饒津發(fā) 劉思聰

黑龍江省的廣播劇創(chuàng)作已有六十多年歷史，在國內(nèi)聲譽卓著，影響深遠(yuǎn)。20世紀(jì)80年代以來，黑龍江廣播劇邁入更加繁榮與輝煌的歷史階段，平均每年創(chuàng)作的劇目都達(dá)百部（集）以上，其中一些作品如《起飛的小鶴》、《沙狐》、《紙船》等廣播劇先后四次參加了在意大利、德國、日本舉行的國際廣播劇評獎，廣受好評。自1984年在全國廣播劇評獎中榮獲“丹桂杯”大獎后，更是知難而進，勇攀高峰，二十多年時間內(nèi)連續(xù)十九屆奪得中國廣播劇評選一等獎，被國內(nèi)同行譽為“黑龍江廣播劇現(xiàn)象”。同時連續(xù)五屆榮獲國家“五個一工程”獎，在僅十余人的專業(yè)編、導(dǎo)、演的隊伍中，有三十余人次獲國家政府獎級別的各類單項獎，黑龍江省委、省政府曾四次通令嘉獎黑龍江廣播劇主創(chuàng)人員，2005年黑龍江電臺廣播劇制作中心被中國廣播劇研究會授予全國唯一的“廣播劇團隊成就獎”。如今，梳理黑龍江廣播劇五十余年的歷史，總結(jié)得失，展望未來，對于黑龍江文化建設(shè)自然具有重要意義。

一

廣播劇藝術(shù)隨著廣播技術(shù)的出現(xiàn)而誕生，是集戲劇文學(xué)、戲劇表演、廣播錄音、合成的一種綜合性聲音藝術(shù)。世界上第一部廣播劇由英國倫敦廣播電臺于1924年1月制作播出，劇名為《危險》，因形式新穎，播出后立刻受到聽眾的熱烈歡迎，各國電臺爭相效仿，從此在戲劇史上開創(chuàng)了一種具有獨特藝術(shù)形式的新型劇種。中國最早的廣播劇于1933年2月在上海廣播電臺播出，劇名為《恐怖的回憶》?？谷諔?zhàn)爭期間，許多愛國作家奮筆疾書，參加到廣播劇的創(chuàng)作中來，洪深、夏衍、孫瑜、于伶等都創(chuàng)作了不少宣傳愛國主義精神的廣播劇，影響頗大。

黑龍江的廣播劇制作是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的各解放區(qū)中走在最前面的。1946年7月10日，國民黨軍隊發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，進攻張家口，位于黑龍江佳木斯的東北新華廣播電臺臺長趙乃禾播出此消息后，義憤難平，當(dāng)夜寫出廣播劇《我們寧死不當(dāng)亡國奴》，隨后由該電臺排練播出。同一時期，還有趙乃禾表現(xiàn)抗日愛國思想的廣播劇《新天地》，沙駝的抗議國民黨殺害李兆麟將軍的廣播劇《血染荒原》等。

中華人民共和國建國后，黑龍江廣播劇事業(yè)尤為繁榮昌盛。上世紀(jì)50年代末至60年代初，黑龍江電臺根據(jù)廣播事業(yè)發(fā)展的需要，從北京的電臺和各軍區(qū)部隊調(diào)入一批藝術(shù)骨干，還有十萬解放軍官兵下東北中的一些專業(yè)文藝工作者，于1958年11月成立了黑龍江廣播文工團（后改為黑龍江廣播電視藝術(shù)團），決定由省臺文藝部文學(xué)組、文工團話劇隊共同承擔(dān)廣播劇創(chuàng)作。先后有文學(xué)編輯吳海林、李柏、李竟前、鄭茹文等參與廣播劇劇本的改編、編輯工作；導(dǎo)演馬友駿，演員姚石夫、李柏林、曹陣、趙琮婕、劉玉森等，配樂唐洪聲等。代表作有根據(jù)俄羅斯作家普希金同名小說改編的《驛站長》、李竟前編劇的《夜宿落風(fēng)寨》、高廣義編劇的《焦裕祿》、黃同世編劇的《玉屏蕭》等。經(jīng)過他們的認(rèn)真摸索和刻苦實踐，黑龍江廣播劇創(chuàng)作隊伍基本掌握了其藝術(shù)規(guī)律，塑造了一批鮮明的藝術(shù)形象，在人才隊伍建設(shè)方面也開始總結(jié)經(jīng)驗，為黑龍江廣播劇事業(yè)健康發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

