劉 芳，王 燁

(廈門大學(xué)人文學(xué)院中文系,福建 廈門 361005)

0 引 言

在茅盾的小說(shuō)創(chuàng)作研究方面，歷來(lái)多圍繞其現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作總特征及理性的社會(huì)剖析創(chuàng)作方法，進(jìn)行有關(guān)創(chuàng)作意圖、人物形象、表現(xiàn)手法等方面的闡釋和論證，這方面已產(chǎn)生不少研究成果，如翟德耀的《走進(jìn)茅盾》、陳桂良的《茅盾寫作藝術(shù)論》以及王嘉良近年來(lái)發(fā)表的一系列論文。總體說(shuō)來(lái)，研究方法比較傳統(tǒng)單一，除了比較文學(xué)的方法曾在上世紀(jì)八九十年代成為茅盾研究的一個(gè)熱點(diǎn)，近年來(lái)只有極個(gè)別的學(xué)者運(yùn)用女性主義、版本學(xué)等新方法進(jìn)行研究，而以敘事學(xué)的方法立足文本個(gè)案進(jìn)行比較全面的結(jié)構(gòu)分析的論著頗為罕見(jiàn)[1]。筆者在普洛普《故事形態(tài)學(xué)》的啟發(fā)下，借助王燁《二十年代革命小說(shuō)的敘事形式》中的“革命成長(zhǎng)敘事”結(jié)構(gòu)，對(duì)茅盾的《腐蝕》進(jìn)行整體性的文本結(jié)構(gòu)分析，并以此論證存在于茅盾“表現(xiàn)小資產(chǎn)階級(jí)痛苦”主題里的“拯救虛無(wú)”意識(shí)。

1 《腐蝕》的獨(dú)特性與分析價(jià)值

無(wú)論從體裁還是題材上，《腐蝕》都是茅盾諸多小說(shuō)作品中比較獨(dú)特的一個(gè)。關(guān)于茅盾的創(chuàng)作，政治圖解等方式一直在80年代以后被廣為詬病，但如果將茅盾的小說(shuō)同一般被認(rèn)為政治意識(shí)形態(tài)很強(qiáng)的20年代革命小說(shuō)及30年代左翼小說(shuō)的主流簡(jiǎn)單地混為一談，則是對(duì)茅盾文學(xué)創(chuàng)作的曲解。事實(shí)上，茅盾在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，一直是左翼作家里的“異類”，并為此屢受批評(píng)，最突出的一點(diǎn)，是所謂“小資產(chǎn)階級(jí)底立場(chǎng)”[2]5。在蔣光慈等革命文學(xué)家看來(lái)，茅盾“以小資產(chǎn)階級(jí)為描寫的天然對(duì)象，以替小資產(chǎn)階級(jí)訴苦并激動(dòng)他們的情緒為目的”[2]134，“小資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)”使他“幻滅”、“動(dòng)搖”、“消沉”[2]127，“所以，矛盾，沖突，掙扎的結(jié)果，他終于離開了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的陣營(yíng)”；顯然，這與“立在這歷史所指示的立場(chǎng)上去觀察事實(shí)，構(gòu)成文藝，用以指引大眾的迷惘苦悶，把他們的情緒組織起來(lái)，覺(jué)醒一個(gè)明確的意識(shí)，跟著歷史的指示去跑路”、“發(fā)動(dòng)、推進(jìn)群眾的革命行動(dòng)”的革命文學(xué)，以及“與以階級(jí)論為核心歷年的現(xiàn)代革命密切相關(guān)”、“力圖表達(dá)一種階級(jí)性的審美需要”[3]的左翼文學(xué)存在著明顯的區(qū)別。正如茅盾自己所言，“我既不愿意昧著良心說(shuō)自己以為不然的話”，“實(shí)在自始就不贊成一年來(lái)許多人所呼號(hào)吶喊的‘出路’。[4]”因而，在茅盾的文學(xué)創(chuàng)作、特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中，暴露現(xiàn)實(shí)的黑暗遠(yuǎn)比指引未來(lái)的光明要重要，二元對(duì)立的階級(jí)斗爭(zhēng)在茅盾的作品中反而并不常見(jiàn)，或者僅僅作為與主要情節(jié)連帶的次要部分出現(xiàn)在文本中，如《子夜》里的罷工情節(jié)，僅13-16節(jié)有比較集中的表現(xiàn)(全文共19節(jié))[5]，有鑒于此，《腐蝕》便成為茅盾長(zhǎng)篇小說(shuō)中比較獨(dú)特的一例。

