也是造成情感差異的因素。傳統(tǒng)插畫經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展演變，形成了眾多的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作風(fēng)格。這些傳統(tǒng)的藝術(shù)語言易于溝通，便于人們產(chǎn)生共鳴，而數(shù)碼創(chuàng)作的機(jī)械條理導(dǎo)致缺乏表現(xiàn)語言的生動(dòng)和表現(xiàn)形式的鮮活。

傳統(tǒng)插畫藝術(shù)的歷史傳承、民族風(fēng)情等因素得到廣泛的認(rèn)可，其藝術(shù)和價(jià)值也備受尊重。和傳統(tǒng)藝術(shù)作品的唯一性可相比，數(shù)碼作品批量生產(chǎn)的因素直接影響到人們對數(shù)碼作品價(jià)值的認(rèn)可度降低，但是我們應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)到數(shù)碼作品不僅是體現(xiàn)科學(xué)技術(shù)，更是體現(xiàn)新興的藝術(shù)現(xiàn)象，它有著自我魅力的視覺語言和傳達(dá)方式，所以數(shù)碼插畫藝術(shù)價(jià)值不可以用傳統(tǒng)插畫的價(jià)值衡量。除此之外，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)在表現(xiàn)的過程中，吸收了不同的文化，各學(xué)科領(lǐng)域的相互補(bǔ)充，借鑒是數(shù)碼藝術(shù)發(fā)展的根本。

4.結(jié)語

設(shè)計(jì)行業(yè)是知識(shí)型的服務(wù)產(chǎn)業(yè)和新興交叉學(xué)科?？缭绞兰o(jì)，插畫設(shè)計(jì)從靜態(tài)表現(xiàn)轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)表現(xiàn)；從單一媒體跨越到多媒體；從二維延伸到三維立體；從傳統(tǒng)的印刷設(shè)計(jì)產(chǎn)品更多轉(zhuǎn)化到虛擬信息形象的傳播。插畫在商業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用越來越多地受到業(yè)內(nèi)人士的肯定。我們必須關(guān)注現(xiàn)實(shí)，展望未來。昨天、今天、明天，插畫藝術(shù)有著不同的定義和形態(tài)。設(shè)計(jì)師在提高生活品質(zhì)、促進(jìn)文明進(jìn)步方面起著積極的作用。

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