粉碎“四人幫”后不久，黑龍江電臺率先打破全國廣播劇創(chuàng)作萬馬齊喑的局面，接連錄制了 《水上交通站》、《不滅的篝火》、《飛雪迎春》、《西沙兒女》等十多部廣播劇，播出后，不但受到了聽眾的歡迎，更贏得了全國很多電臺的信賴。黑龍江電臺先后為中央電臺及一些兄弟省、市臺錄制了《李自成勇闖石門寨》等20多部（集）廣播劇。

在此期間，為了使廣播劇更好地為人民日益增長的文化藝術(shù)需求服務(wù)，黑龍江電臺不斷充實和完善廣播劇創(chuàng)作隊伍，先后又有高廣義、鄭書琴、郭銀龍等編劇和導(dǎo)演調(diào)入廣播劇編導(dǎo)組，使廣播劇專業(yè)創(chuàng)作人員的隊伍素質(zhì)得到切實的加強和提高，使黑龍江臺的廣播劇事業(yè)有了進一步的發(fā)展。到上世紀(jì)80年代初，黑龍江電臺共創(chuàng)作播出了近百部（集）廣播劇，主要劇目有 《張勇之歌》、《傷痕》、《你是共產(chǎn)黨員嗎》、《妻子》、《法律的尊嚴(yán)》等。黑龍江電臺蓬勃發(fā)展的廣播劇事業(yè)帶動了全省各電臺廣播劇事業(yè)的發(fā)展。

上世紀(jì)80年代至今是黑龍江電臺廣播劇的繁榮與輝煌時期。劇目創(chuàng)作數(shù)量增多，一批批具有藝術(shù)才能和創(chuàng)作熱情的知識型人才不斷加入，如編劇丁雙、饒津發(fā)、張海英、王國臣等；導(dǎo)演王波、王銳、李山、姜萍、王雪薇等；配樂喻權(quán)杰、關(guān)英等；演員王淑萍、李慧敏、杜玉泉、王艷蘋、王德生、肖淑芳等，他們熱愛廣播劇事業(yè)，鉆研廣播劇藝術(shù)，在老一代廣播劇藝術(shù)家的言傳身教下，把黑龍江廣播劇藝術(shù)事業(yè)推向了高峰。1984年，全國首屆國家獎“丹桂杯”廣播劇評獎拉開帷幕，黑龍江電臺選送的《序幕剛剛拉開》獲大獎，捧回唯一一座銀光閃閃的“丹桂杯”，同時選送的廣播劇《神奇的土地》獲一等獎。到2009年，連續(xù)十九屆的國家政府獎廣播劇評獎中，黑龍江電臺的《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》、《老神樹》、《托起神州的云》、《使節(jié)張騫》、《月亮走我也走》等41部劇目榮獲一等獎，創(chuàng)造了全國廣播電視乃至各藝術(shù)門類評選的奇跡，被全國同行譽為“19連冠”。此外，自1997年廣播劇列入中宣部“五個一工程”以后，至今已經(jīng)舉辦了六次全國性評獎，黑龍江電臺也是連續(xù)六屆11部廣播劇被評為全國 “五個一工程”獎。

