談“陜北歌王”王向榮與賀玉堂演唱潤腔特點(diǎn)

王雪燕

摘要:陜北民歌以它高亢悠遠(yuǎn)、質(zhì)樸動(dòng)情的旋律在中國民歌之林中獨(dú)樹一幟。陜北民歌的廣泛流傳,得益于杰出的民間藝術(shù)家極具特色的演唱,使得陜北民歌在演唱風(fēng)格上既不離其宗又不斷推陳出新,令陜北民歌百聽不厭,經(jīng)久不衰。王向榮與賀玉堂是當(dāng)代陜北民歌演唱的代表人物,本文通過對他倆對《黃河船夫曲》演唱潤腔的比較,探究他倆演唱民歌時(shí)的不同特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:陜北民歌;歌王;潤腔;《黃河船夫曲》

陜北民歌以它高亢悠遠(yuǎn)、質(zhì)樸動(dòng)情的旋律在中國民歌之林中獨(dú)樹一幟。它傳播范圍之廣,在群眾中影響基礎(chǔ)之深,應(yīng)該說得益于一代代陜北優(yōu)秀民間歌手的精湛演唱水平。一首好的作品創(chuàng)作出來放在譜面上,終歸是沒有生命力的,一旦經(jīng)過好的歌手對它進(jìn)行演繹,就像插上了騰飛的翅膀,歌曲的生命力頓時(shí)被激活了,震撼人的心靈!正是由于這些杰出的民間藝術(shù)家極具特色的演唱,才使得陜北民歌在演唱風(fēng)格上既不離其宗又不斷推陳出新,令陜北民歌百聽不厭,經(jīng)久不衰。王向榮與賀玉堂是當(dāng)代陜北民歌演唱的代表人物,他倆在陜北民歌演唱方面的成就舉世矚目,奠定了他們在中國聲樂界的重要地位。

一、關(guān)于兩位歌王的介紹:

媒體稱王向榮為“陜北歌王”、賀玉堂為“民歌大王”,這充分說明他兩人代表了陜北民歌演唱的頂級水平。

王向榮的歌聲充滿激情,他將陜北民歌的蒼涼厚重、高亢激昂表達(dá)的淋漓盡致,讓聽者頓生浸透肺腑、刻骨銘心之感,同時(shí)還傳達(dá)出樸實(shí)善良令人備感親切的濃濃鄉(xiāng)情!賀玉堂出生在安塞縣,從小酷愛民歌,日積月累,耳濡目染,練就一副金嗓子。他的歌聲高亢激越,優(yōu)美動(dòng)情。經(jīng)專家測試他的發(fā)音高度比舉世聞名的帕瓦羅蒂還要高出3度。一曲“黃河船夫曲”、“上一道坡坡下一道梁”、“水流千里歸大?！睙o不令人心搖魄動(dòng),蕩氣回腸。經(jīng)他收集整理、創(chuàng)作改編的陜北民歌達(dá)千首之多,信手拈來,即興清唱,真切感人,嘆為奇響。多年來頻繁參加社會(huì)各類演出活動(dòng)并為七十余部中外電影、電視配唱,潤飾主題,錦上添花。仔細(xì)聆聽他兩的歌聲,我們會(huì)感嘆他倆在聲音潤腔技巧方面的匠心獨(dú)具。正是因?yàn)樗麄冊诼曇魸櫱簧系木窦?xì)琢,才形成了他們個(gè)性十足、極具特色的演唱風(fēng)格,他們的潤腔技巧是聲樂愛好者值得學(xué)習(xí)和借鑒的寶貴財(cái)富,因此,對他們演唱潤腔特點(diǎn)進(jìn)行研究是非常必要的。

二、中國民族聲樂潤腔特點(diǎn)簡介:

潤腔是中國民族聲樂演唱中特有的概念。董維松教授在《論潤腔》一文談到,“潤腔”是民族音樂(包括傳統(tǒng)音樂)表演藝術(shù)家們,在他們演唱或演奏具有中國民族風(fēng)格和特色的樂曲(唱腔)時(shí),對它進(jìn)行各種可能的潤色和裝飾,使之成為具有立體感強(qiáng)、色彩豐滿、風(fēng)格獨(dú)特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品。[1](P62)潤腔在中國戲曲、曲藝以及部分民歌的演唱中幾乎處處有痕跡,在民族器樂的演奏中也普遍存在。一個(gè)歌手歌聲能否打動(dòng)觀眾,潤腔技巧運(yùn)用的好壞是非常關(guān)鍵的。中國民族聲樂的潤腔技法極其豐富而又靈活多變,華中師大蘭曉薇將民族聲樂演唱過程中已使用的潤腔技法進(jìn)行較為系統(tǒng)的整理,歸為六大類,如:1、民族聲樂裝飾性潤腔技法包括有連音、滑音、直音等22種;2、民族聲樂聲腔裝飾潤腔技法包括有提音、沉音、擎音共16種;3、民族聲樂節(jié)奏速度變換潤腔技法包括有慢速、中速、快速等15種;4、民族聲樂力度變化潤腔技法包括強(qiáng)音、漸弱等6種;5、民族聲樂音高的微變潤腔包括微升、微降2種;6、民族聲樂地方方言潤腔。[2](P93)陜北民歌在潤腔技巧使用上遵循了中國民族聲樂潤腔的規(guī)律,但因陜北民歌大量使用雙四度疊置的音調(diào)框架,陜北民歌曲調(diào)中四、五、七、八度大跳音程隨處可見,較少依附于語言聲調(diào)的細(xì)微起伏,音域?qū)掗?一般都保持在十一度左右,因此形成了陜北民歌極具特色的潤腔風(fēng)格,主要有:高腔唱法、平腔唱法、直音唱法 、滑音唱法、顫音唱法、斷腔唱法、嗖音唱法、真假聲轉(zhuǎn)換唱法、襯詞襯腔唱法等等。[3](P 177 )