雖然《腐蝕》依然以所謂“小資產(chǎn)階級(jí)”作為主要表現(xiàn)人物，但罕見(jiàn)地明確涉及到國(guó)共兩黨的斗爭(zhēng)。在這個(gè)以抗戰(zhàn)為背景、控訴國(guó)民黨特務(wù)罪惡行為的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，作者除一如既往的揭露與批判之外，還用較多篇幅展現(xiàn)二者分別作為黑暗與光明的代表之間的尖銳對(duì)立，并暗示后者為唯一的正確出路。也許是革命形勢(shì)已較1928年前后大革命失敗時(shí)好轉(zhuǎn)不少，也許是以革命家期許的作者向革命文學(xué)主流的自覺(jué)靠攏，也許是抗戰(zhàn)時(shí)期社會(huì)民眾對(duì)“勝利”和“光明”的文學(xué)想象的心理需求，聯(lián)系之前不久的劇作《清明前后》，茅盾在是否指出出路的問(wèn)題處理上尚無(wú)更改，《腐蝕》的這種變化便引起了筆者的注意。然而，也正是這部作品，讓筆者確認(rèn)，強(qiáng)調(diào)理性滲入文本的茅盾其實(shí)非常反對(duì)以概念演繹主題，盡管在創(chuàng)作主張上有所變化，也不會(huì)以理論邏輯的推演干擾、替代其對(duì)生活的真實(shí)感受[6]。雖然作者為了避開過(guò)多涉及其所不熟悉的政黨、階級(jí)斗爭(zhēng)細(xì)節(jié)而采用了特殊的日記體心理小說(shuō)形式，但通過(guò)借助結(jié)構(gòu)分析的方法，筆者最終發(fā)現(xiàn)了存在于深層敘事結(jié)構(gòu)中的某種矛盾和斷裂：《腐蝕》在文本表層的這一新變化，不但不能實(shí)現(xiàn)使主人公步入自新之途的期許[7]，反而形成了由指明希望的所在走向宣布拯救的虛無(wú)的敘事尷尬。

2 革命成長(zhǎng)敘事結(jié)構(gòu)在《腐蝕》文本中的應(yīng)用

由于是日記體小說(shuō)，文本敘事便出現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)間向度，一是符合與日記日期相對(duì)應(yīng)的時(shí)間順序的現(xiàn)在時(shí)的連續(xù)發(fā)展，二是以回憶的面貌零散呈現(xiàn)于日記中的過(guò)去時(shí)的非連續(xù)發(fā)展。由于后者內(nèi)容很少且不成體系，在文本中主要起到交代故事發(fā)展背景和前因的作用，筆者決定以前一時(shí)間向度為依據(jù)進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析。通過(guò)進(jìn)一步的情節(jié)分析，筆者認(rèn)為，這一本從九月十五日到次年二月十日的日記，構(gòu)成了以趙惠明為主人公的相對(duì)完整的故事?？紤]到在體現(xiàn)“階級(jí)斗爭(zhēng)”理念的方面，二十年代的革命小說(shuō)是比較典型的代表，筆者試著將《二十年代革命小說(shuō)的敘事形式》一書中的部分研究成果(行動(dòng)元、情節(jié)功能、情節(jié)階段劃分等)應(yīng)用于《腐蝕》這一故事的結(jié)構(gòu)分析中[8]，由此發(fā)現(xiàn)：茅盾比較明顯地套用了曾被其批判的20年代革命成長(zhǎng)敘事結(jié)構(gòu)；用成長(zhǎng)敘事的結(jié)構(gòu)證明了“成長(zhǎng)”的幻滅，這大約也是作者所始料未及的。