值得一提的是，20世紀(jì)90年代后受電視電影乃至網(wǎng)絡(luò)的沖擊，全國廣播劇創(chuàng)作進入低潮。許多電臺解散了廣播劇創(chuàng)作隊伍，人才流失殆盡。我省一些地、市電臺也因經(jīng)費等原因逐步減少了廣播劇的生產(chǎn)和運作。而黑龍江電臺廣播劇創(chuàng)作隊伍在省委、省政府的關(guān)懷支持下，在黑龍江電臺的正確領(lǐng)導(dǎo)下，卻堅定意志，耐住寂寞，頑強守護著廣播劇創(chuàng)作這個陣地。1990年，黑龍江電臺將廣播劇編導(dǎo)組和黑龍江廣播電視藝術(shù)團合并，組建為黑龍江電臺廣播劇部，這是全國各省級電臺中唯一一個正處級的廣播劇專業(yè)制作部門。正是由于黑龍江電臺保住了這支珍貴的人才濟濟的創(chuàng)作隊伍，才使黑龍江電臺的廣播劇隊伍數(shù)年后得以形成全國唯一的編劇、導(dǎo)演、演播、錄制合成、市場銷售“一條龍”而且具有相當(dāng)規(guī)模的藝術(shù)生產(chǎn)體系，為以后黑龍江電臺廣播劇事業(yè)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。如今，黑龍江電臺的廣播劇已成為全國廣播界的一個知名品牌，每年制作的廣播劇目占全國廣播劇評獎獲獎作品總量的三分之一強，全國同行們爭說“黑龍江廣播劇現(xiàn)象”。

回顧五十多年的漫漫時光里，眾多曾經(jīng)為黑龍江廣播劇事業(yè)嘔心瀝血、默然拼搏、無私奉獻的作家、藝術(shù)家都留下了自己閃光的作品，這些作品和創(chuàng)作者的名字一起，匯成了璀璨的繁星，照亮了黑土地上那片深遠(yuǎn)的天空。

二

擁有一支熱愛廣播劇事業(yè)且富于藝術(shù)才能的廣播劇編劇隊伍，是黑龍江廣播劇得以持續(xù)發(fā)展的重要條件之一。這支隊伍由專業(yè)廣播劇作家和一些業(yè)余劇作家組成，他們喜愛廣播劇藝術(shù)、努力從社會生活各個角度開掘出有獨到見解和深邃內(nèi)涵的主題，力求準(zhǔn)確把握和表現(xiàn)社會發(fā)展的主流，能在作品中對生活、對社會、對時代進行深刻的反思，所以黑龍江廣播劇的藝術(shù)創(chuàng)作能夠較好地體現(xiàn)時代精神，突出主旋律，做到了題材、形式和風(fēng)格的多樣化，形成了黑龍江廣播劇題材凝重、主題宏大、人物性格獨特、思想格調(diào)積極向上和地域色彩濃郁等諸多藝術(shù)特征。

貼近時代，貼近人民，密切關(guān)注現(xiàn)實生活，準(zhǔn)確把握時代脈搏，充分體現(xiàn)作家的歷史責(zé)任感和使命感，是黑龍江廣播劇創(chuàng)作的特色之一。

用廣播人的話來說，廣播劇姓“廣”，其屬性中具有電臺特有的新聞時效特性，尤其在新時期數(shù)十年發(fā)展中，黑龍江廣播劇緊緊跟隨時代腳步，將藝術(shù)觸角不斷伸向社會歷史廣闊的表現(xiàn)空間，密切關(guān)注不斷變化的社會現(xiàn)實生活，及時反映時代的呼喚和民眾的需求，不斷塑造出人物個性獨具、時代特征鮮明的社會主義新時期的人物形象，如 《序幕剛剛拉開》、《急流》、《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》、《老屋的故事》、《老神樹》、《托起神州的云》等等。

