李金坤　李　瑩

操吳戈兮被犀甲,車錯轂兮短兵接。

旌蔽日兮敵若云,矢交墜兮士爭先。

凌余陣兮躐余行,左驂殪兮右刃傷。

霾兩輪兮縶四馬,援玉枹兮擊鳴鼓。

天時懟兮威靈怒,嚴殺盡兮棄原野。

出不入兮往不反,平原忽兮路超遠。

帶長劍兮挾秦弓,首身離兮心不懲。

誠既勇兮又以武,終剛強兮不可凌。

身既死兮神以靈,子魂魄兮為鬼雄。

(《國殤》)

《國殤》是《九歌》中的一篇?！毒鸥琛吩莻髡f中的古曲名稱,屈原在此基礎(chǔ)上吸收楚地民間的神話故事,并利用民間祭歌的形式改編加工成一組風(fēng)格清新優(yōu)美的抒情組詩,共11篇,除最后一篇《禮魂》是送神曲外,其余各篇均以祭歌的形式歌頌?zāi)成?如《東皇太一》寫天之尊神,《云中君》寫云神,《湘君》與《湘夫人》寫湘水配偶神,《河伯》寫河神,《山鬼》寫山神,《大司命》寫主壽命的神,《少司命》寫主子嗣的神,《東君》寫太陽神,所有這些都是祭祀天神地祇者,而唯獨《國殤》,所祭乃是人鬼,風(fēng)格獨特,別具異采。所謂“國殤”,是指為保衛(wèi)國土而戰(zhàn)死的英勇將士。戴震云:“殤之義二:男女未冠(二十歲)笄(十五歲)而死者,謂之殤。殤之言傷也。國殤,死國事,則所以別于二者之殤也。歌此以吊之,通篇直賦其事。”(《屈原賦注》)要之,《國殤》是一首追悼為國捐軀將士的挽歌。全詩在祭祀過程中由男女巫覡裝扮演唱,氣勢宏大而悲壯。作者飽含深情,以鋪張揚厲之筆描繪了楚軍將士不畏強敵、英勇拼殺的悲壯場面,熱情頌揚他們剛毅勇決、視死如歸的英雄氣概與愛國精神,深切表達了詩人對陣亡將士的沉痛哀悼與由衷的崇敬之情,千百年來,一直具有強大的鼓舞作用與教育意義。

楚國歷史悠久,是周代的一個屬國,所謂“以屬諸夏”。他們在南國的長江流域艱苦卓絕地繁衍生息和持續(xù)發(fā)展,他們有很強的民族自尊心和團結(jié)御敵的精神,英勇善戰(zhàn),不怕犧牲,最終蔚為大國,成為堪與秦國對峙的戰(zhàn)國七雄之一。然而,到了楚懷王、楚襄王時期,由于楚王內(nèi)惑于鄭袖等奸佞小人,外欺于張儀等游說家,排擠打擊屈原等忠厚義士,無端背棄聯(lián)齊抗秦的聯(lián)盟主張,因此,楚國軍隊的戰(zhàn)斗力日益衰退,版圖日削?！妒酚?楚世家》載:“(懷王)十七年,與秦戰(zhàn)丹陽。秦大敗我軍,斬甲士八萬,虜大將屈匄,遂取漢中郡。楚悉國兵復(fù)襲秦,大敗于藍田。韓、魏聞楚困,襲楚至郢,楚引兵歸?！薄岸四?秦與齊、韓、魏共攻楚,殺楚將唐昧,取重丘”?！岸拍?秦復(fù)攻楚,大敗楚軍。死者二萬(《六國年表》作三萬),殺楚將景缺”。此類記載,史籍尚多所可見。屈原生活于楚懷王、楚襄王時代,楚與秦等國多戰(zhàn)而敗的慘痛史實,于詩人自是歷歷在目而痛心萬分。由于史料記載缺乏,詩人所作《國殤》,究竟是對哪一場戰(zhàn)爭中陣亡將士的追悼與歌頌,我們現(xiàn)在已無從確考。但《國殤》本身鮮活的文字告訴我們,楚國將士們英勇頑強的抵抗與拼殺雖然以失敗而告終,但他們卻是“身既死兮神以靈,子魂魄兮為鬼雄”。他們奮不顧身的戰(zhàn)斗精神,棄身鋒刃端的英勇氣概,則如日月經(jīng)天,江河行地,可歌可泣,彪炳千秋。由此,我們可以將《國殤》當做是屈原對楚國將士與敵軍歷次戰(zhàn)爭的典型概括,頗具積極的代表意義。

