耿錦超

1 演藝建筑音質(zhì)設(shè)計(jì)的發(fā)展

建筑是凝固的音樂,音樂是凝固的建筑。高度重視聲學(xué)特性的演藝建筑,如音樂廳、劇院等,更是使建筑和音樂之間建立了非常清晰、簡單、直觀的聯(lián)系。

分析國外演藝建筑發(fā)展史可知,廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)大致經(jīng)歷了四個(gè)時(shí)代。第一代是20世紀(jì)上半葉,主要考慮混響時(shí)間T60;第二代從20世紀(jì)50年代～70年代,音質(zhì)設(shè)計(jì)除考慮T60增加還考慮了廳堂的早期反射聲;第三代則從60年代后期～80年代,除上述兩項(xiàng)外,又加上了改善音質(zhì)空間感的側(cè)向反射聲;最后,從20世紀(jì)80年代到今天,伴隨著工業(yè)制造、技術(shù)理論的飛速發(fā)展,音質(zhì)設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代,音質(zhì)空間無論是在形式、規(guī)模等方面都呈現(xiàn)多元化的趨勢,而各種專用廳堂、多用途廳堂也日趨增多。

2 我國演藝建筑音質(zhì)設(shè)計(jì)方面存在的問題

不同的音質(zhì)空間設(shè)計(jì)方案反映了人對聲音和建筑的不同認(rèn)知和理解,且因時(shí)代的不同而各異。近20年來,在強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和藝術(shù)文化的需求支持下,國內(nèi)的演藝建筑也呈現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的興旺局面。但建成的演藝建筑在使用過程中出現(xiàn)了很多問題,具體原因有以下幾個(gè)方面：

1)目前大量的工程都是在建筑師、施工單位和聲學(xué)工程師嚴(yán)重脫節(jié)的情況下建造實(shí)施的,使音質(zhì)問題在設(shè)計(jì)施工過程中出現(xiàn)時(shí)不能得到及時(shí)有效的解決;2)片面的追求大規(guī)模、大體量以及奇異造型,致使空間體形出現(xiàn)各種聲學(xué)缺陷,使建成后控制音質(zhì)效果的難度增加;3)因國內(nèi)演藝建筑發(fā)展較晚,實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不足,更多的是套用一些國外的建成方案,再加上功能不夠明確,造成結(jié)果不倫不類;4)噪聲控制作為音質(zhì)保證的一個(gè)重要因素,在國內(nèi)設(shè)計(jì)施工過程中對其重視不夠,以至于后期使用時(shí)不得不使用昂貴的電聲來解決音效問題。

3 演藝建筑音質(zhì)設(shè)計(jì)方面的建議

好的音質(zhì)空間要有合適的規(guī)模、體形,恰當(dāng)?shù)幕祉憰r(shí)間,并且有效利用早期側(cè)向反射聲的室內(nèi)裝修、室內(nèi)外噪聲的有效控制等,是我們設(shè)計(jì)良好聲效空間的關(guān)鍵。按照演藝建筑設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定,在整個(gè)設(shè)計(jì)和施工過程中,都必須是在聲學(xué)工程師的合作下完成的。

3.1 注重音質(zhì)空間的體形設(shè)計(jì)

演藝建筑的體形是指觀、演廳堂通過裝修最終構(gòu)成的形式,而不是圍護(hù)結(jié)構(gòu)的原始形式。好的體形不僅能使建筑與聲學(xué)融為一體,同時(shí)也對廳堂音質(zhì)空間參量的好壞、能否有效消除音質(zhì)缺陷具有重要的影響。如最具生命力的傳統(tǒng)馬蹄形多層包廂劇院形式,其主要優(yōu)點(diǎn)在于縮短視距、增加直達(dá)聲強(qiáng)度,而使后座有足夠的音量,這對于以自然聲演出為主的廳堂來說具有重要的意義。然而在強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和藝術(shù)需求的支持下,傳統(tǒng)的廳堂形式一統(tǒng)天下的格局受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn),體形設(shè)計(jì)走向多元化。先后出現(xiàn)了扇形、鐘形、多邊形、圓形和梯田山谷形式,直到今日,新形式仍層出不窮。

新的形式不僅加大了音質(zhì)空間的規(guī)模與容積,也更多地考慮了演員與觀眾感情的交流。而施工技術(shù)的提高、材料性能的不斷更新也為多樣化體形的實(shí)現(xiàn)提供了可能性。但在大的體量下控制聲音效果也變得更為困難,室內(nèi)聲場極其復(fù)雜,對任一個(gè)環(huán)節(jié)的輕視,都可能造成嚴(yán)重的后果。尤其是采用不規(guī)則形體或梯田山谷等形式的演藝廳堂,中心式的演奏臺雖然增加了聽眾、縮短了視距,卻也對聲源指向性嚴(yán)重破壞,造成局部區(qū)域高頻聲嚴(yán)重缺乏的現(xiàn)象,最后不得不采用各類反射面來解決。