為了方便論述，筆者將這個(gè)故事命名為“趙的故事”，其中，圍繞主人公，存在著四個(gè)主要的行動(dòng)元：迫害者(G、希強(qiáng)、R、陳胖)、幫兇(小蓉、舜英夫婦)、拯救者(小昭、K、萍)，受害者(N)。這中間，主人公與迫害者、拯救者分別構(gòu)成敘事最重要的兩對(duì)行動(dòng)元，其各自的內(nèi)部關(guān)系比較復(fù)雜，并非簡(jiǎn)單的敵對(duì)或盟友，且隨著情節(jié)的發(fā)展不斷變化。大致說(shuō)來(lái)，主人公與迫害者經(jīng)由起初的貌合神離(趙作為特務(wù)中一分子，是R、G、陳胖等人的下級(jí)和同事)、相互利用(陳胖與趙一起策劃對(duì)G的攻擊)而逐漸發(fā)展為反抗與迫害的不可調(diào)和的對(duì)立(趙在陳胖與G私下言和后遭到槍擊)，最終雙方分道揚(yáng)鑣、徹底背離(趙幫助F逃離特務(wù)控制)；其間，幫兇以迫害者的同盟面目出現(xiàn)，二者利益一致，只是在對(duì)待主人公的具體態(tài)度方面存在緩和與強(qiáng)硬的程度差異，但無(wú)本質(zhì)區(qū)別；而受害者N與主人公在經(jīng)歷、思想等方面的高度相似使前者成為后者的某種復(fù)制，只是結(jié)局稍有不同，其與迫害者之間的關(guān)系也和主人公情況相當(dāng)。主人公與拯救者則經(jīng)歷了愛(ài)慕(趙被K所吸引及對(duì)小昭的愛(ài))與敵視(小昭被捕后痛斥前來(lái)勸降的趙惠明)、出賣(趙在緊急關(guān)頭出賣K等以保護(hù)自己)與試探(K請(qǐng)趙打聽小昭的下落，但和她保持相當(dāng)距離)到最后信任互助(K和萍在趙的示警后清除了叛徒，寫信給她表示感謝和祝福)、趨向一致(趙在小昭被害后決定逃離特務(wù)機(jī)關(guān))的曲折過(guò)程：小說(shuō)敘事的主要矛盾沖突由此造就。

相比而言，迫害者與拯救者之間鮮明而單純的尖銳對(duì)立，則是一對(duì)次要的行動(dòng)元，雖然前者對(duì)后者的殘酷鎮(zhèn)壓貫穿文本始末，但二者的關(guān)系更多地被當(dāng)作小說(shuō)主要情節(jié)發(fā)生的背景，而其更加重要的存在意義，則是分別作為光明和黑暗的象征，在暗示主人公面前兩條道路截然相反的前途的同時(shí)，表達(dá)作者明確的價(jià)值取向(愛(ài)與憎、贊揚(yáng)與批判)。比較特殊的是，拯救者與受害者之間并無(wú)直接關(guān)系，而是通過(guò)主人公發(fā)生聯(lián)系；受害者N并不存在于茅盾的最初創(chuàng)作意圖中，這個(gè)“意外”進(jìn)入文本后期的角色的命運(yùn)恰好讓敘事結(jié)構(gòu)中的矛盾得以凸顯，這一點(diǎn)后文再加以詳述，此處暫不贅言。