《國殤》全詩由十八句組成,每句均為中間帶“兮”字的七言句,句式整齊,聲韻鏗鏘,筆力雄渾,悲壯淋漓。詩人以史詩般的筆觸,真實生動地再現(xiàn)了楚國將士們在敵強我弱的嚴峻形勢下奮勇殺敵、灑血疆場的壯烈畫面。既有對楚軍之慘敗、將士之犧牲的沉痛哀悼,又有對將士們舍生忘死、為國捐軀愛國精神的盡情歌頌。它既是一首悲壯慷慨的烈士祭歌,又是一曲浩氣貫虹的英雄贊歌。其中,也寄寓著屈原崇高、偉大而深摯的愛國主義精神。

全詩可分為兩大層次,第一層次,由開頭至“嚴殺盡兮棄原野”,主要以白描手法,直接鋪敘緊張、激烈而悲壯的金戈鐵馬、拼死鏖戰(zhàn)的戰(zhàn)斗場面。詩人以一系列極其鮮明的名詞“吳戈”、“犀甲”、“車”、“短兵”、“蔽日”之“旌”、“若云”之“敵”等構(gòu)成了一幅火藥味極濃的戰(zhàn)場立體透視圖。同時,詩人又采用一系列動詞“操”、“被”、“錯轂”、“接”等,使整個畫面呈現(xiàn)出激烈戰(zhàn)斗的動態(tài)情景。這就是開頭四句“操吳戈兮被犀甲,車錯轂兮短兵接。旌蔽日兮敵若云,矢交墜兮士爭先”所強烈渲染出來的戰(zhàn)爭形勢圖景。在這幅圖景上,我們清楚地看到,楚國將士雖然佩帶著“吳戈”與“犀甲”等這些精良的武器裝備,在戰(zhàn)車交馳、短兵相接的戰(zhàn)斗中,他們也都表現(xiàn)得異常奮勇當先,置紛紛飛射如雨的利箭于不顧,但面對著旌旗蔽日、敵眾如云的敵強我弱、力量懸殊的嚴酷軍事形勢,其戰(zhàn)爭的悲壯與慘烈也就不言而喻地顯現(xiàn)于字里行間了。緊接著,詩人以極其集中的筆墨生動細致地刻畫了楚軍將士與敵人的白熱化戰(zhàn)斗的悲壯場景。敵人如黑云壓城,來勢兇猛,氣焰囂張,不可一世?！傲琛薄ⅰ磅瘛倍?極寫敵人的兇殘與橫暴行徑。楚軍的隊伍被無情地沖散了,而戰(zhàn)車戰(zhàn)馬也都遭到了慘重的毀壞與傷亡。然而,在這生死存亡的危急關(guān)頭,楚軍的主帥們則毅然埋牢車輪,系住戰(zhàn)車,以防驚馬翻車,便于有效指揮,“援玉枹兮擊鳴鼓”,激勵士氣,以求破釜沉舟、決一死戰(zhàn)。這簡直是一場面對面的凄慘無比的肉搏之戰(zhàn)!如此慘烈的激戰(zhàn)場面,連天地都震驚了,感怒了,真所謂“驚天地泣鬼神”是也。最后“嚴殺盡兮棄原野”一句,猶如一幅搖轉(zhuǎn)的廣鏡頭,將楚國全軍將士壯烈犧牲、橫尸遍野的悲慘情景凸現(xiàn)了出來。令人不禁頓生悲凄之意,深表敬悼之情。這場戰(zhàn)爭,楚國雖以慘敗而告終,是一個悲劇結(jié)局,但讀者并不因此而感到悲哀沮喪,而是對陣亡將士表示高度的崇敬仰慕之情。詩人集中筆力深刻揭示了楚軍將士頑強的戰(zhàn)斗意志和豪邁的英雄氣概,其著力點不在渲染戰(zhàn)爭的恐懼情緒與失敗的悲哀之情。讀者面對悲慘的戰(zhàn)爭場面與凄慘的失敗悲劇,從陣亡壯士們身上仍然感受到他們那種雖死猶榮、精神不朽的悲壯美與崇高美。第二層由“出不入兮往不反”到結(jié)尾,共八句,詩人以抒情、議論的筆調(diào),著力描繪出為國捐軀將士們的精神世界,“出不入兮往不反,平原忽兮路超遠。帶長劍兮挾秦弓,首身離兮心不懲”。在這四句中詩人追憶楚國將士們初征時的一去不返的戰(zhàn)爭心態(tài)與至死不屈的愛國壯志?！俺霾蝗胭馔环础倍?與荊軻《易水歌》高唱的“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”之句,皆為以身許國、振聾發(fā)聵的豪言壯語,可謂異曲同工,震撼人心?！皫чL劍兮挾秦弓,首身離兮心不懲”,此謂陣亡的楚國將士們死后仍然帶著吳劍與秦弓,他們至死不忘英勇殺敵、保家衛(wèi)國的神圣使命。最后四句,詩人以極其崇敬的心情,高度贊揚楚國陣亡將士們勇武剛強、凜然無欺的頑強斗志,由衷稱頌他們死為“鬼雄”、永垂不朽的愛國精神。至此,詩人已將楚國人民與生俱來的那種強烈的愛國主義精神與堅貞的民族氣節(jié)淋漓盡致地彰顯了出來。全詩以“鬼雄”二字作結(jié),擲地有聲,震撼千古,充分表達了詩人對楚國陣亡將士們的最為虔誠的崇仰之情。詩人的追悼之懷,歌頌之情,至此已臻極至。

