□么孝穎（上海電力學(xué)院直屬外語(yǔ)系，上海 200093）

□鄭寶軍（上海電力學(xué)院校建辦，上海 200093）

作為一種文學(xué)表現(xiàn)手法，反諷在創(chuàng)作中的運(yùn)用比較復(fù)雜。在敘事文學(xué)和戲劇中，較為普遍使用的反諷類型有言語(yǔ)反諷、戲劇反諷、結(jié)構(gòu)反諷和模式反諷。言語(yǔ)反諷指說(shuō)話者公開(kāi)表達(dá)的意思不同于他實(shí)際意指的暗含意思。這種反諷陳述雖然總是清楚地表明說(shuō)話者的一種態(tài)度或評(píng)價(jià)，卻隱含著一種大不相同的態(tài)度或評(píng)價(jià)，它完全依賴于說(shuō)話者和他的聽(tīng)眾對(duì)說(shuō)話者的諷刺意圖的共同了解。戲劇反諷則從語(yǔ)言層面擴(kuò)展到小說(shuō)的一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)與場(chǎng)景中。戲劇反諷通常表現(xiàn)為作者與讀者了解目前或未來(lái)發(fā)展的形勢(shì)，而小說(shuō)中人物卻渾然不知，因而做出與實(shí)際情況不相適應(yīng)的舉動(dòng)，結(jié)果事與愿違。結(jié)構(gòu)反諷從敘述者或人物的話語(yǔ)內(nèi)部擴(kuò)大到話語(yǔ)外部，是從小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)入手，引進(jìn)一種能含有兩重意思的結(jié)構(gòu)特征，來(lái)貫穿作品始終。模式反諷是通過(guò)和其他小說(shuō)文本的比較體現(xiàn)出來(lái)的，是打破舊的模式化的小說(shuō)體裁、人物、結(jié)構(gòu)、情節(jié)等，創(chuàng)造出不同于常規(guī)的小說(shuō)模式來(lái)諷刺舊模式。本文擬從言語(yǔ)反諷、戲劇反諷、結(jié)構(gòu)反諷以及模式反諷四個(gè)方面對(duì)小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》的反諷藝術(shù)進(jìn)行逐一賞析。

一、言語(yǔ)反諷刻畫(huà)人物突出主題

言語(yǔ)反諷是說(shuō)一件事，但意味著另一件事，言辭與意義出現(xiàn)了矛盾，即說(shuō)“反話”，也就是正話反說(shuō)或反話正說(shuō)。文學(xué)作品中，言語(yǔ)反諷不僅僅是刻畫(huà)人物性格的重要手段，也是戲劇反諷和結(jié)構(gòu)反諷的重要基礎(chǔ)，正因?yàn)槠渲匾院突A(chǔ)性，所以筆者把言語(yǔ)反諷放在四種模式之首進(jìn)行闡釋和分析。在小說(shuō)第一卷第六章，賓利小姐對(duì)達(dá)西說(shuō):你當(dāng)然就會(huì)有一位可愛(ài)的丈母娘。盡管賓利小姐自己知道且知曉達(dá)西知道伊麗莎白的母親愚蠢、可笑、行為粗俗，一點(diǎn)也不可愛(ài)，但是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)慕很久且家庭富有、傲慢的達(dá)西開(kāi)始愛(ài)上伊麗莎白小姐時(shí)，她醋意大發(fā)，對(duì)和她一樣了解班奈特太太的達(dá)西故意用Charming這樣的正話來(lái)諷刺挖苦班奈特太太，以此達(dá)到奉勸警告達(dá)西、從而拆散達(dá)西和伊麗莎白的最終目的。在這里，作者沒(méi)有用一滴筆墨來(lái)敘述賓利小姐的性格特征，只是任由人物本身去表演。整篇小說(shuō)中，奧斯汀就是利用這樣的言語(yǔ)反諷刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，使小說(shuō)的主題得以全方位地體現(xiàn)。整部小說(shuō)從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)束都貫穿著財(cái)產(chǎn)、地位與婚姻這個(gè)主題。小說(shuō)一開(kāi)場(chǎng)，作者就直接用了言語(yǔ)反諷把主題烘托出來(lái)。卷首第一句“凡是有錢的單身漢，總要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”看似是對(duì)事實(shí)的描述，可能會(huì)引起讀者的廣泛認(rèn)同。但緊接著的第二段卻進(jìn)一步描述道:“這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見(jiàn)解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。……她生平的大事就是嫁女兒；她生平的安慰就是訪友拜客和打聽(tīng)新聞。”其中言語(yǔ)層次上的反諷意味就昭然若揭了。這個(gè)開(kāi)頭影射了班奈特太太一直想把五個(gè)如花似玉的女兒嫁給有錢人的想法，因此，尼日斐花園剛搬來(lái)一個(gè)有錢的單身漢，盡管人們對(duì)其一無(wú)所知，她都急著把他擺在了嫁女兒的如意算盤上了。更具體地說(shuō)，不是有錢的單身漢非得娶位太太，而是尚單身的女兒總要嫁個(gè)有錢的男子不可，或者是沒(méi)有財(cái)產(chǎn)的女子需要嫁個(gè)有錢的丈夫，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。