以主人公、迫害者、幫兇、拯救者、受害者為中心，趙的故事的敘事結(jié)構(gòu)中先后出現(xiàn)了12個(gè)主要的情節(jié)功能。

首先，在小說(shuō)的初始情境階段，即主人公產(chǎn)生行動(dòng)欲望的前因階段，出現(xiàn)以下兩個(gè)情節(jié)功能：

(1)主人公在迫害者引誘下墮落。趙在第一篇日記里，回憶了其被所謂“為民前鋒”的政工人員、實(shí)則國(guó)民黨特務(wù)的希強(qiáng)始亂終棄、不得已遺棄新生親子、身心受到重創(chuàng)的不幸遭遇，主人公因此心生報(bào)復(fù)。這一情節(jié)功能在交代主人公被誘騙進(jìn)特務(wù)機(jī)關(guān)的經(jīng)歷之外，否定性地展現(xiàn)迫害者，即特務(wù)道德敗壞、表里不一的惡劣行徑，由此間接肯定了處于迫害者對(duì)立面的拯救者，確定了主人公后來(lái)背叛特務(wù)組織行為的合理性。

(2)主人公受到迫害者及其幫兇的惡意對(duì)待。趙與小蓉發(fā)生言語(yǔ)和肢體沖突，G則在一旁冷眼相向，后者極不友善的態(tài)度緣于趙拒絕了其無(wú)恥要求。這一情節(jié)功能的主要作用在于顯示主人公當(dāng)下惡劣的生存環(huán)境，即在特務(wù)組織里受到排擠傾軋的現(xiàn)狀，以此預(yù)設(shè)了主人公趙惠明因不公正的對(duì)待產(chǎn)生不滿情緒、進(jìn)而與特務(wù)組織離心離德的可能。

這兩個(gè)出現(xiàn)在敘事原初情境中的功能，是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的背景和前因，暗示了主人公離開迫害者而逐漸向拯救者靠攏的動(dòng)因：趙是被欺騙而不是自主自愿地加入特務(wù)組織，從一開始就與這個(gè)環(huán)境格格不入，并因此屢遭打擊。由此，這兩個(gè)功能奠定了主人公重新選擇道路的情節(jié)基本走向，同時(shí)預(yù)示了主人公與迫害者的復(fù)雜關(guān)系將形成敘事結(jié)構(gòu)中的主要矛盾沖突。

第二，在小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展階段，即矛盾沖突引進(jìn)、主人公處境更加惡化的部分，有如下6個(gè)情節(jié)功能：

(3)主人公受制于迫害者及其幫兇。趙身陷魔窟的代價(jià)，除去不得不應(yīng)付的罪惡“工作”，成為“規(guī)章”的監(jiān)視和陷害，還有來(lái)自周遭“同志”對(duì)其美貌的覬覦和妒忌，在四處都是陷阱和陰謀的特務(wù)組織里，作為不肯喪失良知尊嚴(yán)至無(wú)是非無(wú)羞恥境地的異類，趙即不可能達(dá)成報(bào)仇的愿望，也沒(méi)有改變自己愈加惡化的境況的能力。此功能顯示出趙對(duì)特務(wù)黑暗勢(shì)力的痛惡，這便使趙對(duì)另一條光明道路的渴求成為潛在的可能，從而下一情節(jié)功能出現(xiàn)的合理性得以確保。

(4)主人公被拯救者所吸引，心生愛(ài)慕。趙在“執(zhí)行任務(wù)”的過(guò)程中巧遇了后來(lái)被證明為是中共地下黨的K，后者一反特務(wù)陰翳、無(wú)恥的言行，顯得坦蕩而富有正氣，在“天天接觸的全是太卑鄙，太惡劣”[7]76的污濁環(huán)境中，主人公對(duì)此難以忘懷，并隨著頻繁交往好感日增，因此對(duì)生活又存了明媚的希望，不由得多次對(duì)K予以一定保護(hù)；由此及彼，一向?qū)ψ约旱耐獗眍H為自負(fù)的趙對(duì)萍“娟秀之中帶幾分俊逸瀟灑”[7]45的風(fēng)采生出妒意的情節(jié)，亦當(dāng)屬于這一功能的范疇。此功能一面反襯了特務(wù)的丑惡形象，一面以趙對(duì)K無(wú)法言表、類似一見(jiàn)鐘情的特殊好感，隱喻了主人公對(duì)拯救者所代表、指引的光明面的向往，盡管依然疑慮重重。

