摘要:2010年在武漢新年晚會上由女高音歌唱家龔琳娜演唱的《忐忑》,不論是在網(wǎng)絡(luò)上還是在日常公眾的音樂生活中都廣泛地流傳開來,被大家稱之為“神曲”。本文通過對它的唱詞、旋律、唱腔以及歌唱家對它的詮釋等來做簡要的分析。
關(guān)鍵詞:唱詞;旋律;唱腔;演唱詮釋所謂“神曲”,是一種公眾從娛樂角度對一首歌的感性概括稱謂。在廣義上講,特別好聽或者是特別難聽的歌曲,都可以寬泛地稱之為“神曲”。而近日由女高音歌唱家龔琳娜演唱的《忐忑》,不論是在網(wǎng)絡(luò)上還是在日常公眾的音樂生活中都廣泛的流傳開來,被大家稱之為“神曲”,其創(chuàng)作手法獨具新意,這在民歌創(chuàng)作史上獨樹一幟,是一首帶有濃厚探索意味的藝術(shù)歌曲。
1神秘的唱詞、獨特的旋律
《忐忑》運用戲曲鑼鼓經(jīng)作為唱詞,融合了老旦、老生、黑頭、花旦等多種音色。所謂“鑼鼓經(jīng)”是指京劇打擊樂各種不同型式打法的通稱,也稱為“鑼經(jīng)”,是將各種打擊樂器以不同的方式加以組合,并通過各種不同的節(jié)奏與形態(tài)演奏出來,就形成一套套的鑼鼓點,而《忐忑》的唱詞正是在笙、笛、提琴、揚琴等樂器的伴奏下,模仿各種不同的鑼鼓點并將其演唱出來。作為民歌,《忐忑》不再是運用以往的填充實詞的做法而是以鑼鼓經(jīng)作為唱詞,模仿老旦、老生、黑頭、花旦等多種音色,這是民歌創(chuàng)作史上的一次極具有魄力的大膽嘗試。
極其快速、變化多端的節(jié)奏,上下起伏的旋律跨度,是《忐忑》這首歌曲的音樂特征。龔琳娜自己曾說過:“這首歌在創(chuàng)作初期,是一首無名歌,初次接觸這段旋律時,唱得嗓子都別住了,跨度繞來繞去,唱的時候心跟著音樂上下波動,覺得有一種忐忑的狀態(tài),所以就為它取名為《忐忑》。”上下起伏的旋律跨度使得這首歌曲的旋律曲調(diào)走向有異于主流歌曲,獨特的旋律曲調(diào)為這首歌曲增添了力量感,讓聽眾耳目一新。
2變幻的唱腔、豐富的表情
語言決定著音樂,語言是聲樂藝術(shù)的根源,本體和基礎(chǔ)。歌唱由語言生成,倫敦皇家學(xué)院的聲樂教授約翰·胡勒(John Hullah)曾指出:“沒有說話就沒有歌唱”。而匈牙利音樂學(xué)家薩波奇·本采則從史學(xué)的角度考證并且證明了這一命題,指出:“從人類最早期的一些表現(xiàn)中可以追溯出音樂起源的就是音的曲折,音的曲折和旋律關(guān)系密切,而且在很早以前一定是同一種東西。這可以從現(xiàn)存未開化民族的生活中找到最好的證明?;煦绯蹰_階段中,說話和歌唱是一樣的,為了強調(diào)語氣就提高嗓音,于是不管是否出于本愿,就變成了吟詠和歌唱”。
《忐忑》在唱腔方面具有一定的混合型,也可謂是獨樹一幟的,它是在不斷地模仿老旦、老生、黑頭、花旦等多種音色,根據(jù)他們不同的音色、不同的節(jié)奏生動地為我們呈現(xiàn)了京劇舞臺上肅穆、悠閑、抒情、緊張、激烈、驚惶的不同的情緒及氣氛,所以說這首歌曲的唱腔是變幻無常、夸張變形的,為演唱者提出了更高的要求。這種變幻的唱腔在眾多民歌體裁中甚至是在眾多的藝術(shù)歌曲中是很難捕捉到的,加之表演者豐富的情緒變化,不僅發(fā)揮了中國戲曲唱腔的特色,也將歌曲的情緒表現(xiàn)地淋漓盡致。
作為女高音歌唱家,龔琳娜曾說過:“我所涵蓋的精神情感通過我的嗓音傳遞給聽眾,我與聽眾一樣在歌聲中獲得精神的滿足和升華。”在《忐忑》聽起來毫無意義的歌詞中,龔琳娜為了把歌曲的情緒發(fā)揮得淋漓盡致、引人入勝,演唱時運用了極為豐富的表情,如豐富的眼神,她運用了中國戲曲表演中的“眼法”,她的眼睛一會兒瞪得很圓一會兒又會瞇成一條線,使得她的眼神能夠傳神入微,自然且不做作;她夸張的嘴型,通過自己豐富多變的嘴型來演繹不同的形態(tài),其形象惟妙惟肖;肢體語言自然隨性的流露,在整首作品的演繹中她時而驚訝、時而喜悅、時而沉思,變化之快,充滿了喜感,使得觀眾的情緒隨著她的音樂不斷自由快樂地伸展。龔琳娜豐富的表情、夸張的表演也為這首歌曲增添了更多的生命力。
