左　凱

2007年12月15日,北京翰海秋拍推出了當代藝術(shù)專場,其中當代瓷器比重最大。當代瓷器的潛在價值逐漸凸現(xiàn)。

瓷器市場一貫以收藏古瓷為主,因此,古瓷價格已經(jīng)達到了上千萬的天價,相對于普通收藏投資者,這個價位已不敢輕舉妄動。而且,古瓷畢竟是古代流傳下來的,在市場上流通數(shù)量日漸稀少,所以開始有藏家將注意力向當代瓷器轉(zhuǎn)移,當代瓷器中國家級工藝美術(shù)師的作品備受關(guān)注,價格也在不斷攀升。筆者曾探討經(jīng)銷當代名家瓷器20余年的正泰瓷社負責人杜家玲,據(jù)她介紹,上世紀90年代初中國工藝美術(shù)大師李菊生教授的作品一般是1萬元左右一件,現(xiàn)在他一件作品至少在30萬元以上,翰海2007年秋拍中他的作品漲至60萬元;景德鎮(zhèn)陶瓷學院的樂穹作品1997年價格每件在1000元左右,現(xiàn)在價格達到3萬多元。

所以說,目前當代瓷器的市場價格并不高,是趁低吸進的好時機。

其一,瓷器收藏歷來是國內(nèi)外收藏的重頭戲,但大都局限在古代瓷器和官窯瓷器,由于官窯瓷器的投資太大,并不是普通收藏家可以玩得起的。而當代瓷器的市場表現(xiàn)雖然較以前有所改善,漲勢也較為明顯,但是就目前的價位依然沒有達到預期的水平,價位也在普通投資者可接受的限度之內(nèi)。

其二,古代瓷器尤其是官窯瓷器由于量少,買家又多,價格大都達到了一定的高度。如果不是撿漏,或是罕見之品,不太可能有太大的升值,且一旦遇到贗品,損失巨大?，F(xiàn)代瓷器暫時還沒有這種風險,由于是新的收藏熱點,對收藏者來說升值的可能更大,更具挑戰(zhàn)性。

其三,雖然與古瓷相比,當代瓷器的市場流通要多一些,但是與書畫的市場比較,生產(chǎn)當代瓷器也只有數(shù)得上來的幾個地方,如景德鎮(zhèn)、潮州、龍泉,還有河南的禹縣,名家稱得上大家的也是寥寥無幾。雖然國家給工藝美術(shù)大師評了5屆,人數(shù)與收藏者的人數(shù)比例不是相當懸殊。所以,當代瓷器市場,供遠小于求,現(xiàn)代大師的作品一定會逐步攀升。

其四,當代瓷器藝術(shù)坐標不斷提升。新中國成立后,陶瓷制作藝術(shù)對傳統(tǒng)工藝進行了良好的繼承和開拓,特別是現(xiàn)代繪畫大師風眠、唐云、朱屺瞻等親臨景德鎮(zhèn)參與陶瓷繪畫,再加上眾多制瓷高手和陶瓷教育家打破舊行規(guī),培養(yǎng)了一大批瓷業(yè)人才,他們對瓷藝的創(chuàng)新和發(fā)展,使這些名人名作具有很高的收藏價值。近兩年來,景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界新品迭出,精彩紛呈。諸多陶瓷藝術(shù)家紛紛加大了創(chuàng)新研發(fā)力度,更為注重將作品考慮到了多樣化需求,不僅對作品的用色、質(zhì)感、器型等進行全方位的改良和創(chuàng)新,同時一些國際流行元素及搭配方式也吸引人。瓷都景德鎮(zhèn)的名人瓷也因之出現(xiàn)三大亮點:創(chuàng)新性強,技術(shù)和藝術(shù)價值和諧凸顯,尊重收藏者心理需求,引人編號和概念;傳統(tǒng)繪畫流派賦予瓷器強烈的生命力,可以說,當代名人瓷新品為瓷器收藏界寫下了濃墨重彩的一筆。