(5)主人公受到引誘。陳胖企圖在趙受到R攻擊落入困境時(shí)以“幫忙”的面目使她為己所利用，舜英夫婦則不斷利誘趙和他們一樣與汪偽漢奸同流合污，趙雖然接受了其饋贈(zèng)，并在形勢(shì)所迫時(shí)表面接受去淪陷區(qū)上海的建議，但在內(nèi)心極其鄙視這種不齒行徑，故一直與之虛與委蛇。這一功能揭露出國(guó)民政府為了消除異己、維持統(tǒng)治，不惜與親日的投降派私下勾結(jié)，出賣民族國(guó)家利益；而主人公對(duì)引誘的婉拒，則體現(xiàn)其具備疏離特務(wù)組織、向K和小昭等拯救者靠近的思想基礎(chǔ)，從而使趙向K坦白的后續(xù)情節(jié)順理成章。

(6)主人公與迫害者的沖突不斷加劇。趙與K談判交涉，企圖威脅其放棄對(duì)自己的迫害行動(dòng)，卻完全失敗，并險(xiǎn)些遭對(duì)方侮辱，最后借助手槍的威力才得以脫身；經(jīng)由這一次的激烈交鋒，趙與K的矛盾被表面化，再無(wú)緩和的余地。此后，K加緊了對(duì)趙的逼迫，無(wú)論主人公多么善于周旋，但在迫害者強(qiáng)大的力量面前依然無(wú)從自保；正如趙所認(rèn)識(shí)到的，“在這樣的環(huán)境中，除非是極端卑鄙無(wú)恥陰險(xiǎn)的人，誰(shuí)也難于立足”[7]24。此功能在繼續(xù)揭露特務(wù)卑鄙行徑的同時(shí)，又宣告了趙“茍活”之路的斷絕，是繼續(xù)墮落還是奮起抗?fàn)帲瑢⒊蔀橹魅斯坏貌恢泵娴默F(xiàn)實(shí)選擇。

(7)主人公被迫去對(duì)付拯救者。趙先是被上司派去抓捕曾經(jīng)的戀人、現(xiàn)在的疑似“共黨”，后又被驅(qū)使去跟蹤、偵察K等，這一方面是特務(wù)組織消極抗日、積極反共的體現(xiàn)，另一方面也是逼迫趙就范、使其徹底屈服的手段；這種對(duì)內(nèi)在良知的挑戰(zhàn)和抹殺的“工作”，讓主人公對(duì)特務(wù)組織愈加憤怒與仇視，報(bào)復(fù)的念頭日益強(qiáng)烈。此功能表現(xiàn)出，主人公面臨著與迫害者的矛盾進(jìn)一步激化、生存空間被擠壓殆盡的困境，繼續(xù)在夾縫中掙扎的幻想已然破滅，這迫使其在迫害者和拯救者之間進(jìn)行明確的選擇，由此預(yù)設(shè)了趙更加主動(dòng)地與K和萍進(jìn)行聯(lián)絡(luò)這一情節(jié)出現(xiàn)的基礎(chǔ)。

(8)迫害者使主人公失去愛(ài)人。在“趙的故事”中，小昭具有雙重身份，一是被迫害者鎮(zhèn)壓的拯救者，二是主人公趙的愛(ài)人，作為前者，小昭的善良、真誠(chéng)、頑強(qiáng)讓趙深為所動(dòng)，并為此對(duì)上司陽(yáng)奉陰違，而作為后者，小昭的被害更使趙深受打擊，幾近崩潰，再無(wú)心力繼續(xù)曾經(jīng)很是自得的“周旋”；同時(shí)，她“更加鄙視周圍的人們”[7]191，對(duì)特務(wù)生活徹底絕望，“工作”態(tài)度也由敷衍走向怠工，甚至于心里升起“就要有一番舉動(dòng)，就要到海天空處翱翔了”的念頭。此功能不僅批判了特務(wù)統(tǒng)治的殘酷無(wú)情、泯滅人性，還驟然強(qiáng)化了主人公的憤怒與憎恨情緒，使其在客觀上開始脫離特務(wù)組織，從而為更加激烈的行動(dòng)的發(fā)生奠定了基礎(chǔ)。