《序幕剛剛拉開》是黑龍江廣播劇全國評獎“19連冠”的第一部，編劇是黑龍江劇作家矯崇興。劇中，外號“滾刀肉”的普通林業(yè)工人公開向新上任的書記 “叫板”，當(dāng)著他的面拉走了一車林場的木材，并揚言說，如果新書記敢拿他“燒頭把火”，他就讓手中的“秘密武器”炸他個人仰馬翻。新書記毅然向他燒了頭把火，在對他宣布處罰的同時，又主動和他交心，交朋友，終于贏得信任，新書記這才明白了這個當(dāng)年老志愿軍戰(zhàn)士的良苦用心，原來那個“秘密武器”是記載著一些原林場腐敗領(lǐng)導(dǎo)丑惡行為的一個小本子，他是想吸引新書記的注意力，好把那些不法之徒暴露在光天化日之下。于是，新書記胸有成竹地?zé)鹆诵鹿偕先蔚牡诙鸦?，那就是整頓之火，改革之火了。該劇創(chuàng)作、播出于中國剛剛開始改革的上世紀(jì)80年代初，從某種意義上說，這是一個呼喚英雄和歌頌英雄的時期，廣播劇《序幕剛剛拉開》應(yīng)運而生，表現(xiàn)了振聾發(fā)聵的藝術(shù)震撼力。劇中柳春鶴形象的塑造雖然還存在著某些理想化痕跡，但因為它為黑龍江廣播劇高質(zhì)量地反映社會現(xiàn)實生活——特別是社會重大題材開了較為理想的 “先河”，為黑龍江廣播劇其后而來的反映同一題材的作品提供了寶貴的“參照系”，所以它至今仍然有著十分重要的意義。此外，《序幕剛剛拉開》戲劇沖突復(fù)雜曲折，人物的內(nèi)心世界豐富多彩，性格獨特，語言風(fēng)趣幽默，具有很強的可聽性，因此被視為改革之初里程碑式的優(yōu)秀廣播劇。

在《序幕剛剛拉開》示范下，廣播連續(xù)劇《急流》和《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》兩部劇作相繼出籠，為黑龍江廣播劇贏得全國聲譽。這兩部劇作同樣緊跟改革潮流，與時俱進?！都绷鳌罚ň巹《‰p）反映了國有大型企業(yè)改革進行到一定深度后，在一些主管領(lǐng)導(dǎo)身上容易出現(xiàn)的“驕、嬌”二氣和“一言堂”等新的社會問題?！恶R鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》（編劇李景寬）則戲劇性地展現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型期的“小人物”們的情感糾葛和觀念碰撞；劇中，馬鐵匠的被壓抑多年的感情終于敢表現(xiàn)出來了，馮鞋匠被排斥多年的個性和特長也順理成章地得到張揚，老一代感情矛盾和新一代感情沖突有機地交織在一起，構(gòu)成了一幅真實、生動、妙趣橫生的中國民間改革圖畫。

此后黑龍江那些全國奪冠的廣播劇絕大多數(shù)都是反映現(xiàn)實生活，弘揚主旋律，歌頌時代精神的優(yōu)秀作品。廣播劇《老神樹》（編劇饒津發(fā)）則緊扣當(dāng)今綠色環(huán)保的世界主流，著力展現(xiàn)了一個昔日的伐木勞模變成今天的造林先驅(qū)的心路歷程。還有《月亮走我也走》（編劇費守疆、常曉華）是以農(nóng)民工為敘述對象，真實而有趣地描繪了打工者的生存狀態(tài)，緊緊扣住時代的脈搏，為我們勾畫出他們的生活情感和內(nèi)心世界。

立足現(xiàn)實、藝術(shù)地感應(yīng)現(xiàn)實，黑龍江廣播劇鮮明的時代特征還體現(xiàn)在對現(xiàn)實生活中的重大事件、熱點問題給予熱切的關(guān)注和獨特的表現(xiàn)中。1998年松花江洪水暴虐，黑龍江電臺組成前線報導(dǎo)組，前往第一線現(xiàn)場采訪，連夜編寫報道劇《98抗洪》在中央臺播放。2003年春天，全國抗擊“非典”最緊要的時刻，黑龍江廣播藝術(shù)中心緊急創(chuàng)作了兩部抗擊“非典”的廣播劇《美麗的天使在人間》、《別說你不認(rèn)識我》，播出后頗獲好評?！吧裰畚逄枴陛d人飛船成功發(fā)射后，黑龍江廣播藝術(shù)中心用了不到兩個半月時間就創(chuàng)作了《托起“神舟”的云》（編劇費守疆、常曉華）。

