□張利香

( 山西林業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030009)

在園林景觀設(shè)計(jì)中，常會(huì)運(yùn)用框景、漏景、對(duì)景、借景等造景手法來(lái)豐富整個(gè)園林環(huán)境的景觀，達(dá)到處處有景的效果。其中借景是這些造景手法中較為常用的一種，在園林造景中起著非常重要的作用。明代杰出的園林藝術(shù)家計(jì)成在《園冶》特別強(qiáng)調(diào)“借景為園林之最者”。目前我國(guó)周維權(quán)、彭一剛、陳從周等學(xué)者對(duì)造景手法從多角度進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。我國(guó)風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)教育家、中國(guó)工程院院士孟兆禎認(rèn)為：對(duì)風(fēng)景園林名勝區(qū)主要的創(chuàng)作方法是由比興發(fā)展而來(lái)的“借景”?？v觀我國(guó)陸海，無(wú)不以統(tǒng)一的借景理法奏效。借景的目的是把園林空間與其周圍環(huán)境的各種形、聲、色、味相結(jié)合，以增添藝術(shù)情趣、豐富園林畫面和構(gòu)圖要素，使園林空間更具特色和變化，為園林景觀的營(yíng)造增色添香。

借景是中國(guó)古典園林創(chuàng)造園林空間、擴(kuò)展空間、增加審美價(jià)值的主要手段之一。通過(guò)借景，園內(nèi)園外有隔有通，組成一個(gè)藝術(shù)整體，充分表現(xiàn)了中國(guó)古典園林的民族特點(diǎn)，是中國(guó)園林藝術(shù)的獨(dú)特創(chuàng)造。借景能夠擴(kuò)大園林的空間觀感，豐富園景，增加空間變化，增加風(fēng)景美欣賞的多樣性，使觀賞者在有限的空間欣賞無(wú)限的風(fēng)光……借景在園林環(huán)境中發(fā)揮著很好的造景作用，能夠?yàn)樵緝?yōu)美的園林更增添光彩，因此本文主要對(duì)造景手法中的借景進(jìn)行探討，以期更豐富園林景觀，為現(xiàn)代造園能夠更好地融入傳統(tǒng)造園手法，設(shè)計(jì)者更能秉承中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)手法提供淺薄之見(jiàn) 。

一、借自然景物

設(shè)計(jì)師綜合運(yùn)用地形、水體、植物等自然造景元素，把空間向外延伸。它使得方寸天地之間也能體會(huì)到空間的豐富變化，滿足了不同行為和心理要求。

(一)借山水

自然的山水給人以自然的氣息，使人心情舒暢，因此許多人在節(jié)假日喜歡游山玩水，感受大自然所營(yíng)造的氛圍。我們常借助青山、綠水作為園林景觀的背景而入畫，這樣不僅可以使園林空間延伸，使其具有深遠(yuǎn)感，而且使園林景色更加優(yōu)美。山水為重要的園林造園要素，因此在園內(nèi)的許多景點(diǎn)和建筑都可以借遠(yuǎn)山近水之間，以豐富園林景觀畫面。如北京頤和園的佛香閣，借助萬(wàn)壽山的地形和昆明湖的寬廣明凈，而使得這個(gè)主景建筑更添姿色，常常成為人們?nèi)【暗闹匾吧?/p>

(二)借植物

(三)借日月

日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月等是我們常見(jiàn)到的日月變化的自然景象，我們可以借助自然的日月來(lái)營(yíng)造一定的景觀效果。

無(wú)論旭日東升，還是落日余暉，都是太陽(yáng)帶給我們的非常美妙的自然景色，因此便有了泰山觀日出、洞庭賞落霞的活動(dòng)。在園林造景時(shí)，可借助太陽(yáng)的豐富變化來(lái)達(dá)到優(yōu)美景色襯托的作用，使得風(fēng)景入畫效果更佳。

園林景觀的夜景十分重視對(duì)月色的因借。古代杭州西湖的三潭印月、平湖秋月，避暑山莊的梨花伴月等，都以借月色成景而聞名。皓月當(dāng)空是賞景的最佳時(shí)刻，月亮出沒(méi)有一定的規(guī)律，可以在園景構(gòu)圖中預(yù)先為之留出位置，把它組織到畫面中來(lái)。杭州西湖小瀛洲水面上有3個(gè)石塔，塔身呈球形，中空。球面上有5個(gè)圓孔，夜來(lái)秉燭，燭光倒映水中，宛如眾多小月亮，這就是著名的三潭印月。這里，實(shí)際上將燭光換成了月亮，是一種極具想象與浪漫色彩的表現(xiàn)手法。

(四)借時(shí)賞景

園林的造景可借助一年四季的交替、一日的早晚、雨雪陰晴的變化來(lái)造景，會(huì)獲得豐富變化、多姿多彩的賞景效果。如借春天的暖陽(yáng)，營(yíng)造春天爛漫繽紛的景色；借夏天烈日當(dāng)空的酷暑，利用池邊垂柳營(yíng)造濃蔭清爽的環(huán)境；借秋高氣爽的時(shí)令，可造桂花飄香、紅葉滿山、層林層染的意境；借漫山白雪的時(shí)令，可營(yíng)造松、竹、梅堅(jiān)貞的意境。