第三，小說(shuō)情節(jié)的轉(zhuǎn)折階段。在這一階段中，主人公的命運(yùn)出現(xiàn)新的變化，有以下功能出現(xiàn)：

(9)主人公與拯救者之間的交往日益頻繁與深入。趙與K的密切聯(lián)系始于K為營(yíng)救小昭而委托趙幫忙；最初的時(shí)候，趙以為可以憑自己的力量和方式保全愛(ài)人，但小昭堅(jiān)決不肯屈服的態(tài)度和迫害者毫不放松的催逼使她一貫的玲瓏手段失效，在小昭被再次秘密轉(zhuǎn)移后，無(wú)路可走的趙轉(zhuǎn)而對(duì)K和萍坦白并求助。在這一過(guò)程中，雙方缺乏信任，K和萍固然對(duì)趙很有保留，趙也幾次在高壓下出賣對(duì)方，但趙向K等靠近的情緒和趨勢(shì)是明確的，她多次泄露內(nèi)部機(jī)密的行為已經(jīng)在某種程度上構(gòu)成了對(duì)特務(wù)組織的背叛。此功能隱喻著只有拯救者所代表的進(jìn)步力量才能為主人公這樣的失足者提供自新的可能。

(10)主人公結(jié)識(shí)受害者。根據(jù)茅盾的《腐蝕》后記，從小昭遇害以后的情節(jié)并非來(lái)自最初的創(chuàng)作構(gòu)思，而是由于多方原因臨時(shí)起意，因此趙被調(diào)往大學(xué)區(qū)工作的情節(jié)和N的出現(xiàn)都顯得有些突兀，尤其是后者。N不但和趙一樣，有著被騙入特務(wù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)歷，且同樣的因?yàn)榱贾淬灰?jiàn)容于特務(wù)群體，屢遭迫害排擠，于是，二人便順理成章地成為對(duì)方在險(xiǎn)惡環(huán)境中唯一的溫暖和安慰：N幾乎是專為認(rèn)識(shí)、陪伴趙而來(lái)。此功能的主要作用是使前面難以為繼的情節(jié)出現(xiàn)新的生長(zhǎng)點(diǎn)，由此讓趙的故事可以在主人公陷入絕望后合理地延續(xù)下去。

(11)主人公受到拯救者的鼓勵(lì)和祝福。趙的及時(shí)示警，幫助K和萍清除了叛徒，他們之間的互信得以建立，后者寫信感謝，稱贊趙為“女中英雄”，并真誠(chéng)地表示“有無(wú)數(shù)友誼的手向她招引”，熱切地希望她“創(chuàng)造新的生活”[7]213-214，這一切似乎意味著趙將被K的組織接納，隨之獲得新生。然而在趙主動(dòng)申請(qǐng)聯(lián)系后的第二封信卻值得玩味，不僅收信人姓名沒(méi)有采用趙的設(shè)計(jì)，連字跡都換為陌生人的，內(nèi)容則隱晦含混很多，此后再無(wú)音訊；這似乎又形成對(duì)即定情節(jié)趨勢(shì)的反撥。此功能特殊之處在于內(nèi)含一個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折，在主人公新的希望即將出現(xiàn)之時(shí)又宣布了那希望的虛幻，雖然她曾受到鼓舞，卻終究無(wú)法倚賴拯救者獲得自新。

