欲“主持”先成“人”

董海穎

如今，談吐自然、落落大方、親切幽默、出口成章的主持人已經脫離了播音“員”的職業(yè)束縛，開始以一種大眾化的“人”的形象躍然于熒屏之上，通過對有聲語言與肢體表現力的恰當處理，賦予大眾傳播一定程度上的親和力與感染性。縮短熒屏與受眾的心理距離。在媒介與受眾之間營造一種人際交流情境，使受眾面對的不再是冰冷的傳播機器，而是活生生、可親可近的人，從而在視覺和聽覺上給受眾帶來耳目一新的感受?？梢?，主持人的必備素質之一便是以“人”為本，以人性化的心態(tài)、平民視角的表述，塑造一個真實、自然、親切的個性風格。具體說來，主持人要想樹立既符合媒體需要又滿足大眾口味之“人”的形象，就要從以下幾方面著手。

戲謔開涮——主持人親和力的需要

親切和藹的主持人會讓人覺得沒有距離，平易近人，如吹面不寒的楊柳風溫婉愜意。戲謔自己或是開涮搭檔，且俗而不陋，不失睿智與平民化的爽朗，會讓觀眾看到一個可愛逗樂的人、一個真實自然的人、一個和“我”沒有太大區(qū)別的人、一個透明簡單的普通人，他們身上那種普通大眾的媒體特性與特立獨行的個人魅力相得益彰?？暗么蟊娰p識。臺灣主持人凌峰在一次節(jié)目中有著這么一段自白：“在下凌峰……這兩年，我們大江南北走了一道，男觀眾對我的印象特別好，因為他們見到我有點優(yōu)越感，本人這個樣子對他們沒有構成威脅，他們很放心。他們認為本人長得很中國，中國五千年的滄桑和苦難都寫在我的臉上了。一般說來，女觀眾對我的印象不太良好，有的女觀眾對我的長相已經到了忍無可忍的地步。她們認為我是人比黃花瘦、臉比煤球黑……現在的男人基本上可以分為三種：第一種是你看上去很漂亮。但看久了也就那么一回事，這一種就像我的好朋友劉文正這種：第二種是你看上去很難看，看久了以后是越看越難看，這種就像我的好朋友陳佩斯這種：第三種是你看上去很難看，但看久了以后你會發(fā)現，他有另一種男人的味道，這種就是在下這種了。鼓掌的都表示同意了!鼓掌的都是一些長得和我差不多的，真是物以類聚啊!”這段自嘲精彩絕倫，技巧超凡，勾勒出一個“驚世駭俗”的漫畫形象。趣說朋友，戲謔自己。含而不露地抖開笑料，活躍現場氣氛。英國作家蕭伯納說：“沒有幽默的語言是一篇公文，沒有幽默感的人是一尊雕像?！贝蠓渤晒Φ闹鞒秩瞬粌H伶牙俐齒，妙語如珠，更能出口成趣，亦莊亦諧，達到“慧于心而秀于口”的境界。那些語言游戲表面上沒有太大生命力，但如果能夠淺嘗輒止，恰到好處，就可巧轉話題，畫龍點睛，制造歡樂的情趣。所以，主持人把握“主持”與“人”之間的關系無外乎就是讓自己與普通人沒什么兩樣，站在受眾的角度思考問題，達到與他們坦誠相對、平等交流。

揭秘煽情——媒介傳播特性的需要

把私密事公開化。以平民的視角講述真實經歷，可以讓觀眾覺得自己面對的是一個生活在現實世界的鮮活形象。媒體傳播有“引導輿論、教化監(jiān)督”的社會責任，當大道理以親身體驗的方式由主持人親口講出來時，因“明星效應”的心理影響，不少觀眾會情不自禁地信服他，使道理的說服力大大提高。中央電視臺主持人張悅在《為您服務》節(jié)目中講到如何消解家庭感情危機的問題時，坦誠地說到自己的夫妻生活：“我覺得。一個人在學習和工作中取得成績，除了領導的支持、朋友的關心、個人的努力之外，愛人的支持和幫助也是十分可貴的，因為這是最直接、最實在的支持……在我自學的那段時間里，每天晚飯以后，我愛人怕孩子吵我，常常把孩子帶出去，把晚飯后的黃金時間，包括我們狹小居室中唯一的一張寫字臺讓給我?，F在，我已經完成了大專學歷，這里面有他的一份功勞。”質樸的表述人情人境、入耳入目，適當揭秘，真實感人。她富有交流感的語言形成一種祥和溫馨的氛圍，真情流露下，也博得了受眾的信任?！端囆g人生》的主持人朱軍。通過制造煽情的交流氛圍，營造出一個暖意融融的溫情空間。這好比對于干涸的麥田，清澈的泉水遠比濃度高的肥料有效，作為麥田耕耘者的主持人摒棄了如肥料般的高強度說教，把普通人應有的情感體驗拿捏得游刃有余，不斷地設懸念、抖包袱、吊胃口、解疙瘩，如此反復循環(huán)，把人際傳播推向制高點。

示錯顯拙——受眾滿足欲的需要

指故意出錯，裝笨賣傻。從而敲響警鐘，引人思考。主持人故意示錯，以身試法，把自己或許不常犯的錯誤吸引到自己身上，以提醒廣大觀眾引以為戒，以儆效尤。在《越策越開心》一期關于飲食保健的節(jié)目中，喜歡以錯取樂的主持人便讓自己具備了幾乎所有年輕人飲食的惡劣習慣。喝可樂、吃薯片、泡面、雞翅……如果還像往常一樣由一個戴眼鏡的老學究一本正經地教育大家垃圾食品對人體的危害，那勢必落入教科書式的陳詞濫調令人厭煩。而讓主持人來扮演這個有惡習的角色。垃圾食品的危害性便立刻鮮活可見，再加上主持人將錯誤以笨拙、幽默的方式表現出來，使人們在笑聲中接受的科學教育既形象又生動。所以，有些節(jié)目的主持人動輒激情洋溢豪情灑脫卻又笨手笨腳故作低能，如笑到趴在地上、模仿嘉賓姿勢卻故意做得難看滑稽、裝扮另類、造型怪異等，年輕的觀眾雖覺愚笨拙劣。卻也買他們天真可愛的賬。這些看似裝“笨”的主持游戲，就好像饕餮盛宴中的一杯開胃酒，調劑口味，適可而止。所以，“貶低”自己，讓受眾容易犯的錯誤或因不小心造成的失誤統(tǒng)統(tǒng)吸引到自己身上，做大無畏的“犧牲者”，主持人便可打開觀眾的同情之門，享其垂青。當然，“笨”不是人人都能裝得出來的，一定要結合語境，點到為止。

“主持”與“人”是平等的關系。在人際傳播過程中。主持人的身份主要突出的是一個“人”字，他扮演著普通人的角色，起著普通人在人際交往中起的一切作用。而在大眾傳播中，主持人的身份突出的是“主持”兩個字。事件通過主持人借助媒介傳播到受眾那里，對大眾傳播的深度和廣度起著推波助瀾的作用，并扮演中間人的角色，肩負創(chuàng)造快樂、活躍氣氛的責任。綜合這兩點，我們可以將主持人的身份定位為“主持”與“人”的完美結合，這兩層關系相輔相成。相似相融，共同推動主持人個性風格的塑造以及與節(jié)目風格的交融。當然，個性化不等同于個人化。黃健翔的離開為過度個人化的主持風格敲響了警鐘。所以。把握“主持”與“人”的關系須小心謹慎，不能為了“普通人”的本質屬性，忽略了“媒介人”的職業(yè)屬性。

編校：施宇