3執(zhí)著的追求、勇敢的探索
著名的作曲家徐沛東曾經(jīng)說過:“創(chuàng)新必須建立在繼承傳統(tǒng)理論的基礎(chǔ)之上,否則創(chuàng)新就成了無本之木,無水之源,而繼承傳統(tǒng)也要有創(chuàng)新的思維做指導(dǎo),否則傳統(tǒng)的繼承就會失去其發(fā)展的活力?!北疚奈覀兒喴胤治隽恕鹅愤@首作品,它的構(gòu)成材料十分簡潔流暢,具有傳統(tǒng)歌曲創(chuàng)作的典型特點,但卻也出現(xiàn)了一般歌曲所少有的器樂化特征,這充分體現(xiàn)了作曲家在歌曲創(chuàng)作中很好地把握了繼承傳統(tǒng)與勇于創(chuàng)新這一辯證原理的尺度。
龔琳娜是中國新藝術(shù)音樂創(chuàng)始者和奠基人,被譽為“靈魂歌者”和“真正的歌唱家”。她致力于對中國新藝術(shù)音樂的探索與創(chuàng)作,是一位具有獨到藝術(shù)思想與創(chuàng)新精神的歌唱家?!鹅愤@首歌曲的創(chuàng)作不論是在歌曲的藝術(shù)特色上還是在歌曲的演唱形式上都體現(xiàn)了龔琳娜對中國歌曲的創(chuàng)新與發(fā)展。她多年來懷著對藝術(shù)創(chuàng)新的夢想,不斷游走于歐洲與中國的舞臺上,把傳統(tǒng)的演唱技術(shù)發(fā)展突破,把自己的靈魂融入民歌里作為自己永遠不變的追求?!疤剿魃畹倪^程,便能理解生命,當這些與樂音相撞時,嗓音就發(fā)生了奇妙的變化。我們掌握歌唱的技巧也是等待著這種質(zhì)的轉(zhuǎn)化,他將爆發(fā)極為強烈的力量,這就是藝術(shù)化的生命力量!”這是龔琳娜對自己嗓音能夠激活心靈的一種美好的期待,正是懷揣著這種美好的期待,具有獨立藝術(shù)個性的她走在一條無止境的演唱藝術(shù)探索之路上,致力于為民族音樂探索新的方向。
4結(jié)語
《忐忑》這首新藝術(shù)歌曲之所以能家喻戶曉,當然離不開媒體的宣傳,但單從音樂創(chuàng)作上來說,它已經(jīng)表現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準,也充分體現(xiàn)了“繼承傳統(tǒng),勇于創(chuàng)新”這一最高創(chuàng)作原則,同時它也賦予了我們深刻的啟示:一位好的作曲家一方面應(yīng)努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的作曲技法,這是幾千年以來人類智慧的結(jié)晶,是歌曲創(chuàng)作的根基,另一方面要高舉創(chuàng)新的旗幟,只有創(chuàng)新才能使我們的歌曲創(chuàng)作事業(yè)進一步發(fā)展。
世界上的歌曲千千萬,而我們能夠記住的卻很少,但這首歌曲卻讓我們一下子記住了。如今,“神曲”《忐忑》已獲歐洲舉辦的2010“聆聽世界音樂”最佳作品演唱大獎和連續(xù)3周蟬聯(lián)美國格萊美“格萊美最佳音樂獎”。隨著這首歌曲不斷取得的成就,我們不難看出,這是一首自然與美麗相契合的歌曲,是一首用樸實的音樂元素來詮釋內(nèi)心情感的歌曲,是對中國新藝術(shù)音樂的探索,是中國傳統(tǒng)音樂史上的一次完美的體現(xiàn),更是中國藝術(shù)歌曲中一朵鮮艷多姿的藝術(shù)奇葩。參考文獻:
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