第四，小說(shuō)情節(jié)再次陡轉(zhuǎn)階段，也是敘事結(jié)束階段，此時(shí)出現(xiàn)下面的功能：

(12)主人公全力幫助受害者。F為救趙和自己擺脫無(wú)恥特務(wù)的糾纏而開槍，為了保護(hù)F不被當(dāng)作替罪羊，趙決定將F送到自己老家，她本人則留下掩護(hù)，最后情節(jié)止于趙為F安排好了一切但還前途未卜之時(shí)；在制造假現(xiàn)場(chǎng)、轉(zhuǎn)移藏匿F、籌集路費(fèi)等一系列行動(dòng)中，趙第一次完全地拋開了從前以自我為中心算計(jì)的習(xí)慣，而竭力救助他人，甚至不惜將自己置于危險(xiǎn)的境地。此功能表現(xiàn)出主人公脫離黑暗生活的現(xiàn)實(shí)行動(dòng)，這是作者實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的標(biāo)志：主人公在拯救者的影響下，以幫助受害者的方式走向迫害者的反面，與之徹底決裂，由此完成了主人公趙惠明由墮落到自新的敘事。

《二十年代革命小說(shuō)的敘事形式》里所分析的革命成長(zhǎng)敘事結(jié)構(gòu)包括8個(gè)主要行動(dòng)元(主人公、啟蒙者、仇人、壓迫者、戀人、反對(duì)者、幫助者、鎮(zhèn)壓者)和19個(gè)主要情節(jié)功能[8]。將這與上述5個(gè)行動(dòng)元和12個(gè)情節(jié)功能進(jìn)行比較，可以發(fā)現(xiàn)如下幾個(gè)關(guān)鍵的相似點(diǎn)：

在行動(dòng)元方面，“趙的故事”里的主人公、迫害者和拯救者可與革命成長(zhǎng)敘事里的主人公、壓迫者和啟蒙者一一對(duì)應(yīng)，不但都作為各自敘事結(jié)構(gòu)中最重要的行動(dòng)元存在，而且其各自的內(nèi)部關(guān)系的相似程度也非常高，為了幫助說(shuō)明，筆者擬出如下圖示：

主人公—迫害者/壓迫者：構(gòu)成結(jié)構(gòu)對(duì)立，制造小說(shuō)情節(jié)真正的矛盾沖突

主人公—拯救者/啟蒙者：主人公對(duì)拯救者/啟蒙者產(chǎn)生愛(ài)慕和崇敬，后者則對(duì)前者進(jìn)行教育和啟發(fā)

迫害者/壓迫者—拯救者/啟蒙者：在情節(jié)上幾乎不存在直接的沖突，但對(duì)主人公而言，具有截然相反的結(jié)構(gòu)意義

在情節(jié)功能方面，“趙的故事”與20年代革命成長(zhǎng)敘事的相似點(diǎn)見(jiàn)表3：

表1 《腐蝕》中敘事情節(jié)與20年代革命成長(zhǎng)敘事相似點(diǎn)

如上所述，《腐蝕》敘事在主要行動(dòng)元及其相互關(guān)系和重要情節(jié)功能等方面，都與20年代革命成長(zhǎng)敘事大體一致，二者具備相似程度很高的敘事主體結(jié)構(gòu)形式。但同時(shí)筆者也注意到，在“趙的故事”中，情節(jié)功能12是唯一一個(gè)無(wú)法在成長(zhǎng)敘事中找到對(duì)應(yīng)點(diǎn)的特例，這看似微小的區(qū)別卻直接顯示出了二者在結(jié)局部分主人公命運(yùn)方面的本質(zhì)差異。

3 《腐蝕》與革命成長(zhǎng)小說(shuō)同類結(jié)構(gòu)下不同結(jié)局的原因

在革命成長(zhǎng)敘事結(jié)構(gòu)、尤其是主人公成為革命者的語(yǔ)義模式中，由于革命者啟蒙的成功，主人公雖然在故事的最后遭遇革命失敗、脫離組織的痛苦，卻能在逃亡中再次振作，繼續(xù)革命；而在《腐蝕》里趙的故事中，拯救則顯得很不夠圓滿，主人公不得不再次倚賴自己的手段獨(dú)自處理危機(jī)的原因，并非如成長(zhǎng)敘事那般，是革命失敗、客觀上為重大困難阻礙所致，而是拯救者主觀上的自動(dòng)放棄，使主人公再次陷入孤立無(wú)援的境地。那么，是什么造成了這種差別？筆者以為，最大的可能來(lái)自主人公的身份和經(jīng)歷。

