□李 宏

黑龍江的評(píng)劇緣

□李 宏

黑龍江與評(píng)劇結(jié)下不解之緣。本文從劇本創(chuàng)作結(jié)緣、表演藝術(shù)結(jié)緣、戲劇教學(xué)結(jié)緣三大視角，對(duì)黑龍江與評(píng)劇的因緣關(guān)系進(jìn)行全新的探討。對(duì)于黑龍江評(píng)劇表演藝術(shù)的提升，可提供一種另類的參照系。

黑龍江 評(píng)劇 劇本 表演

黑龍江雖然并不是評(píng)劇的發(fā)源地，但卻與評(píng)劇結(jié)下不解之緣。從某種意義上說(shuō)，黑龍江是評(píng)劇的“第二故鄉(xiāng)”，是評(píng)劇的“搖籃”之一。

研究探討黑龍江與評(píng)劇的因緣關(guān)系，可以為評(píng)劇表演藝術(shù)提供一個(gè)另類全新的參照系。本文對(duì)此略作嘗試。

一、劇本創(chuàng)作結(jié)緣

黑龍江與評(píng)劇劇本創(chuàng)作，早就結(jié)下不解之緣。解放前，1928年，曹欣悅就創(chuàng)作出評(píng)劇劇本《愛(ài)國(guó)嬌》，由哈爾濱元順劇社當(dāng)年首演；1932年，著名作家蕭軍創(chuàng)作出《馬振華哀史》，由筱桂花領(lǐng)銜主演，首演于哈爾濱。

解放初期，劇作家曹克英、王鐵夫、徐汲平于1948年合作創(chuàng)作了《折聚英》，同年由哈爾濱劇院首演。曹克英創(chuàng)作的《小女婿》，也在哈爾濱完成，后由沈陽(yáng)評(píng)劇院首演。

建國(guó)后至今，黑龍江更成為評(píng)劇劇本創(chuàng)作的重要基地之一。其中主要有郭大彬的《八女頌》、《嶺上春》、《槍斃駝龍》；吳家榮的《花木蘭》、《烈火丹心》、《奪陣地》；劉炎、相源臻、周一仆的《民警家的“賊”》；楊北星、李明明的《蘇寧》、《雙和劍》；劉邦厚的《大漠悲歌》、《壯士行》；王家璧的《小院》；劉連城的《風(fēng)流小狐仙》；付軍凱的《毛澤東在1960》、《身外有個(gè)世界》；孫繼孔（執(zhí)筆）、張繼春的《半月溝》；費(fèi)守疆的《半江清澈半江紅》等等。

由此可見(jiàn)，黑龍江評(píng)劇的劇本創(chuàng)作，與評(píng)劇結(jié)緣的歷史悠久，碩果累累。這就為黑龍江評(píng)劇的表演藝術(shù)，提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)與有利的平臺(tái)。正應(yīng)了那句老話：“劇本劇本，一劇之本?！?/p>

二、表演藝術(shù)結(jié)緣

黑龍江物華天寶，人杰地靈，成為評(píng)劇表演藝術(shù)的一塊風(fēng)水寶地，其人文環(huán)境、藝術(shù)生態(tài)環(huán)境、地理環(huán)境等等，都成為評(píng)劇表演藝術(shù)的雨露陽(yáng)光。

著名評(píng)劇創(chuàng)始人，劇作家成兆才創(chuàng)作的評(píng)劇現(xiàn)代戲《楊三姐告狀》，于1919年由他親自率領(lǐng)的警世戲社（頭班）首演于哈爾濱，揭開(kāi)了黑龍江評(píng)劇表演史的序幕。