越來越多的實(shí)踐表明,在特定表演藝術(shù)類型下,選擇合適形體、空間容量、室內(nèi)裝修,是保證音質(zhì)和演出效果的基本方法。

3.2 嚴(yán)格控制音質(zhì)參量

現(xiàn)代演藝建筑的發(fā)展,除了社會提供的優(yōu)越環(huán)境外,還由于演藝建筑的專業(yè)分工得到了加強(qiáng),以及劇場技術(shù)獲得了突破性進(jìn)展。各種音質(zhì)參量如混響時(shí)間、早期反射聲、側(cè)向早期反射聲等,都在實(shí)踐的基礎(chǔ)上得到了重大的發(fā)展,如何控制好這些客觀參量對廳堂音質(zhì)的好壞起了決定性的作用。

混響時(shí)間作為廳堂音質(zhì)好壞的主要客觀評價(jià)參量,已被人們廣泛接受,有效的混響時(shí)間控制是逐漸積累經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果。在國內(nèi),演藝建筑興起較晚,大多數(shù)都是借鑒國外的成功經(jīng)驗(yàn),這些經(jīng)驗(yàn)包括各類觀演建筑的最佳建議值(見表1)。

當(dāng)然,這些最佳值并非萬能值,需要根據(jù)廳堂的不同使用功能及容積做出相應(yīng)調(diào)整。因此這個(gè)最佳值與大廳的容積、規(guī)模有著相對應(yīng)的函數(shù)關(guān)系。同時(shí),這些最佳值都是在中頻500 Hz處的建議值,而在規(guī)模容量大的實(shí)際聲場中,高頻聲會因空氣的較強(qiáng)吸收,不能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的響度。根據(jù)經(jīng)驗(yàn),一般建議高頻聲的混響時(shí)間為中頻聲的0.8倍～0.9倍,而低頻聲則為中頻聲的1.1倍～1.2倍。

表1 各類演藝建筑混響時(shí)間最佳值

由于室內(nèi)聲場的復(fù)雜不穩(wěn)定性,一個(gè)混響時(shí)間參量控制遠(yuǎn)達(dá)不到音質(zhì)良好的效果。因此在控制好混響時(shí)間的同時(shí),還要通過良好的室內(nèi)裝修與體形處理,加強(qiáng)室內(nèi)直達(dá)聲的早期反射聲,使聽眾產(chǎn)生立體感的側(cè)向早期反射聲,以及使音樂或語言得到美好的室內(nèi)均勻擴(kuò)散等音質(zhì)參量。

3.3 做好噪聲處理

噪聲與振動控制問題是演藝建筑工程中的重大問題之一,是建筑聲學(xué)專業(yè)設(shè)計(jì)中除了音質(zhì)設(shè)計(jì)之外最重要的設(shè)計(jì)內(nèi)容,而且還關(guān)系到建筑、結(jié)構(gòu)以及水、暖、電等多種專業(yè),也與舞臺工藝、燈光、擴(kuò)聲等密切相關(guān)?？刂蒲菟嚱ㄖ?nèi)部的噪聲在允許的噪聲限值內(nèi),是確保良好聽聞效果的前提。

因此,在演藝建筑設(shè)計(jì)之前,需其基地所在位置的噪聲振動情況,以便在總體規(guī)劃過程中采取有效的對策,控制可能影響室內(nèi)音質(zhì)的各種噪聲。同時(shí)還要解決好建筑物本身圍護(hù)結(jié)構(gòu)的隔聲、毗鄰房間的隔振和隔聲,以及室內(nèi)空調(diào)進(jìn)出口噪聲等影響室內(nèi)音效的各種類型噪聲,進(jìn)而保證觀眾廳靜場時(shí)噪聲級達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)要求。

4 結(jié)語

當(dāng)然,演藝建筑的最終評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是使用者的主觀評價(jià),一個(gè)具有各項(xiàng)最佳聲學(xué)參量的廳堂,卻不一定會被公認(rèn)為是音質(zhì)優(yōu)異的廳堂。原因在于音質(zhì)的主觀評價(jià)是多種因素綜合評價(jià)的結(jié)果,且?guī)в幸欢ǖ哪：?既取決于音質(zhì)本身、空間的舒適程度,又與評價(jià)者的素質(zhì)、文化等密切相關(guān)。因此要設(shè)計(jì)好一個(gè)符合本地特色且音質(zhì)出色的廳堂仍舊是可遇而不可求的。但對于音質(zhì)空間的體形、音質(zhì)參量和廳堂室內(nèi)外噪聲的控制卻是我們可以通過努力達(dá)到的,建造出相對出眾的音質(zhì)廳堂的幾率也會得到提高。

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