在突出主旋律同時，充分地開掘多樣題材，顯示作家高度的生活敏感，是黑龍江廣播劇的又一特色。

以現(xiàn)實題材為主，但并不排斥優(yōu)秀的歷史題材，這種時代性表現(xiàn)于以史為鑒，讓歷史為今天的社會服務(wù)，如《使節(jié)張騫》（編劇饒津發(fā)）是寫漢代使節(jié)張騫出使西域，該劇雖為歷史題材，作者卻能站在時代高度給以審美觀照，精心提煉出當(dāng)代聽眾關(guān)注的民族團結(jié)的和諧主題，渲染中華民族強大的凝聚力和強烈的愛國主義精神，使我們?nèi)匀豢梢愿形虻剿囈援a(chǎn)生的人文背景和社會根基，因此具有強烈的現(xiàn)實意義。還有革命歷史題材的《朱瑞將軍》、希望工程題材的《遠(yuǎn)去的琴聲》（編劇乙福海），保護生態(tài)環(huán)境的《沙狐》（編劇丁雙）等都顯示黑龍江廣播劇的題材多樣性。

色彩絢麗的兒童劇也稱得上黑龍江廣播劇的一個重要方面軍，其中《起飛的小鶴》（編劇李景寬）堪為代表作。富饒美麗的扎龍濕地是丹頂鶴生息繁衍的樂園。一個名叫菲菲的小女孩來到了扎龍，要利用暑假時間來看望當(dāng)養(yǎng)鶴工的爺爺。菲菲的左腿不幸殘疾，讓爺爺更加擔(dān)憂的是她有些憂郁和自卑的性格。菲菲在草叢里發(fā)現(xiàn)了一只翅膀受傷的小丹頂鶴，決心要幫助它重返藍(lán)天。在爺爺?shù)膸椭蛦l(fā)下，菲菲和小鶴各自通過了大自然給予的各種考驗，小丹頂鶴終于能在藍(lán)天上自由飛翔，爺爺也欣慰地看到，菲菲開始變得勇敢而堅強了。該劇通過殘疾女孩菲菲救護受傷小鶴，和小鶴交朋友，為保護小鶴勇敢地向狼開槍，直至最后戀戀不舍地將小鶴放飛的一系列情節(jié)，形象地展示了扎龍自然保護區(qū)優(yōu)美如畫的自然景觀和女孩菲菲那純美無瑕、充滿活力與進取的童心世界?！秳”尽吩驴l(fā)這部劇本時在“編者的話”中說：“《起飛的小鶴》優(yōu)美感人，喻人生哲理而又不失童趣”。這段話準(zhǔn)確概括了《起飛的小鶴》成功的秘密，從風(fēng)格上看，它美得像一首詩；從主題上看，它將探尋的觸角伸向了哲理的層面；而戲劇的情節(jié)與故事充滿了活潑、清靈、童趣與童真。《起飛的小鶴》調(diào)動一切藝術(shù)表現(xiàn)手段，多層次地滿足了欣賞者的心理需求，無論對孩子還是對大人，它都是一部難得的優(yōu)秀劇作。

貼近少年兒童的生活現(xiàn)狀，反映當(dāng)今少年的思想情趣，具有鮮明時代特征的兒童劇佳作還有許多，如《冬冬、雪雪和小貓咪》、《薩日娜》、《鳥兒鳴叫的時節(jié)》、《七七的“城堡”》、《居然和管沙一起長大》等等。劇作家懷著愛心和童心，把快樂與健康作為核心理念和特定視角，讓先進的教育觀念和正確的成長導(dǎo)向在作品中得到了理性的開掘和感性的展示。

