話劇《關(guān)漢卿》創(chuàng)作始末

熊坤靜

作為中國現(xiàn)代著名的戲劇家、作家、詩人和中國話劇奠基人,田漢畢生創(chuàng)作話劇劇本63部、戲曲27部、歌劇2部、電影12部和大量的詩歌以及散文評論等,作品字?jǐn)?shù)總計達(dá)1000萬字,話劇《關(guān)漢卿》是其最重要的代表作。那么,我國話劇史上的這部經(jīng)典杰作究竟是怎樣創(chuàng)作出來的,其前后情形又如何呢?

不服氣自加壓力

新中國成立后,田漢歷任中央人民政府政務(wù)院文化教育委員會委員、文化部戲曲改進(jìn)局局長、藝術(shù)事業(yè)管理局局長、中國戲劇家協(xié)會主席兼黨組書記、全國文聯(lián)副主席、北京戲曲實驗學(xué)校校長等職,公務(wù)異常繁忙,無暇創(chuàng)作,因而從新中國成立到1957年的幾年間,他沒有新作問世。由于好多年不動筆寫話劇,以致連他自己都感到“不止是手生了,心里好像也沒有把握了”。

這一天,在應(yīng)邀參加印度大使館舉行的晚宴時,朋友陳家康對田漢說:“瞧你頭發(fā)都快白完了,也寫不出什么來了,就寫一首舊詩送給我吧?！北M管田漢愉快地答應(yīng)下來,“心里卻是很沉痛的”。對于當(dāng)時的不服氣心態(tài),他后來回憶道:“我真寫不出什么東西了嗎?”“托爾斯泰七十二歲寫了《復(fù)活》,我現(xiàn)在還不到六十,體力又好,吃得、睡得、走得、坐得,不弱于人嘛……我是作家,黨需要我寫出新的作品來。”他遂下定決心“今年就寫”,并很快付諸行動。

紀(jì)念會確定目標(biāo)

就在田漢考慮寫什么時,適值世界和平大會將中國元代戲劇家關(guān)漢卿確定為世界文化名人,并決定于1958年6月為其舉行創(chuàng)作活動700周年紀(jì)念大會。田漢聞訊后激動異常,當(dāng)年元月份就開始著手準(zhǔn)備為關(guān)漢卿紀(jì)念大會寫報告,集中閱讀了《元史》《新元史》《元曲選》《馬可·波羅行紀(jì)》《錄鬼簿》《中國通史》和《關(guān)漢卿戲曲集》等書,并認(rèn)真研究了關(guān)漢卿的劇作尤其是《竇娥冤》,深切地感到關(guān)漢卿的確是一個愛憎分明、感情強烈,富有不屈不撓戰(zhàn)斗精神的戲劇家。因此,他在為中國戲劇家協(xié)會舉辦的“關(guān)漢卿學(xué)術(shù)研究座談會”所作的專題報告中,盛贊關(guān)漢卿是中國現(xiàn)實主義戲劇文學(xué)傳統(tǒng)的主要奠基人之一,其許多作品都是“現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的范例”。他還號召廣大戲劇工作者要向關(guān)漢卿學(xué)習(xí),“踏著關(guān)漢卿的巨大足跡前進(jìn)”。對關(guān)漢卿的無限欽佩,激發(fā)了田漢的創(chuàng)作熱情,于是,他決定給關(guān)漢卿“寫個戲”。

創(chuàng)作中精益求精

1958年3月初構(gòu)思創(chuàng)作伊始,田漢就面臨一個巨大的困難,就是史書中對關(guān)漢卿的生平事跡的記述很少,如《錄鬼簿》《析津志》等著作中有關(guān)關(guān)漢卿的記載僅寥寥數(shù)筆。然而田漢并未灰心退縮,他更加悉心地研讀、考證史料,梳理出各種人物關(guān)系。為了搞清元朝包括政治制度、階級關(guān)系、文化政策等在內(nèi)的政治社會背景以及關(guān)漢卿的活動和他周圍一些人的情況,田漢就前往中央戲劇學(xué)院和北京大學(xué)訪問周貽白教授和翦伯贊先生,得到大力支持。周教授給田漢借來一部《元典章》,這部書對了解關(guān)漢卿時代的社會狀況大有幫助;翦伯贊從《青樓集》里找出當(dāng)時“名滿大都”的元代女藝人朱簾秀、賽簾秀等人的材料,為田漢解決了《關(guān)漢卿》這部話劇中女主角的難題。

