從綜藝晚會的伴舞看現(xiàn)今國內(nèi)的編舞

□張曉瑩

從綜藝晚會的伴舞看現(xiàn)今國內(nèi)的編舞

□張曉瑩

現(xiàn)今人們物質(zhì)生活的充足，必然拉動了精神層面的需求與提高，文化娛樂的迅猛發(fā)展恰如其分地填補(bǔ)了人們的這個需求。各大衛(wèi)視臺在重大節(jié)日更是不惜花重金聘請各界明星大腕參加綜藝晚會的演出，尤其自1983年開始至今，每年中央電視臺都必在除夕夜舉辦一場跨年春節(jié)聯(lián)歡晚會，觀看晚會已經(jīng)成為百姓在節(jié)日中的一項必然參與的娛樂活動。在受眾如此廣泛的同時，晚會越辦越精致，舞臺的呈現(xiàn)手段由原來的寫實演變成寫意，進(jìn)而到利用高科技的聲光電等各種電子機(jī)械裝置營造出色彩斑斕和變幻莫測的舞臺效果，以此來裝扮和配合節(jié)目演出，達(dá)到制造視覺奇跡的目的，與節(jié)目巧妙地結(jié)合在一起，可謂是相得益彰。但不論外表如何創(chuàng)新和發(fā)展，其內(nèi)容永遠(yuǎn)得不到觀眾日漸飛速提高的欣賞口味。有人認(rèn)為是“眾口難調(diào)”，其實則不然，我們從晚會當(dāng)中的一個細(xì)節(jié)就能夠看出節(jié)目并非在穩(wěn)步發(fā)展，那就是歌舞的伴舞設(shè)計和編排上依然在停滯不前，讓人看后有種“伴舞的整體舞蹈動作猶如群體廣播體操”的感慨。

例如，2010年中央電視臺舉辦的虎年春節(jié)聯(lián)歡晚會上，由宋祖英演唱，一百多位舞蹈演員共同演繹的歌舞《讓我們舞起來》是典型的“機(jī)械性廣播體操”，一招一式的舞蹈動作僅限上身兩臂在進(jìn)行上下左右的隨樂曲而擺動，絲毫沒能達(dá)到歌曲中傳達(dá)出來的“舞起來”主題意蘊(yùn)。有人可能會提出質(zhì)疑，會說人家的舞蹈編舞設(shè)計之初就是讓舞蹈演員用上身的律動來達(dá)到“舞起來”的目的?？勺屑?xì)觀看就會發(fā)現(xiàn)，此伴舞的編排設(shè)計缺少層次感，一味地上身律動，盡管舞蹈演員也在歌曲當(dāng)中經(jīng)常進(jìn)行走位變換，實難達(dá)到“舞起來”的主題意蘊(yùn)，而且上身的肢體舞動又很難達(dá)到一致，顯得特別凌亂，達(dá)不到應(yīng)有的伴舞效果，甚至破壞了歌曲整體的氣氛。

又如，王力宏、孫楠、容祖兒及余翠芝合唱的歌曲《相親相愛》中的伴舞設(shè)計更加離譜，幾十位舞蹈演員穿著猶如色彩斑斕的大浴巾一般的服裝，在舞臺上隨著音樂而有序地?fù)u擺身姿，舞蹈動作絲毫沒有表達(dá)歌曲的內(nèi)在意蘊(yùn)，更加完全跟歌詞內(nèi)容不相干。難道《相親相愛》是要“披著浴巾在大庭廣眾之下赤裸裸地相對”嗎？這樣的編舞很顯然是極其失敗的。

一切藝術(shù)作品當(dāng)中都是有其自身的意蘊(yùn)存在的，不論是直白的存在還是隱喻的存在，伴舞不能為了單一的烘托氣氛效果而展現(xiàn)，這樣此項藝術(shù)絕不會成長或健康穩(wěn)步發(fā)展。

其實，舞蹈是具有烘托和渲染歌曲意境之妙用的，它能強(qiáng)化和外化歌曲思想含義，能夠給予觀眾賞心悅目的同時，輔助歌曲完美地傳達(dá)藝術(shù)的意蘊(yùn)，因而可以說，伴舞是具有能動力的藝術(shù)?？蛇@個具有能動力的伴舞藝術(shù)卻讓編舞者“慘無人道”地設(shè)計成為“廣播體操”，實在讓人感到遺憾，更加為歌曲伴舞藝術(shù)感到擔(dān)憂。

退一步講，就算伴舞是單一地來烘托氣氛，也不能沒有新意。例如中央電視臺2010年春節(jié)聯(lián)歡晚會的開場舞蹈《虎躍龍騰賀春來》，喜悅而熱鬧的氣氛倒是烘托起來了，可二百多人的群舞中按照典型的少數(shù)民族分扮成若干組，舞蹈演員們所跳的舞蹈幾乎是一致的，舞蹈動作的一招一式中沒看出所扮演的那個民族的特色在哪里，反而好像是“群體廣播體操的加速版”。

觀眾觀看綜藝晚會的時候，常常都感嘆獨(dú)舞如何如何好看，像舞蹈家楊麗萍早期的獨(dú)舞《雀之靈》。它好看的原因就在于此舞蹈在編排上將其內(nèi)蘊(yùn)雕琢到了極致，舞蹈演員又能將舞蹈動作演繹得完美至極，因而才會使人贊嘆不已。

當(dāng)然并非所有的綜藝晚會都是一無幸免地出現(xiàn)伴舞猶如“廣播體操”的現(xiàn)象，還有為數(shù)不多的綜藝晚會當(dāng)中的伴舞還值得稱贊和學(xué)習(xí)。例如，2010年北京電視臺環(huán)球春節(jié)聯(lián)歡晚會中張靚穎演唱的《木蘭星》中的伴舞就很具有特色。首先，此歌曲是一首舒緩中帶有濃濃的情思夾雜在里邊，因此編舞者沒有啟用群舞，將氣氛用具有幽遠(yuǎn)色彩的燈光來烘托，一男一女的伴舞者在半月形的月亮道具中完成歌曲里的濃濃情思的意蘊(yùn)，舞蹈動作也用極具表演力的芭蕾舞動作來完成。在舞臺上的鋼琴伴奏之下張靚穎飽含深情地娓娓“訴說”《木蘭星》的故事，另一邊的兩位伴舞者在外化歌曲的意蘊(yùn)，加強(qiáng)感染力。在曲風(fēng)轉(zhuǎn)換進(jìn)入主歌的高潮部分時，張靚穎又與僅剩的一位男舞蹈者互動地演繹歌曲，在高潮后的變奏處，舞臺又一次為了配合推進(jìn)歌曲的氣氛而用升降臺將其他作為背景的舞蹈者送至臺上，此時的歌曲又一次進(jìn)入更加震撼的高潮。在這里特別要講的就是編舞者獨(dú)具匠心地把作為背景舞蹈者用昏暗色調(diào)的燈光掩蓋著，依然沒有破壞之前獨(dú)舞的氣氛，演唱者又與獨(dú)舞演員作為主體，舞臺之上呈現(xiàn)了鮮明的層次感，為歌曲營造了非常有特色的氣氛，因而伴舞者和演唱者達(dá)到了契合，將歌曲演繹得十分完美。這個成功的例子不難看出編舞者在編排舞蹈動作時動用了一切藝術(shù)手段，在各種元素的襯托下將伴舞設(shè)計的十分有新意，勢必成功地演繹歌曲，達(dá)到展現(xiàn)和外化歌曲意蘊(yùn)的目的。

責(zé)任編輯 付慧君