短劇創(chuàng)作也是黑龍江廣播劇中的亮點。多年來，涌現(xiàn)出許多犀利感人的佳作，如《接站》、《屯兒里來個大畫家》、《特殊旅行》、《山丫》等等?！督诱尽罚ň巹×Ｆ剑┦巧鲜兰o(jì)80年代末黑龍江廣播劇中的一部著名短劇。大年三十了，老媽媽帶著小女兒跑到火車站，希望能在出站的人流中找到那個工作在外、好幾年不回家的兒子。站前廣場上有個小伙子在賣茶雞蛋，比平時貴上好幾倍。小女兒和他爭吵，老媽媽也教訓(xùn)了他一番。不打不成交，經(jīng)過聊天，這才知道小伙子的父母親都已經(jīng)不在人世，回到家也是孤獨一人。最后一班火車進站的時候，老媽媽還是沒有找到兒子的身影。午夜，失望至極的母女倆要回去了，小伙子突然在后面大喊：“大娘，過年好……”素不相識的人終于在大年三十這個傳統(tǒng)節(jié)日里給予了對方心靈上的溫暖。從親情的主題、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠鸪修D(zhuǎn)合的沖突結(jié)構(gòu)以及催人淚下的感人審美效果看，《接站》頗為不俗，曾在全國榮獲多項大獎。

在黑龍江廣播劇創(chuàng)新劇目中，值得一提的，還有黑龍江廣播劇中的一支新軍——紀(jì)實報道劇。就體裁而言，紀(jì)實報道劇介于新聞和戲劇之間。這類劇目是編導(dǎo)者在一定的創(chuàng)意指導(dǎo)下，對生活素材進行真人實錄，而后通過剪輯和后期加工復(fù)制成聽眾喜聞樂聽的廣播戲劇形式、用最短的時間向聽眾傳播社會熱點，因此具有快捷、真實和審美移情等雙重特點，受到聽眾的歡迎。由于黑龍江廣播劇的制作優(yōu)勢所在，多年來，黑龍江廣播劇在紀(jì)實廣播劇的創(chuàng)作方面一直走在全國各電臺的前面，在題材選擇、角度切入、藝術(shù)表現(xiàn)等創(chuàng)作環(huán)節(jié)積累了較多經(jīng)驗，創(chuàng)作了數(shù)以千計的劇目，主要劇目有《你好， 我是 110》、《98 大洪水》、《抗?fàn)幏堑洹贰ⅰ度佬g(shù)學(xué)院的崛起》、《王哈哈闖世界》、《百集抗擊“非典”科普小品》等。盡管當(dāng)前對于此類劇目應(yīng)該如何提高藝術(shù)品位，使其真正具有藝術(shù)價值的問題還在做進一步的探討和研究，但黑龍江廣播劇藝術(shù)工作者為此而付出的努力和所表現(xiàn)的大膽探索精神卻是彌足珍貴的。

三

立足黑土地，個性獨具，富于濃郁的地域風(fēng)情，是黑龍江廣播劇的又一大特點。

黑龍江地處祖國北部邊疆，山高林密，江河縱橫，物產(chǎn)豐富，是全國重要的糧食產(chǎn)地，也是石油、木材和煤炭的重要產(chǎn)區(qū)。這種大農(nóng)業(yè)、大工業(yè)、大石油、大林業(yè)等大生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)形式和多民族大融合所形成的人文環(huán)境，便形成了“黑土文化”特殊的人文環(huán)境和地域風(fēng)情。黑龍江廣播劇作為“黑土文化”的重要組成部分，也義不容辭地要展現(xiàn)這些具有獨特魅力的奇美景色，因此，縱觀幾十年來所創(chuàng)作的廣播劇，其主要情境都是這片神奇的黑土地，如《序幕剛剛拉開》的東北林場、《急流》所展現(xiàn)的東北大工業(yè)基地、《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》居住的東北城鎮(zhèn)大雜院、保護《起飛的小鶴》（編劇李景寬）重返藍(lán)天的扎龍濕地、承載著《周恩來與王鐵人》（編劇付君凱）深厚友情的大慶油田、千百年來《老神樹》（編劇饒津發(fā)）賴以扎根的東北原始森林等等，劇中那些松木屋內(nèi)的溫暖與清新，碾人心碎的木轱轆車的轉(zhuǎn)動、令人毛骨悚然的北風(fēng)和讓人睜不開眼睛的“大煙泡”，甚至那些從遠(yuǎn)處傳來的狼嗥，無不把人帶入黑龍江特有的生活環(huán)境，令人身臨其境地感受到北方黑土醉人般的幽香。