《國殤》將楚國陣亡將士的戰(zhàn)爭場面描寫得如此悲壯激烈,驚心動魄;將他們的愛國精神刻畫得如此義薄云天,浩氣長存,從而成功地創(chuàng)作了這首將對陣亡將士的贊頌與祭悼完美結(jié)合的壯麗詩篇,其主要還在于詩人成功地運用了獨特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。概而言之,特色有三:

第一,描寫手法靈活,結(jié)構(gòu)明晰完整。

《國殤》前部分十句,主要以敵我雙方力量懸殊的對比角度,鋪陳描寫戰(zhàn)爭的激烈與悲壯的畫面。其中,巧妙地穿插了明、暗交錯的描寫方法。例如,敵軍進攻的兇猛氣勢,以“旌蔽日兮敵若云”的兩個比喻來暗寫。又以楚軍戰(zhàn)馬傷亡,車輪陷地等加以襯托。楚軍的裝備,主帥擊鼓,士卒爭先等則是明寫,正面歌頌楚軍將士奮勇當先的英雄氣概。最后“天時懟兮威靈怒,嚴殺盡兮棄原野”兩句,則為暗寫,以天神驚怒、將士盡亡來凸顯戰(zhàn)爭的激烈與殘酷現(xiàn)實。在具體戰(zhàn)爭場面的描寫中,既有士卒的奮勇當先,又有主帥的頑強指揮;既有“短兵接”的小規(guī)模沖殺,又有“敵若云”的大軍壓境;既有近景的敘述,又有遠景的展示;既有“旌蔽日兮敵若云”的鳥瞰式大場景掃描,又有“操吳戈兮被犀甲”的細部特寫鏡頭之聚焦。寫得波瀾壯闊,層次分明,猶如電影“蒙太奇”的藝術(shù)手法,不斷變換戰(zhàn)爭場面,給人以緊張激烈、蕩氣回腸之感。《國殤》后部分八句,由前面的敘事轉(zhuǎn)而直接抒情與議論,表達詩人對楚國陣亡將士視死如歸之愛國精神的高度贊美之情與沉痛追悼之懷。如果說前部分戰(zhàn)爭場面的描寫是感性的,動態(tài)的,那么,后部分精神世界的刻畫則是理性的,靜態(tài)的。而這兩部分之間,其思想邏輯結(jié)構(gòu)又是甚為嚴整完密的,前部分戰(zhàn)爭場面描寫與后部分精神世界刻畫恰好構(gòu)成因果關(guān)系。詩人對楚國陣亡將士們那種驚天地、泣鬼神的氣貫長虹的愛國主義精神的熱情歌頌,是建立在前部分楚國將士們奮不顧身的頑強戰(zhàn)斗場面的描寫基礎(chǔ)之上的。前面的敘事是因,后面的抒情與議論則是果,前因后果,文脈清晰。戴震《屈原賦注》論析《國殤》詩之結(jié)構(gòu),“(前十句)此章言其戰(zhàn)”,“言其陣亡”;(后八句)“此章閔其情,壯其志”。十分明確地指出了此詩敘事與抒情、議論相結(jié)合的藝術(shù)特征。層層寫來,自成魅力。