三、兩位“歌王”潤腔特點(diǎn)比較:

陜北民歌的潤腔技法極為豐富,不僅僅是以上幾種。即使是同一位演唱家,演唱同一首作品,他(她)的兩次(或幾次)演唱中所用的潤腔技法和技法的安放點(diǎn)也不一定完全相同。比較王向榮和賀玉堂的演唱,兩人的音色截然不同,王向榮的演唱有一種滄桑感、時(shí)空感、悲苦感;賀玉堂的演唱卻有一種激越感、跳動(dòng)感、歡快感,如《黃河船夫曲》這首歌,經(jīng)他兩各自的演繹展現(xiàn)給聽眾的是黃河漢子與驚濤駭浪拼搏時(shí)的不同心境、不同情境。王向榮的演唱使我們聽到了一部中華民族的苦難史,他一亮嗓的“你曉得”就將聽眾帶進(jìn)了奔騰咆哮的黃河岸邊,遼闊的聲音似乎還伴有歌聲在兩岸邊的回響,他聲音中傳遞出的恢宏氣勢,他胸腔中迸發(fā)出的寬廣、曠遠(yuǎn)的吼聲,將陜北人在艱難困苦的環(huán)境下與命運(yùn)抗?fàn)幍膱?jiān)忍不拔的精神表達(dá)的淋漓盡致,這也是中華民族自強(qiáng)不息的奮斗精神。其實(shí)這首民歌的原型并沒有如此出色,是王向榮與尚建山、王魯湘、鄭健等音樂人一起經(jīng)過長時(shí)間的打造,重新演繹后此曲具有了極其深刻的內(nèi)涵。原曲是一首節(jié)奏明朗、遼闊、堅(jiān)毅較為規(guī)整的四句體樂段,許多著名的歌手都唱過這首歌,他們也有很好的高音和潤腔技巧,但王向榮的歌聲最深入人心,這首歌很平淡,除旋律本身的優(yōu)勢外,總體上缺乏大的起伏和對比,王向榮用他對這首歌的生活體驗(yàn)使這首歌成為世界樂壇的珍品。

第一小節(jié)王向榮將節(jié)奏放慢拉長并在“你”字上延長兩拍半,在“曉”字上加花并加重語氣,在“得”字上加入前倚音并在之后加入較大的下滑音,這一句就先聲奪人將歷史的滄桑、生命的沉重感濃厚地表現(xiàn)出來,使人拍手叫絕!第二小節(jié)“天下黃河”前三字使用感嘆式的下滑音,在“河”上使用波音加一個(gè)甩腔,第三和第四小節(jié)“幾十幾道灣哎”有兩處上滑音、加一前倚音,在“道”上使用嗖音,“灣”上使用直音,襯詞“哎”使用了波音下滑及甩腔,這樣演唱使我們仿佛看到了西北漢子粗獷強(qiáng)壯的身姿和黃河九曲十八灣的壯觀。在隨后兩個(gè)排比句的處理上,王向榮的演唱穩(wěn)健、舒緩,娓娓道來,聲聲入耳。原譜四個(gè)樂句的旋律簡單,節(jié)奏也是完全一樣的,如果不加以潤腔變化,歌曲會(huì)直白而且毫無生機(jī)可言。王向榮在原譜的旋律上加了單倚音作為潤腔處理,真假聲技巧的運(yùn)用將陜北民歌的風(fēng)格表現(xiàn)的十分到位,他的咬字吐字特別清晰,從他的咬字里可以聽出他對歌詞的理解深邃又注入了自己的思維,在沒有伴奏的情況下,他依然能十分自如地控制聲腔,顯示了他深厚的唱功。通過情緒和力度的變化,他將四句同樣的旋律演唱的層次分明,特別在“灣上”、“船哎”、“船上”、“桿哎”采用直音加甩腔的潤腔方式,體現(xiàn)了勞動(dòng)號子的特點(diǎn),童聲稚嫩的朗誦與王向榮滄桑的聲音形成鮮明的對比。歌曲第二段的演唱配有音樂伴奏,節(jié)奏速度突然加快,伴奏音型如疾風(fēng)驟雨,王向榮的領(lǐng)唱與合唱形成“一領(lǐng)眾和”,猶如排山倒海,氣勢壯觀,表現(xiàn)出黃河船夫齊心協(xié)力與惡浪搏擊的場面,十分感人。這首歌中幾乎每個(gè)音上王向榮都加了潤腔處理,每一個(gè)音都努力凸現(xiàn)出陜北民歌所特有的風(fēng)格,在有些字上特別強(qiáng)調(diào)家鄉(xiāng)的方言并加重語氣,如“幾只船”的“只”不念“zhi”,而念“zi”,“艄公”念“saogong”而不念“ shaogong”,其中“公”字加兒音并用喉音滾動(dòng)(小舌顫動(dòng))唱法,頗顯幽默,也別有風(fēng)味。這些潤腔處理積淀著深厚的陜北傳統(tǒng)文化,使人體會(huì)到一位優(yōu)秀的民間歌手與一種地域文化之間強(qiáng)烈的互動(dòng)、聯(lián)系和影響,從而更能在原生態(tài)民歌中得到非同一般的藝術(shù)享受。