此后，評(píng)劇演員月明珠（男旦）曾來(lái)哈爾濱演出，他首創(chuàng)的評(píng)劇“反調(diào)”令人耳目一新。不久，評(píng)劇首位女演員李金順也來(lái)哈爾濱演出，她在繼承“月明珠調(diào)”的基礎(chǔ)上，揉進(jìn)大鼓的韻味，創(chuàng)造出行腔先輕后重、清音起唱、唱中夾白等多種演唱方法，“形成了高亢激越、粗獷樸實(shí)的‘大口落子’風(fēng)格，奠定了評(píng)劇女聲唱腔基礎(chǔ)，結(jié)束了早期評(píng)劇以男旦演戲的歷史，開(kāi)創(chuàng)了女伶為主體的評(píng)劇藝術(shù)的新天地，被譽(yù)為‘評(píng)劇宗師，女伶始祖’。她創(chuàng)造的情真意切、細(xì)膩新穎的‘李派’評(píng)劇表演藝術(shù)，極大地推動(dòng)了評(píng)劇流派藝術(shù)的發(fā)展和繁榮，對(duì)后來(lái)的喜彩蓮、白玉霜、新鳳霞等產(chǎn)生了巨大影響。”

解放后，黑龍江建立了評(píng)劇院（團(tuán)），許多評(píng)劇演員先后到這里安家落戶，形成了強(qiáng)大的評(píng)劇演員陣容，使黑龍江評(píng)劇的表演藝術(shù)百花齊放、爭(zhēng)芳斗艷。其中主要有碧燕燕、吳素舫，喜彩苓、劉小樓、喜彩君、張麗華、李金聲、張丹、馬惠民、趙三鳳、崔魯囡、王向陽(yáng)等等。

由此可見(jiàn)，黑龍江評(píng)劇表演藝術(shù)，與整個(gè)評(píng)劇表演藝術(shù)的淵源深厚，早已結(jié)下不解之緣。

三、評(píng)劇教學(xué)結(jié)緣

黑龍江評(píng)劇的教學(xué)，也與評(píng)劇結(jié)下不解之緣。

早在1956年，黑龍江就創(chuàng)辦了黑龍江省戲曲學(xué)校，1959年更名為黑龍江省藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)為黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院），設(shè)立了評(píng)劇科，專門(mén)培養(yǎng)評(píng)劇表演人才。在該校評(píng)劇科任教者，有許多是評(píng)劇創(chuàng)始人、評(píng)劇表演藝術(shù)“泰斗”式大家。其中主要有兩位：一位是倪俊聲（藝名“銀娃娃”、“九歲紅”），評(píng)劇創(chuàng)始人之一、評(píng)劇小生唱腔創(chuàng)始者，其唱腔樸實(shí)大方，吸收河北蓮花落、河北梆子、唐山皮影、河北秧歌、河北民歌等音樂(lè)精華，被譽(yù)為“倪派”。1929年到黑龍江主持一評(píng)劇社班。1952年任齊齊哈爾市評(píng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。后調(diào)任黑龍江省戲曲學(xué)校任評(píng)劇科主任。他的代表劇目《馬寡婦開(kāi)店》、《買(mǎi)油郎獨(dú)占花魁》、《劉伶醉酒》等，都成為評(píng)劇保留劇目。另一位是張鳳樓（藝名“葡萄紅”）、評(píng)劇男旦創(chuàng)始人之一，代表劇目有《花為媒》、《六月雪》、《桃花庵》等。唱腔高亢流暢、板頭瓷實(shí)、字眼真切、節(jié)奏鮮明。其女夏青、張麗華皆為評(píng)劇名家。1947年任哈爾濱市評(píng)劇院院長(zhǎng)。1952年任齊齊哈爾市評(píng)劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。1956年任黑龍江省戲曲學(xué)校評(píng)劇科副主任。

“名師出高徒”，在這兩位評(píng)劇高人的教授下，為黑龍江培養(yǎng)出一大批評(píng)劇表演人才，如趙三鳳、殷杰、張丹等，都是其中的佼佼者。就連龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢，也畢業(yè)于該評(píng)劇科。

由此可見(jiàn)，黑龍江的評(píng)劇教學(xué)，也與評(píng)劇結(jié)下不解之緣。

責(zé)任編輯 王慶斌