黑龍江有著數(shù)千里的國境線，數(shù)百年來，黑龍江軍民不斷地抗擊著強國的入侵，世世代代地流血犧牲，前仆后繼，有著許多刻骨銘心的慘痛經(jīng)歷和可歌可泣的斗爭事跡。這些精神也都被包容在“黑土文化”之中，而廣播劇中的主人公，也絕大部分都是這片神奇的黑土地的男人和女人，他們在對敵斗爭中是那樣英勇頑強，視死如歸，而對親人、對朋友，又是那樣柔情似水、義膽俠肝。看看那些在黑龍江這個威武雄壯的大舞臺上昂揚出場、慷慨悲歌的廣播劇主人公吧，新上任的林場書記，勇于改革的柳春鶴；軍工企業(yè)一把手，敢于審視自己內(nèi)心世界的丁一；扎龍湖畔的小女孩，身殘志堅的菲菲；伐木和造林都受到世人尊重的老林場勞模馬大山等，這些人物形象不僅各具特色，同時不同程度地體現(xiàn)了北方人粗獷、豪放、執(zhí)著、純樸的性格特征，體現(xiàn)了“一方水土養(yǎng)一方人”的地域文化特點。

在黑龍江廣播劇的一些改編作品中，我們也能看到劇作者這種頗具匠心的創(chuàng)作意圖。如根據(jù)楊利民同名話劇改編的廣播連續(xù)劇 《地質(zhì)師》（編劇王國臣等），表現(xiàn)的就是大慶石油戰(zhàn)線，而從小說改編的《家鄉(xiāng)人》（編劇趙妍君、王立巖）、《二龍河畔有條壩》（編劇劉醒龍、饒津發(fā)、乙福海）、《老屋的故事》（編劇饒津發(fā)）、《月亮走我也走》等，則是經(jīng)過劇作者的苦心設(shè)計，把來自祖國四面八方的景色各異的戲劇情景都化進了黑龍江，把原本來自各民族各地域的各色人物也都化成了豪爽、直樸、粗獷、豪放的黑龍江人，給他們賦予了鮮明的黑龍江地域文化特色和文化底蘊，使這些作品無不散發(fā)著出濃郁的“黑土地”氣息，恰到好處地變成了一幅幅黑龍江人戰(zhàn)天斗地的英雄畫卷。

以現(xiàn)實主義為主，勇于創(chuàng)新，不斷開拓廣播劇藝術(shù)新疆界，是黑龍江廣播劇的又一重要特色。

黑龍江廣播劇的創(chuàng)作方法，大都是以現(xiàn)實主義為主，即以現(xiàn)實生活為原型，藝術(shù)化地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。其主要表現(xiàn)形式，也都是線性結(jié)構(gòu)，如《序幕剛剛拉開》、《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》、《老屋的故事》等，這些作品是多年來黑龍江廣播劇在全國評獎中奪冠的主力軍，被全國廣播劇同行稱為東北 “大原木”式的創(chuàng)作風(fēng)格。可貴的是，黑龍江的廣播劇作家沒有放棄創(chuàng)新，在堅持現(xiàn)實主義主流的前提下也絕不排斥積極嘗試其他藝術(shù)表現(xiàn)方法；在堅持線性結(jié)構(gòu)方式保證聽眾收聽習(xí)慣的同時，也主動探索其他結(jié)構(gòu)形式，如富有浪漫主義色彩的《老神樹》，結(jié)構(gòu)形式上成功創(chuàng)新的《追尋方志敏》，童趣盎然的兒童劇《起飛的小鶴》，短小精悍而又回味無窮的短劇 《接站》、《山丫》、《特殊旅行》等，堪稱藝術(shù)創(chuàng)新的代表作。