諸如此類的語(yǔ)言，《傲慢與偏見(jiàn)》中還有很多，不再一一列舉。正是這些嘲諷的語(yǔ)調(diào)、反諷的語(yǔ)言和譏笑嘲弄的文字，刻畫(huà)出了一群小丑形象，也為組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)、烘托主題提供了基礎(chǔ)和載體。

二、戲劇反諷組織情節(jié)和場(chǎng)面

戲劇反諷則從語(yǔ)言層面擴(kuò)展到小說(shuō)的一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)與場(chǎng)景中。戲劇反諷通常表現(xiàn)為作者與讀者了解目前或未來(lái)發(fā)展的形勢(shì)，而小說(shuō)中人物卻渾然不知，因而做出與實(shí)際情況不相適應(yīng)的舉動(dòng)，結(jié)果事與愿違。它類似戲劇，觀眾注視著眼前的場(chǎng)景，而其中某一角色由于智力、思想或認(rèn)識(shí)方面的局限，對(duì)自己的處境渾然不知，而成了反諷的對(duì)象。

小說(shuō)中奧斯汀對(duì)于柯林斯先生這個(gè)人物自始至終都是充滿諷刺意味的，這在柯林斯向伊麗莎白求婚的情景中體現(xiàn)得淋漓盡致。柯林斯的求婚詞充滿了滑稽的口吻，言語(yǔ)反諷也就天衣無(wú)縫地滲透在了整個(gè)求婚過(guò)程的情景中，可以說(shuō)言語(yǔ)反諷和戲劇反諷相交融，構(gòu)成了情節(jié)。例如，柯林斯虔誠(chéng)地對(duì)伊麗莎白表白道:“我差不多一進(jìn)屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”，“在我還控制得住我自己感情的時(shí)候，先談?wù)勎乙Y(jié)婚的理由，更要談一談我來(lái)到哈福德郡擇偶的打算”，而且還嚴(yán)正聲明有四點(diǎn)理由。有誰(shuí)求婚像他這么滑稽？演出了如此一幕鬧劇，作者的反諷之意也就不言自明了?？蓱z的是，柯林斯卻遭到了伊麗莎白的拒絕:“你的求婚使我感到榮幸，可惜我除了謝絕之外，別無(wú)辦法?！钡强铝炙箙s不知進(jìn)退，還鄭重其事（formal）地說(shuō)：“年輕的姑娘們遇到人家第一次求婚，即使心里愿意答應(yīng)，口頭上總是拒絕;有時(shí)候甚至?xí)芙^兩次三次?！辈⒛蒙矸莸匚回?cái)產(chǎn)來(lái)炫耀，再次遭到拒絕。但緊接下去的不是柯林斯的自重，確是他更加的厚顏無(wú)恥：不知廉恥的自我陶醉，稱“伊麗莎白的拒絕還在鼓勵(lì)我追下去”，至此，讀者不禁要問(wèn):天下是否還有“廉恥”二字？情節(jié)至此，作者仍然不滿足于柯林斯的死皮賴臉：在受到伊麗莎白的嚴(yán)詞拒絕后柯林斯大為狼狽，但為了顏面，他找了一個(gè)不存在的借口下臺(tái)：“我想只要令尊令堂做主應(yīng)承了我，你就絕不會(huì)拒絕?！?/p>

在求婚過(guò)程中，戲劇反諷顯得很鮮明，作者和讀者都知道伊麗莎白只會(huì)拒絕，偏偏柯林斯認(rèn)為他的求婚會(huì)成功，而結(jié)果卻與他的想法大相徑庭，從而達(dá)到了反諷的目的?？铝炙共恢さ那蠡楹鸵聋惿椎臄嗳痪芙^的前后對(duì)照，同樣于結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含了無(wú)盡的諷意，它可以看作是情節(jié)反諷的杰出范例。

