日本８０后作家進(jìn)軍國內(nèi)市場

陳　婷

在第19屆全國圖書交易博覽會(huì)上,上海譯文出版社以整體亮相的形式,推出日本4本暢銷青春文學(xué)讀物《窗燈》、《裂舌》、《夢女孩》與《君空》,立即吸引眾人眼球。中國80后作家掀起的青春文學(xué)熱在文藝界、出版界一直話題不斷,如今日本80后作家集中挺進(jìn)中國圖書出版市場,大有搶灘之勢,一場PK大戰(zhàn)引人遐想。

其實(shí),境外青春文學(xué)大舉進(jìn)軍中國圖書市場這也不是頭一遭,最具代表的是可愛淘刮起的青春校園小說韓流,橫掃我國各大圖書排行榜,賺得缽滿盤溢。直到2007出版的《致我的男朋友》系列終因其情節(jié)沒有突破,語言沒有創(chuàng)新,可愛淘的影響力才日趨式微。相比之下,此次上海譯文社引進(jìn)的日本4部作品,風(fēng)格迥異,內(nèi)容新穎,實(shí)力更勝一籌。

一批日本80后作家作品引進(jìn)中國,最大的意義與其說讓日本80后作家PK中國80后作家,爭奪中國圖書市場,不如說是讓中國的80后作家、中國的出版界深刻反思。

被專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)遺忘的中國80后作家

此次引進(jìn)的日本青春讀物,其四位作家中三位獲得過日本純文學(xué)最高獎(jiǎng)芥川獎(jiǎng),雖然她們中有的作品也被一些評論家質(zhì)疑和否定,可是能夠在激烈競爭中突出重圍勇得大獎(jiǎng),說明作品還是得到大多數(shù)專家學(xué)者的認(rèn)同和肯定。反觀以韓寒、郭敬明為代表的中國80后作家,通過全國新概念作文大賽脫穎而出,進(jìn)而開始文學(xué)創(chuàng)作。之后,他們也確實(shí)出版了不少暢銷作品,得到過讀者和市場的追捧,可就是一直得不到主流文壇的重視、得不到專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。至今,80后作家在全國范圍內(nèi)獲得過有影響、有分量的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的也只有鄭小瓊2007年獲得了“利群”人民文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng),以及張悅?cè)?004年獲第三屆“華語傳媒大獎(jiǎng)”最具潛力新人獎(jiǎng)、2005年獲得春天文學(xué)獎(jiǎng)、2008年“茅臺(tái)杯”人民文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀散文獎(jiǎng)。至于代表中國文學(xué)界最高榮譽(yù)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)等,80后作家還無緣問鼎。韓寒、郭敬明等人更是雙手捧著18歲那年的新概念作文大賽一等獎(jiǎng)獎(jiǎng)狀,止步不前。誠然,得獎(jiǎng)不能說明一切,可是不得獎(jiǎng),卻或多或少還是能說明點(diǎn)什么,比如思想內(nèi)涵、文化修養(yǎng)、現(xiàn)實(shí)關(guān)注。我們也不該去過多地質(zhì)疑文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)是否公平,如同我們沒理由去質(zhì)疑高考制度是不是合理。

青春文學(xué)圖書只“進(jìn)”不“出”

在中國出版市場,特別是青春文學(xué)類,不乏像《裂舌》、《夢女孩》、《君空》這樣銷售過百萬的超級暢銷書,比如郭敬明的小說,出版的每一本都號稱過百萬,并且以韓寒、郭敬明等人在國內(nèi)累積的人氣和名氣,放到國外也還是有焦點(diǎn)和賣點(diǎn),海外讀者未嘗不會(huì)被吸引?？上鴥?nèi)圖書,尤其是青春文學(xué)作品,能真正走出國門的機(jī)會(huì)不多。韓寒和郭妮的運(yùn)氣好,有個(gè)盡職盡責(zé)又有才有謀的經(jīng)紀(jì)人路金波,通過貝塔斯曼在海外的聯(lián)系,于2005年把韓寒的文集《韓寒五年》輸出到法國、韓國、日本、新加坡及我國臺(tái)灣、香港。2007年又開始陸續(xù)推出郭妮的《天使街23號》臺(tái)灣、香港等其他版本。然而,隨著貝塔斯曼退出中國市場,韓寒和郭妮的海外之路也跟著堵死。之后,中國的青春文學(xué)圖書只“進(jìn)”不“出”,致使我們可以近觀境外80后作家在中國風(fēng)生水起的盛況,卻無法禮尚往來,這是國內(nèi)出版界的悲哀。

2008年5月4日,美國《紐約時(shí)報(bào)》以《Chinas Pop Fiction》為題報(bào)道了郭敬明,評價(jià)他為“中國最成功的作家”。當(dāng)時(shí)若能順勢把郭敬明的作品輸出到美國,還省了不少的廣告宣傳呢。然而,正如中華版權(quán)代理總公司原版權(quán)代理部主任張洪波所說:“現(xiàn)在(中國)總體的狀態(tài),一方面是版權(quán)經(jīng)紀(jì)人嚴(yán)重稀缺,一方面是其素質(zhì)亟待提高。而且現(xiàn)在國內(nèi)的版權(quán)代理機(jī)構(gòu)才不到30家。”所以,中國應(yīng)重視圖書發(fā)行人員的培養(yǎng),特別是懂外貿(mào)、懂出版、懂發(fā)行的復(fù)合型人才。同時(shí),青春圖書出版商應(yīng)有針對性地調(diào)研國內(nèi)版貿(mào)輸出資源,對我國港澳臺(tái)地區(qū)以及美國、歐洲、東南亞等不同國家和地區(qū)進(jìn)行分門別類的輸出項(xiàng)目策劃,制訂宏觀項(xiàng)目的發(fā)展戰(zhàn)略。

手機(jī)出版撬動(dòng)青春文學(xué)新市場

中國出版業(yè)正處于數(shù)字化出版的探索階段,而手機(jī)這一新興載體本身所蘊(yùn)含的巨大商機(jī),從目前手機(jī)出版的主要業(yè)務(wù)彩鈴、游戲便可窺一斑。特別是諸如《戀空》、《君空》等這樣的手機(jī)書在日本動(dòng)輒百萬銷售,是任何一家傳統(tǒng)出版社所不能忽視而又向往的。隨著國內(nèi)3G手機(jī)的推廣普及,對于手機(jī)小說的開發(fā)和出版將會(huì)是一次重大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。上海譯文出版社陸續(xù)推出《戀空》、《君空》,正是投石問路,謀劃其在手機(jī)小說產(chǎn)業(yè)鏈的“藍(lán)圖”。日本手機(jī)小說誕生于2000年,從2006年開始漸成氣候,2007年度暢銷書排行榜前三甲首次由手機(jī)小說作家包攬。有日本手機(jī)出版的珠玉在前,中國傳統(tǒng)圖書出版業(yè)確實(shí)有理由對手機(jī)出版抱有極大熱情和無限希望。然而在具體操作過程中,如何從宏觀和微觀層面上謹(jǐn)慎把關(guān)、大膽嘗試,將值得中國出版業(yè)進(jìn)行理論和實(shí)踐的探討。