大　仙

很多小女生、女文青、女小資、女白領，包括一些女知性，完全陷入張愛玲的文藝腔中，不能自拔，別人幫她們拔也不好使。張愛玲文字的核心絕不是期期艾艾、溫婉柔媚的文藝腔，而是飄然的殺氣，忽閃忽露……

女人的文字若過于文藝、只重文藝，那她就是一具深閨怨婦般的行尸走肉。女人的文字也要有殺氣，雖不如男人的殺氣凝重，但可比男人的殺氣輕靈。女人文字的殺氣，不能單殺男人，殺那些背叛她們的男人，那樣還是怨婦；女人的文字也要跟男人一樣，殺世界，殺自然，殺宇宙！

且看張愛玲的《寫什么》：“有個朋友問我：‘無產階級的故事你會寫嗎？我想了一想，說：‘不會。要么只有阿媽她們的事，我稍微知道一點兒。后來從別處打聽到，原來阿媽不能算無產階級。幸而我并沒有改變作風的計劃，否則要大為失望了。”張愛玲大師非常明確，自己的文字跟無產階級無關，只跟資產階級有關。

張愛玲說，我們下一代同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如，他們不能欣賞《紅樓夢》。目前，我們“60后”就愛把張愛玲老師這句話告訴“80后”：你們不能欣賞《紅樓夢》。

名氣不大的倪弘毅寫過一首《重逢》的白話詩，張愛玲認為超過了胡適、劉半農、徐志摩、朱湘：“紫石竹你叫它是片戀之花，三年前，夏色癱軟/就在這死市/你困憊失眠夜……夜色磅礴/言語似夜行車/你說，未來的墓地有夜來香/我說有種‘片刻之戀吧……你在同代前殉節(jié)/疲于喧嘩/看不到后面，掩臉沉沒……你盡有蒼綠。”

張愛玲評價此詩：“用字像‘癱軟、‘片戀，都是極其生硬，然而不過是為了經濟字句，得壓緊，更為結實，絕不是蓄意要它‘語不驚人死不休。我尤其喜歡那比方，‘言語似夜行車，斷斷續(xù)續(xù)，遠而凄愴……那樣的宛轉的絕望，在影子里徐徐下陷，伸著弧形的，無骨的白手臂?！惫?，張愛玲老師在“弧形的，無骨的白手臂”上看到一團殺氣，完成“暴力美學”的最后一擊——你盡有蒼綠！

在《談女人》一文中張愛玲寫道：“男人可以跟最下等的酒吧間女侍調情而不失身份，上流女人向那郵差遙遙擲一個飛吻都不行！”張愛玲大師一劍刺向男權的核心：只許男人淫亂，不許女人偷情！

張愛玲有位叫炎櫻的“閨蜜”，在描寫女人頭發(fā)時寫出了用特殊材料制成的文字：“非常非常黑，那種黑是盲人的黑?！边@種語言足以震碎男人的修辭山河，有點兒挫敗云霄的感覺。

“他愛她！狠毒的人，他愛她然而對她也不過如此?！薄澳隳贻p嗎？不要緊，過兩年就老了。”這便是張愛玲超一流的對人生的打擊語言，你要不打擊人生，人生便打擊你！