龐煥英

《歐也妮·葛朗臺》是法國作家巴爾扎克的著名代表作之一,也是十九世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典力作。它不僅形象地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí),更為重要的是,它為世界文學(xué)畫廊增添了一個極為重要的角色——吝嗇鬼葛朗臺。

《守財奴》節(jié)選自《家庭的苦難》一章,選文成功地塑造了一個吝嗇鬼的形象。這個守財奴的形象之所以能深入人心,除了正面描寫之外,一些側(cè)面的烘托點(diǎn)染也是非常重要的。

側(cè)面描寫在《守財奴》一課中所占的比例并不大,但卻對人物形象的刻畫起了十分重要的作用,所以有必要進(jìn)行分析。通篇讀來,筆者認(rèn)為以下幾個人物的作用不容忽視。

一、葛朗臺太太。這是一個善良、柔弱、虔誠的基督徒,她一生恬淡隱忍,受盡了丈夫的冷落和折磨,最后悲慘地死去。她的性格,她對女兒的態(tài)度,她的臨終遺言均與葛朗臺形成鮮明的對比,請看表格:

應(yīng)該說,這個人物,是作者宗教理想的化身,包括她的死——去往天國——脫離這個骯臟的金錢社會的唯一出路,都體現(xiàn)了作者作為批判現(xiàn)實(shí)主義作家的局限性,但這個形象卻對葛朗臺起了十分重要的反襯作用。作者對這個人物的每一次贊揚(yáng),都是對葛朗臺的無情批判。

二、傭人拿儂。無意中,葛朗臺發(fā)現(xiàn)了查理托女兒保管的梳妝匣。他毫不猶豫,“好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”般地?fù)屃诉^來,并準(zhǔn)備用刀子把上面的金板撬下來,歐亞妮苦苦哀求,但無濟(jì)于事,萬般無奈,她竟然想以死相拼。這也僅僅使葛朗臺遲疑不決。拿儂忍無可忍,嚷到:“先生,你一生一世總得講一次理吧?！痹瓉碓谶@個傭人眼里,葛朗臺一生一世從未講過理!這一指責(zé),淋漓盡致地暴露了葛朗臺的本性,并為他的性格做了精彩的注解。

三、裴日冷先生?！笆釆y臺風(fēng)波”幾乎把葛朗臺太太折磨致死。不久,索漠最有名的醫(yī)生裴日冷先生來了,告訴葛朗臺,他的妻子將不久于人世,需要悉心調(diào)養(yǎng)?！耙灰ê芏噱X,要不要吃藥呢?”“不用多少藥,調(diào)養(yǎng)要緊?！贬t(yī)生不由得微微一笑。我們不由得想,他在笑什么呢?有什么值得笑的嗎?再看一段老葛朗臺的獨(dú)白:“……求你救救我的女人,我多愛她,只是表面上看不出,因?yàn)槲壹依锸裁词露际遣卦诠穷^里的……要是我的女人還有救,請你救救她,即使你要我一百二百法郎也行。”

乍聽起來,覺得葛朗臺很有人情味,很大方——為了治妻子的病,連一百二百法郎都舍得花。但細(xì)細(xì)想來,葛朗臺擁有萬貫家財,有大量的黃金,一百二百法郎對于他全部家產(chǎn)而言不過是九牛一毛!由此可見,葛朗臺是何等的吝嗇,何等的冷酷無情,對妻子的愛又是何等“深”啊!難怪裴日冷先生要“微微一笑”,這笑是何等耐人尋味!

四、公證人。妻子死后,葛朗臺終于要面對遺產(chǎn)問題了,為了騙取女兒的財產(chǎn)繼承權(quán),他真是處心積慮又擔(dān)驚受怕。于是他開始了種種表演,終于“感動”了女兒,歐也妮終于上當(dāng)了,主動放棄了對母親的財產(chǎn)繼承權(quán)。他簡直樂瘋了:“得了,孩子,你給了我生路,我有了命了;不過這是你把欠我的還了我:咱們兩訖了。這才叫做公平交易。人生就是一件交易……”

一番話,赤裸裸地暴露出了金錢至上的思想和他的冷酷無情?？粗矍斑@一幕,公證人克羅旭竟然“駭呆了”,他大概從來沒有見到過這樣的父親,盡管由于職業(yè)的關(guān)系,他會見過許多愛財?shù)娜?但是葛朗臺的表現(xiàn),還是讓他驚駭不已。區(qū)區(qū)三個字,活脫脫寫出了葛朗臺愛財、冷酷早已到了變態(tài)的程度。

當(dāng)然,文中最能襯托守財奴形象的還是整部小說的主人公——葛朗臺的女兒歐也妮。想一想,這頭“潔白的羔羊”孤零零地留在這個自私自利的世界上沒多久,她就已經(jīng)被宰割得一無所有——包括她的青春、她的愛情和她一生的幸福。

以上的人物,像是作者隨意散落在文中幾朵淡淡的云,但正是這幾朵云,烘托出葛朗臺的形象更加鮮明,深刻,仿佛呼之欲出,給我們留下了永久的回味,也為作文教學(xué)提供了許多有益的借鑒和思考。

(責(zé)編 李 曄)