東西方都愛(ài)拍建國(guó)電影

好萊塢關(guān)注平民視角 前蘇聯(lián)謳歌英雄精神

本報(bào)駐外記者聯(lián)合報(bào)道

電影《愛(ài)國(guó)者》、《天安門》、《法國(guó)大革命》海報(bào)

電影《天安門》3日在全國(guó)公映，拉開了中國(guó)電影市場(chǎng)“紅色電影月”序幕。明星云集的《建國(guó)大業(yè)》、諜戰(zhàn)大片《風(fēng)聲》等多部主旋律獻(xiàn)禮片都將于9月亮相。有位國(guó)內(nèi)影星說(shuō)，像《建國(guó)大業(yè)》這樣能夠匯聚如此多明星來(lái)拍攝建國(guó)題材的影片，在好萊塢肯定是不可能的。外國(guó)也有不少拍攝跟建國(guó)歷史相關(guān)的大片，但是影片的視角各不相同。

好萊塢大不鐘情于歌頌偉人

我們習(xí)慣于好萊塢大片中的驚險(xiǎn)刺激的故事情節(jié)，華麗夸張的視聽特效，性格鮮明的人物塑造和樂(lè)觀向上的精神追求，對(duì)于好萊塢模式下美國(guó)歷史傳記片的關(guān)注恐怕相當(dāng)有限。由于每年美國(guó)國(guó)慶日正值暑期票房的最高潮，所以唯利是圖的好萊塢是從來(lái)不會(huì)把嚴(yán)肅的歷史片放到這一檔期上映的，因此也沒(méi)有“國(guó)慶獻(xiàn)禮片”這一說(shuō)法。其實(shí)看看這幾年美國(guó)國(guó)慶檔期的電影，跟建國(guó)內(nèi)容搭邊的要算梅爾·吉布森的《愛(ài)國(guó)者》，不過(guò)這也是一部戲說(shuō)式的影片，講述的是美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中的平民英雄的故事，梅爾·吉布森飾演的農(nóng)民本杰明·馬丁從不愿參戰(zhàn)到被逼參戰(zhàn)，最終率領(lǐng)民兵軍隊(duì)，符合美國(guó)傳統(tǒng)的個(gè)人英雄主義的典型定義。影片中其實(shí)對(duì)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)這一背景以及相關(guān)的歷史大人物們并沒(méi)有大書特書，反而著墨于英勇的美利堅(jiān)人民保家衛(wèi)國(guó)的故事，符合好萊塢的一貫做法。

默片時(shí)代票房突破1000萬(wàn)美元的著名影片《一個(gè)國(guó)家的誕生》倒很像一部講述建國(guó)事業(yè)的影片。不過(guò)種族主義色彩極強(qiáng)的本片其實(shí)反映了上世紀(jì)初美國(guó)白人社會(huì)的部分思想，就像休斯敦大學(xué)電影史學(xué)者史蒂芬·明茨說(shuō)的那樣，這部影片傳遞的政治訊息其實(shí)就是：南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的重建是一場(chǎng)大災(zāi)難，黑人永遠(yuǎn)不可能平等整合于白人社會(huì)之中，三K黨的暴力行為則被合理化為重建正直政府的行動(dòng)，這樣的影片，在今天的好萊塢是不可能出現(xiàn)的，只有反思類的《拯救大兵瑞恩》和《生于七月四日》才會(huì)被人銘記，畢竟在好萊塢，還是市場(chǎng)說(shuō)了算。

法國(guó)大革命是歷史大片焦點(diǎn)

對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，回顧以法國(guó)大革命為焦點(diǎn)的影片，可以追溯到默片時(shí)代，著名導(dǎo)演讓·雷諾阿和阿貝爾·岡斯都曾涉及過(guò)這個(gè)題材，前者1937年的代表作《馬賽曲》雖然拍攝于黑白早期，但其成熟的電影語(yǔ)言一直影響后人。二戰(zhàn)之后到第五共和國(guó)時(shí)期，法國(guó)又拍攝了一些關(guān)于大革命的影片，其中真正意義的“建國(guó)大片”，當(dāng)屬1989年版的《法國(guó)大革命》。這部由羅伯特·昂立科和理查·赫福朗共同執(zhí)導(dǎo)的“正式官方電影”，分為“光明的歲月”和“可怕的歲月”上下兩部，共五個(gè)多小時(shí)，以嚴(yán)肅的歷史態(tài)度回顧了1789-1792年的法國(guó)大革命。這也是當(dāng)時(shí)的法國(guó)政府為了紀(jì)念建國(guó)二百周年，投入巨資和人力拍攝的大項(xiàng)目，作為一個(gè)歷史人文工程，而不考慮商業(yè)上的回報(bào)。至于以法國(guó)大革命為背景的影片就數(shù)不勝數(shù)了。雖然7月14日是法國(guó)的國(guó)慶節(jié)，但關(guān)于這個(gè)“國(guó)”的概念，歷史學(xué)家和電影人都已爭(zhēng)論很久了。上世紀(jì)30年代，60年代的以及80年代后的新史觀，造成了對(duì)“建國(guó)電影”的不同理解，新一代電影人也將重新闡釋那個(gè)革命年代。

史詩(shī)大片充滿英雄氣概

蘇聯(lián)拍攝較多的就是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的大片。如塑造革命領(lǐng)袖形象的優(yōu)秀代表作《列寧在十月》、《列寧在1918》、《列寧在波蘭》等影片。軍事愛(ài)國(guó)主義、英雄主義題材的電影作品，表現(xiàn)的往往是局部戰(zhàn)役，重點(diǎn)是刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)中人的心理狀態(tài)，通過(guò)個(gè)人的遭遇表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士的英勇精神，比如《這里的黎明靜悄悄》。

阿爾及利亞是非洲電影大國(guó)。1966年，阿爾及利亞和意大利合拍了《阿爾及爾之戰(zhàn)》一片，用“半紀(jì)錄片”的形式和白描的手法，反映了阿爾及利亞人反抗并驅(qū)逐法國(guó)殖民者的歷史場(chǎng)景，該片一推出就獲得國(guó)際性轟動(dòng)，贏得了威尼斯金獅獎(jiǎng)和一系列全球性榮譽(yù)，卻讓法國(guó)人看得黯然神傷，戴高樂(lè)總統(tǒng)直言“不忍看這部片子”，該片在法國(guó)一直被禁演到1971年。前南斯拉夫的“大題材片”曾充滿了史詩(shī)般的英雄氣概，如《蘇杰斯卡戰(zhàn)役》、《六十七天》都是鐵托時(shí)代具有強(qiáng)烈感染力、反映二戰(zhàn)歷史的著名獻(xiàn)禮片。越南在2006年拍攝了一部名為《奠邊府》的巨片（該國(guó)歷史上最大投資的影片），這部片是典型的“獻(xiàn)禮片”，用傳統(tǒng)的蘇聯(lián)式史詩(shī)場(chǎng)景，歌頌了當(dāng)年越南人民軍全殲奠邊府法軍、從而奠定抗法戰(zhàn)爭(zhēng)勝利基礎(chǔ)的豐功偉績(jī)。▲