三、結(jié)構(gòu)反諷表現(xiàn)主題

小說(shuō)以“舉世公認(rèn)的真理（凡是有錢的單身漢，總要娶位太太）”和班奈特太太把有錢的單身漢看做自己某個(gè)女兒的合法財(cái)產(chǎn)開(kāi)始，讀者便被作者牽著，對(duì)班奈特的可笑言行和“舉世公認(rèn)的真理”盡情地嘲笑，但最后又不得不承認(rèn)班奈特太太的那些粗俗不堪的見(jiàn)解不僅沒(méi)錯(cuò)，而且都一一應(yīng)驗(yàn)了。在事實(shí)面前，讀者的優(yōu)越感被戳破了，而班奈特太太卻稱心如意地實(shí)現(xiàn)了她當(dāng)初嫁女兒的如意算盤。小說(shuō)的最后一章這樣寫(xiě)道：“班奈特太太的兩個(gè)最值得疼愛(ài)的女兒出嫁的那一天，正是她做母親的生平最高興的一天，她以后去拜訪彬格萊太太，在人家面前談起達(dá)西太太，是多么得意，多么驕傲，這是可想而知的?？丛谒彝ッ嫔希蚁朐谶@里做一個(gè)說(shuō)明：她所有的女兒后來(lái)都得到了歸宿，她生平最殷切的愿望終于如愿以償;說(shuō)來(lái)可喜，她后半輩子竟因此變成了一個(gè)頭腦清楚、和藹可親、頗有見(jiàn)識(shí)的女人……”這段敘述，盡管仍然不乏奧斯汀所特有的那種反諷的語(yǔ)調(diào)，但我們卻不得不承認(rèn)，最后的勝利者不是別人，而是這位粗俗淺薄、目光短淺的班奈特太太。原來(lái)，荒謬可笑和舉世公認(rèn)的真理是可以互相轉(zhuǎn)化的。奧斯汀就這樣把世間的荒唐、矛盾、可笑都擺在讀者的面前，不做武斷的結(jié)論，也超越了一般道德層面上的是非判斷，卻表現(xiàn)了對(duì)生活的深刻思考。讀者最后恍然大悟，全書(shū)被嘲笑最多的人，最后卻是被證明最正確的人。在這樣處理的時(shí)候奧斯汀甚至嘲笑了自己，嘲笑了讀者。從這個(gè)意義上說(shuō)，古今小說(shuō)中最大的結(jié)構(gòu)反諷的手法，恐怕莫過(guò)于此了。正是憑著貫穿在整部小說(shuō)中的這個(gè)結(jié)構(gòu)反諷，讓現(xiàn)實(shí)對(duì)人們的主觀猜想進(jìn)行了最大限度的嘲諷，奧斯汀為此也為我們創(chuàng)造了一個(gè)妙趣橫生的喜劇世界。

四、模式反諷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)

《傲慢與偏見(jiàn)》中作者共描述了四起不同的婚姻，分別是達(dá)西和伊麗莎白、賓利和簡(jiǎn)、柯林斯和夏洛特、威克姆和莉迪亞，其中達(dá)西和伊麗莎白的結(jié)合是小說(shuō)中最成功的一樁婚事，雖然整個(gè)過(guò)程充滿了戲劇反諷。起初，兩人似乎并不彼此喜歡，讀者是萬(wàn)萬(wàn)不會(huì)料到他們最后會(huì)結(jié)合的，可結(jié)局出乎意料，兩人最后彼此吸引、相愛(ài)并結(jié)婚。這種情節(jié)安排是對(duì)18世紀(jì)傳統(tǒng)浪漫小說(shuō)的一種諷刺。傳統(tǒng)的愛(ài)情小說(shuō)，男女主人公完美無(wú)瑕，一見(jiàn)鐘情，而《傲慢與偏見(jiàn)》的安排卻截然相反。在一定程度上，這種模式屬于對(duì)18世紀(jì)傳統(tǒng)小說(shuō)的模式反諷。

五、結(jié) 語(yǔ)

反諷的語(yǔ)言、反諷的情節(jié)、反諷的結(jié)構(gòu)和反諷的模式是奧斯汀在小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》中刻畫(huà)人物、組織情節(jié)、表現(xiàn)主題和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的重要手段，作者或用語(yǔ)言、或者設(shè)計(jì)場(chǎng)面情節(jié)或者構(gòu)思整部作品或作品的局部或者幾種形式的反諷互相滲透你中有我我中有你，使小說(shuō)全方位地體現(xiàn)出反諷的特征，成了我們捕捉奧斯汀藝術(shù)的最合理的視角，正是因?yàn)檫@種反諷，才使《傲慢與偏見(jiàn)》成為一部偉大的閃耀著喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)主義杰作。

[1]Abrams M.H.A Glossary of Literary Terms[M].Beijing:Foreign language Teaching and Research Press，2004.

[2]阿布拉姆斯.簡(jiǎn)明外國(guó)文學(xué)詞典[Z].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社，1987.

[3]林文琛.奧斯汀反諷藝術(shù)片談[J].外國(guó)文學(xué)研究，1991（4）:27-33.

[4]劉禹斯.簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)[A].奧斯汀研究[C].北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司，1985.

[5]夏征農(nóng).辭海[M].上海:上海辭書(shū)出版社，1999.