成長(zhǎng)敘事里的主人公，特別是女性，不僅多出身清白，潔身自好，而且與壓迫者堅(jiān)決對(duì)立，毫不妥協(xié)，在遇到啟蒙者之前，是一個(gè)善良單純、可塑性極強(qiáng)的有為青年，這樣，啟蒙者的教育和啟發(fā)便有可能產(chǎn)生很好的效果，甚至可以使主人公脫胎換骨，終身不改其志。相形之下，《腐蝕》中的趙惠明卻在出場(chǎng)之時(shí)便已有了復(fù)雜不堪、很不光彩的過(guò)去，同時(shí)，雖然因受到迫害者的傷害而不滿抗拒，卻屢次在高壓之下委曲求全：如此一來(lái)，不單拯救者鼓勵(lì)和引導(dǎo)的作用會(huì)大受限制，趙還全無(wú)得到成長(zhǎng)敘事主人公所獲得的來(lái)自啟蒙者的天然信任的可能；而后者鑒于保護(hù)自身組織安全的必要，拯救行動(dòng)大約只能草草收?qǐng)?，至于如何找到那條充滿希望的自新之路的問(wèn)題，也只有交付主人公去自主解決。然而，在處處陷阱、步步危機(jī)的惡劣環(huán)境(特務(wù)組織)里，很難想象主人公可以單憑個(gè)人的力量完成對(duì)黑暗的突圍、奔向光明的前路；于是，趙惠明拼盡全力的結(jié)果，是以自身繼續(xù)在絕望中掙扎為代價(jià)，換取另一個(gè)受害者并不確定的逃離。由此，《腐蝕》在價(jià)值構(gòu)建方面似乎陷入了一個(gè)悖論：作者試圖用光明指引于痛苦中掙扎的人以方向，卻在最后宣布了拯救的虛無(wú)；至于光明，就真的如向窗玻片盲撞的蒼蠅所見(jiàn)[4]，可望而永遠(yuǎn)不可觸及，即使在靈魂上得到救贖，但在現(xiàn)實(shí)中，除卻葬身于獅虎鷹隼之腹的壯烈的死路[7]231-232，依舊無(wú)生途可走。

4 結(jié) 論

綜上所述，通過(guò)以茅盾長(zhǎng)篇小說(shuō)《腐蝕》為個(gè)案進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，筆者得出如下結(jié)論：即使在以最接近革命敘事的題材和形式結(jié)構(gòu)而成的文本中，即使決定“把我的精神蘇醒過(guò)來(lái)”，振作起來(lái)，擺脫作品中悲觀與頹唐的色彩[6]，茅盾也無(wú)法以僅存在于革命文學(xué)想象、而非他所感受到的現(xiàn)實(shí)可能中的廉價(jià)許諾為解決矛盾的辦法。也許革命的光明可以拯救一部分“左傾”的準(zhǔn)革命者，但如趙惠明這樣已被黑暗侵染，卻良知未泯、尚值得同情的“右傾”的小資產(chǎn)階級(jí)群體，卻終究不能被接納，留給他們的，只有追求幻滅、拯救虛無(wú)之后的沉淪和毀滅。作者茅盾以此堅(jiān)持了20年代便提出的革命文藝應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)同為被壓迫者的小資產(chǎn)階級(jí)痛苦的主張[6]；而其在《腐蝕》中通過(guò)革命者放棄繼續(xù)拯救主人公的情節(jié)所體現(xiàn)出的對(duì)革命局限性的反思，或應(yīng)得到進(jìn)一步的關(guān)注。

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