一天有早晚變化，氣候有雨雪陰晴景象，時(shí)時(shí)景象各不相同。這些自然景象，我們都可以拿來(lái)作為園林環(huán)境中的借景?？梢岳谩皶r(shí)”的變化來(lái)營(yíng)造一種特殊意境。如蘇州拙政園的“與誰(shuí)同坐軒”是借月夜景色、賞月時(shí)的佳境，其匾額使人們聯(lián)想到蘇軾的詞：“與誰(shuí)同坐，清風(fēng)明月我？”布景時(shí)應(yīng)合理考慮借“時(shí)”的變化營(yíng)造絕佳的園林景色。

二、借人為景物

在園林造景時(shí)，借景的內(nèi)容豐富多樣，除了一些自然景物外，還有人工景觀及現(xiàn)代媒質(zhì)介入產(chǎn)生的現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)效果的借景類型。如已建成的亭、廊、花架、橋、樓、閣等建筑物，造型豐富的雕塑、水姿活潑的噴泉、造型新穎的欄桿、色彩斑斕的藝術(shù)照明、人工錄制的聲響效果等小品設(shè)施。經(jīng)過(guò)人為藝術(shù)設(shè)計(jì)的建筑與景相結(jié)合所產(chǎn)生的極富意境的踏青原上、吟詩(shī)松蔭、彈琴竹里、漁舟唱晚、古寺鐘聲等人為景物，也是園林中的重要借景內(nèi)容。

(一)借建筑

建筑是園林中必不可缺少的四大造園要素之一。蘇州園林中庭臺(tái)樓榭，游廊小徑蜿蜒其間，內(nèi)外空間相互滲透，得以流暢、流通、流動(dòng)。面積有限的蘇州園林能夠有豐富的景觀，深遠(yuǎn)的層次，而且還極大地?cái)U(kuò)展了欣賞者的空間感受。

把建筑通過(guò)借景等藝術(shù)手法，構(gòu)成層次豐富的畫面，以增加游人的視覺(jué)效果。頤和園佛香閣依山勢(shì)而建，更加突出了它的建筑群體的宏偉，萬(wàn)壽山因佛香閣而顯得更加恢弘，昆明湖在佛香閣的映襯下更顯得柔美與寧?kù)o。站在佛香閣上，昆明湖的景色一覽無(wú)余，周圍郁郁蔥蔥的樹(shù)木盡收眼底，因此山勢(shì)的偉岸與水面的柔美被佛香閣連接到一起，佛香閣也將整個(gè)園中的景色有機(jī)的融合在一起。

游客：多少年以來(lái)，不少人對(duì)其好評(píng)如潮，甚至是張愛(ài)玲在小說(shuō)中也提到過(guò)它，但是說(shuō)實(shí)話，看完之后，我有點(diǎn)兒莫名其妙，金燕西前后的轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)直有點(diǎn)兒沒(méi)有道理。

(二)借小品

隨著現(xiàn)代園林的發(fā)展，園林中的小品設(shè)施因其體量小巧、獨(dú)特新穎、造型精美等越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)，因此設(shè)計(jì)者便會(huì)迎合游覽者的意愿，設(shè)計(jì)出各種各樣、時(shí)尚多變的小品設(shè)施。它們雖然體量小巧，但在園林環(huán)境中卻成為既別具特色，又點(diǎn)綴景色的“園中小明珠”而被借景入畫。它是大型建筑和其他景點(diǎn)無(wú)法取代的借景之物。為了造景和藝術(shù)意境的需要，借取造型多樣、豐富多彩、新穎時(shí)尚的小品也是現(xiàn)代景觀中必不可缺少的借景內(nèi)容，如花缽、雕塑、噴泉等裝飾小品。

三、借無(wú)形景物

聲、色、香在園林中為無(wú)形的虛景，發(fā)揮著重要的造景藝術(shù)效果。根據(jù)游人的心情、閱歷、文化等來(lái)感受，因而不同的游人能產(chǎn)生不同的借景效果。

(一)借聲

園林中聲音多自然之音，如：風(fēng)聲、雨聲、鳥(niǎo)鳴、樹(shù)葉的動(dòng)音，以及人工之音等。風(fēng)雨之音，乃是天籟，是借自然萬(wàn)物發(fā)出的不可言之音，風(fēng)雨聲原本單一，卻可隨物異而變，這無(wú)疑豐富了中國(guó)古典園林的整體意境。在我國(guó)古典園林中，遠(yuǎn)借寺廟的暮鼓晨鐘，近借溪谷泉聲、林中鳥(niǎo)語(yǔ)，秋借雨打芭蕉，春借柳岸鶯啼，均可為園林空間增添幾分詩(shī)情畫意。如太原汾河濕地公園中的仿自然雕塑，使游人更加貼近自然，具有觀賞的價(jià)值，此雕塑借助嘩嘩的流水聲，如泉吟似絲竹之聲入耳，給我們心靈上帶來(lái)一片清涼。