之后,田漢和秘書黎之彥攜帶全部資料于3月15日入住西山八大處長安寺(文聯(lián)作家招待所)。在創(chuàng)作過程中,田漢深入研究史料,并充分施展其藝術(shù)想象力,運用現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法,把歷史真實與藝術(shù)真實有機地結(jié)合起來,同時還融入了自己在國統(tǒng)區(qū)從事戲劇運動的親身體會。因而,有時情之所至,他便忘了喝茶、吃飯,有時奮筆疾書通宵達(dá)旦,與關(guān)漢卿同悲同喜。從3月21日開始寫一幕,僅用了10天時間就完成了這部八場戲的劇本初稿。又經(jīng)過數(shù)日修改,然后約請北京人民藝術(shù)劇院的導(dǎo)演和演員焦菊隱、歐陽山尊等以及中央戲劇學(xué)院、《戲劇報》的同志來長安寺聽讀《關(guān)漢卿》第二稿。大家對劇本報以熱烈的掌聲,同時又各抒已見,提出了一些修改建議,認(rèn)為朱簾秀寫得比關(guān)漢卿感人。

田漢很重視同志們的意見,遂結(jié)合自己對關(guān)漢卿逐步加深的理解和認(rèn)識,再次對劇本作了修改。他又在原稿上增加了關(guān)漢卿西山看病、拯救二妞和他秉燭創(chuàng)作《竇娥冤》、斥責(zé)葉和甫勸降等幾場戲,以此來反映關(guān)漢卿與人民群眾的關(guān)系,展現(xiàn)其以筆作刀槍同統(tǒng)治階級頑強斗爭的氣概,從而使關(guān)漢卿的性格更加鮮明、突出。

《關(guān)漢卿》的第三次修改稿經(jīng)《劇本》月刊1958年5月號發(fā)表后,旋即“引起了戲劇界的震動”,整個劇壇為之歡呼:“田老不老!”郭沫若一口氣讀完了劇本,連夜給田漢寫信,稱贊該劇“寫得很成功”,并提出了一些具體意見。《戲劇報》和《劇本》兩刊編輯部還聯(lián)名邀請一批戲劇家和歷史學(xué)家,開了個座談會。田漢根據(jù)同志們的意見,又對《關(guān)漢卿》作了第四次修改,而后送北京人民藝術(shù)劇院排演。

1959年6月的一天,在一次外交宴會休息時,周恩來總理對田漢說:“田漢,我在廣州看了粵劇《關(guān)漢卿》,紅線女演得很好,唱得更好,戲改得也好嘛。他們把《關(guān)漢卿》的喜劇結(jié)尾改成悲劇結(jié)尾了,你可以看看去?！焙髶?jù)紅線女介紹說,將《關(guān)漢卿》的結(jié)尾改為悲劇是周總理建議的,田漢遂高度重視這個問題。經(jīng)過一番深入思考,他切實感到,盡管《關(guān)漢卿》原來的喜劇結(jié)尾不無道理,根據(jù)一些記載,朱簾秀后來是在南方生活的,而且“讓這一對經(jīng)過苦難考驗的藝術(shù)伴侶成為永不分離的雙飛蝶,也是符合人民愿望的”,但現(xiàn)在看來,這樣處理還是“浪漫色彩多了點”,“還是周總理說得對,因為從歷史上看,從壓迫者對待被壓迫人民看,后者只能以悲劇結(jié)束了”。于是他遵照周總理的建議,把話劇《關(guān)漢卿》也改成了悲劇結(jié)尾,讓關(guān)漢卿與朱簾秀這對有情人最終勞燕分飛,從而更增強了該劇的現(xiàn)實意義。

演出后反響巨大

6月28日,北京隆重舉行了“世界文化名人關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作700周年紀(jì)念大會”,田漢所作《偉大的元代戲劇戰(zhàn)士關(guān)漢卿》的專題報告受到與會者的熱烈歡迎。當(dāng)晚,在首都劇場舉行的世界文化名人關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作700周年紀(jì)念演出開幕式上,田漢陪同周恩來總理、陳毅副總理觀看了話劇《關(guān)漢卿》的演出。

該劇一經(jīng)公演,立刻引起轟動。歐陽予倩稱贊《關(guān)漢卿》是“一個成功的好戲”。阿甲以《舞臺上出現(xiàn)了大戲劇家——關(guān)漢卿的動人形象》為題,贊揚該劇創(chuàng)作的成功。緊接著,全國的話劇、粵劇和越劇等許多劇種都上演了《關(guān)漢卿》。日本的文學(xué)座、俳優(yōu)座和民藝等三個著名劇團(tuán)以在大阪、神戶、京都和東京等地聯(lián)合演出話劇《關(guān)漢卿》來紀(jì)念關(guān)漢卿,促進(jìn)中日友好。演出受到日本廣大觀眾的熱烈歡迎,“反應(yīng)極佳,認(rèn)為是中國近年來的優(yōu)秀史劇”?？戳藨?觀眾又踴躍購買《關(guān)漢卿》劇本。在東京新宿第一劇場演出時,應(yīng)日本廣大人民的要求,日本最大的廣播電臺日本放送協(xié)會(NHK)還播出了實況錄音和電視,從而大大增強了話劇《關(guān)漢卿》在日本的影響。○

責(zé)任編輯 馬永義