賀玉堂演唱的《黃河船夫曲》是一首在原民歌基礎(chǔ)上改編的新版創(chuàng)作歌曲,此曲從結(jié)構(gòu)上為二段式樂曲,配有勞動(dòng)號子的引子和結(jié)尾。賀玉堂的嗓音明亮、高亢,具有金屬般的穿透力,他的演唱熱情明快、頓挫有力、彈性十足、富有生氣,他的歌聲傳達(dá)給聽眾的是黃河船夫?qū)ι畹牧硪环N態(tài)度,樂觀向上,積極進(jìn)取的奮斗精神。這與王向榮悲苦滄桑的歌聲形成鮮明的對比。

歌曲開始是采用號子節(jié)奏引出的第一段落 ,原曲簡單樸實(shí),對照原曲改編后的主部旋律復(fù)雜多變化,變化音、倚音、旋律加花等手法的使用使旋律顯得華麗更加優(yōu)美。賀玉堂在節(jié)奏速度潤腔上用較快的中速,將黃河船夫乘風(fēng)破浪、勇往直前的氣勢演唱的行云流水,蕩氣回腸,在這部分演唱中截音、嗽音、滑音、直音、鼻音、甩音、小假音等潤腔技法的使用,按普通話應(yīng)發(fā)“wan”,韻母“an”發(fā)音部位是口腔后部,但賀玉堂的發(fā)音卻是口腔前部的使他的聲音色彩豐富而且生動(dòng),行腔優(yōu)美,抒情而令人愉悅。歌曲中方言的使用增加了濃郁的地方色彩。如 “河”在他的演唱中發(fā)音為“huo”,“只”發(fā)音為“子兒”,“灣”的發(fā)音 “wan彎”,這種處理使此曲更具有陜北風(fēng)格。

歌曲副部變化為四二拍的節(jié)奏,速度歡快、活躍,這段演唱中他使用了彈跳音、直音、滑音、砸音等潤腔技法,將這段歌演唱得歡快跳躍富于情趣,表現(xiàn)出黃河船夫面對艱難險(xiǎn)阻勇于拼搏昂揚(yáng)向上的斗志。

作為陜北民歌方面的杰出代表,王向榮和賀玉堂的演唱各有千秋,趙季平評價(jià)王向榮的歌聲像“塵封多年的一壇老酒”,聲音雖然暗啞,卻有一種特別的磁感,他所唱得每個(gè)字都包含著生活和歷史的滄海桑田;賀玉堂的演唱熱情洋溢,聲音明亮,長于抒情,傾聽他倆的歌曲,我們會(huì)被他們嫻熟的演唱技巧所折服,他們豐富的演唱技巧、高超的演唱能力,是因?yàn)樗麄冋莆樟藥浊钻儽泵窀?并將這些歌的演唱爛熟于胸,演變成自身成熟的演唱風(fēng)格,從而成為陜北民歌的演唱大師,比較他倆的潤腔特點(diǎn)我們可以得到這樣的啟迪,要想在聲樂演唱方面取得長足進(jìn)步,必須博采眾長、潛心學(xué)習(xí),掌握多種演唱及潤腔技巧,由量的積累達(dá)到質(zhì)的飛躍,逐漸形成自己的演唱特色。

參考文獻(xiàn):

[1]董維松.論潤腔.[J]中國音樂.2004。

[2]蘭曉薇.論樂之框格在曲,而色澤在唱. [J]云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2003。

[3]王新惠.陜北民歌演唱技巧探究.陜北民歌研究論集.[M]陜西人民出版社.2007。

注:陜西省教育廳2008年度人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目(陜教研[2008]7號文件),項(xiàng)目編號08JK194。