(二)借色

在園林中隨著不同的季節(jié)改變，各種樹(shù)木花卉的色彩也會(huì)隨之變化，嫩柳桃花是春天的象征，迎雪的紅梅給寒冬帶來(lái)春意，秋來(lái)?xiàng)髁旨t葉滿山是北方園林入冬前賞景的良好時(shí)機(jī)。北京香山紅葉是借色的佳例，楓葉給整個(gè)園子穿上了紅裝，秋風(fēng)徐來(lái)，楓葉緩緩落下，將整個(gè)湖面上鋪了一層紅地毯，仿佛朵朵紅蓮開(kāi)放，使人眼前一亮。下面對(duì)不同色彩給人的感受及借色的效果進(jìn)行分析。

紅色給人喜慶、熱鬧、溫暖的感受，在園林景物中常見(jiàn)于秋天的紅葉、建筑紅墻、紅柱、紅日、紅色額花卉等；黃色給人豐收、富麗堂皇的感受，在園林中常見(jiàn)于黃色的花卉、建筑屋頂、麥田、新穎的小品等；藍(lán)色給人清爽、廣闊的感受，在園林景物中常見(jiàn)于天空、水體、花卉等；綠色給人希望、朝氣、生命力的感受，在園林景物中常見(jiàn)于樹(shù)木、草坪、建筑綠柱等；黑色給人穩(wěn)重、寂靜、神秘的感受，在園林景觀中常見(jiàn)于夜色、南方的建筑構(gòu)件中；白色給人純潔、干凈、明快的感受，在園林景觀中常見(jiàn)于白云、白雪、白墻等；灰色給人陰沉、朦朧的感受，在園林景物中常見(jiàn)于假山、置石、屋頂、陰天、雨天等。在造景時(shí)，可根據(jù)周圍環(huán)境，要體現(xiàn)的意境而有效借景，抑或根據(jù)這些“色”所產(chǎn)生的效果不同而感悟到園林中不同的景象，無(wú)形中借取了這些“色”而為園林景觀增色不少。

(三)借香

在造園中，利用值物散發(fā)出來(lái)的幽香以增添游園的興致是很重要的因素。古典園林的水池中常喜歡種植荷花，除取其形、色的欣賞價(jià)值外，尤其可貴的是在夏日散發(fā)出來(lái)的陣陣清香，沁人心脾。拙政園的“荷風(fēng)四面亭”是借香組景的佳例，陣陣清香徐來(lái)，配以亭子幽靜的環(huán)境，使得游人常常流連忘返，能夠不禁想起“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”的名句，達(dá)到情景交融的境界。曲院風(fēng)荷公園的水生植物景觀，特別是其獨(dú)特的“荷”景觀與“荷”文化，串聯(lián)了西湖風(fēng)景名勝區(qū)特有的春有桃、夏有荷、秋有桂、冬有梅的植物時(shí)序景觀，其不僅借助了荷香，還借助了荷景觀，融合了荷文化。

四、結(jié)論

本文通過(guò)對(duì)借景的分析，得出以下結(jié)論：

(一)借景可使園林空間延伸

借景是中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)中的一個(gè)重要的造景方法，也是中華民族審美的重要特點(diǎn)。借景能使有限的空間加以延伸，內(nèi)外景色連成一片。避免了園林中因空間狹小所造成的封閉、壓抑感。它是中國(guó)園林建筑藝術(shù)中特有的一種手法，如果運(yùn)用恰當(dāng)，必將收到事半功倍的藝術(shù)效果。

(二)借景的多樣靈活性

現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中的借景對(duì)象，內(nèi)容豐富多樣，有自然景物，有人工造景。只要人的感官可及的空間景觀均可入景，極大地豐富了園林景觀，涵蓋了地形、山石、水體、動(dòng)植物、建筑、以至自然現(xiàn)象等所有要素。將自然景物引入室內(nèi)，以小見(jiàn)大，寓無(wú)限意境于有限的景物之中。如太原唐都生態(tài)園即采用了將自然景物引入室內(nèi)的方法，在餐飲的同時(shí)還可欣賞園林景致。

(三)借景的效益

園林中一般所借之景都是能夠長(zhǎng)期存在的。如大地景觀、人工建筑，還有百年古樹(shù)等。不會(huì)因時(shí)間的變化而不復(fù)存在，也不會(huì)因時(shí)間的推移而改變位置，因此具有一定的長(zhǎng)效性。

借景還具有一定的經(jīng)濟(jì)效益，它是以現(xiàn)有的日出、彎月、雪景等自然景物和人為景物為素材來(lái)借取的，所以不耗費(fèi)人力物力，不占園內(nèi)的土地資源，是借園外景物來(lái)豐富園內(nèi)景觀的。借景符合一定的經(jīng)濟(jì)性原則，它能使可視空間擴(kuò)大到目力所極的任何地方，在不耗費(fèi)人工財(cái)力、不占園內(nèi)用地的情況下，極大地豐富了園林景觀。

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