《老神樹》是黑龍江廣播劇創(chuàng)作中一部極富浪漫主義色彩的創(chuàng)新作品。主人公馬大山是以黑龍江省的林場老勞模馬永順為生活原型的，作者饒津發(fā)毅然抹去了原型頭上那些“林業(yè)老英雄”、“新時期老勞?！钡痊F(xiàn)實中的光環(huán)，將主人公寫成普通林場的一個普通林業(yè)工人，甚至把劇中主線沖突都設(shè)計為他與一棵大樹之間發(fā)生的恩怨糾葛。馬大山是一名普通的林業(yè)工人，年輕時好勇逞強，在一個名叫老神頭的山岡上多砍了一棵千年老樹，于是那棵老樹便和他結(jié)下了仇怨。當(dāng)時馬大山就險些被那棵倒下的老樹砸死，不久他的戀人小蘭也死于老神頭山洪中。幾十年來，老神頭山一直是風(fēng)沙狂虐，寸草不生，讓馬大山和同伴們承包的林子無法存活。馬大山屢戰(zhàn)屢敗，只好坐在那個大樹樁前，試圖和這個倔強的老樹和解，“就像兩個飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，一本正經(jīng)地嘮著嗑兒……”馬大山的執(zhí)著努力，似乎真的感動了天地，在風(fēng)沙即將吹毀幼林的關(guān)鍵時刻，老天爺居然順從了馬大山的意志，乖乖地給他下了一場及時雨；人們把馬大山葬在老神頭山，送葬途中，小孫子驚奇地發(fā)現(xiàn)，被砍掉幾十年的老神樹的樹樁旁，居然發(fā)出一棵新苗；說人不能長生不老，而劇中那個永遠(yuǎn)自稱99歲的采藥老人，似乎真就是個游離于人間的“老神仙”，那棵被他伐掉的大樹則干脆就是一個自然界威嚴(yán)的神靈。作者用浪漫主義的創(chuàng)作方法，將大山、老樹擬人化，形成了人與自然的種種對話，使這部頌揚當(dāng)今植樹模范的廣播劇作品變成了一部充滿神奇色彩的浪漫之歌。

廣播劇《追尋方志敏》（編劇王國臣）是在結(jié)構(gòu)形式上成功創(chuàng)新的一部優(yōu)秀作品。方志敏是一位無產(chǎn)階級革命先烈，為了中國人民解放事業(yè)獻出了寶貴的生命；方菲是當(dāng)代一名剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生，和一個有錢的男友同居，享受著所謂的新潮生活，盡管生活舒適，卻越來越感到心靈的空虛。無意中，她看到了方志敏的那篇著名文章《可愛的中國》。于是，方志敏的聲音形象出現(xiàn)在方菲的面前，兩個不同時代不同理念的人開始進行對話，通過三個不同空間的交替轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代人方菲漸漸理解了六、七十年前的方志敏，并對自己的人生開始了新的思索。作者以情節(jié)或情境對比(或?qū)ξ?的手法為基本的結(jié)構(gòu)方式，將生活在20世紀(jì)90年代的青年對人生價值的思考，與生活在20世紀(jì)30年代的方志敏烈士的人生經(jīng)歷進行對位(或?qū)Ρ?，從而使作品呈現(xiàn)出較深邃的思想性和歷史縱深感。在情節(jié)構(gòu)成上，運用“情節(jié)雙套結(jié)構(gòu)”，即歷史事件與現(xiàn)實事件在“對位”或“對比”中同步交錯進行；在時空安排上，其歷史與現(xiàn)實的時空依照“對比”或“對位”的原則反復(fù)交錯展示；對戲劇主題的闡釋，則是由發(fā)生在不同時空的事件和人物共同復(fù)合而成。這種結(jié)構(gòu)樣式不拘泥于情節(jié)與事件的完整，而是根據(jù)人物塑造和主題闡釋的需要選取若干精彩片斷結(jié)構(gòu)而成，因而在情節(jié)組合上具有較大的跳躍性和靈活性，戲劇節(jié)奏快捷多變，對比手法的運用亦有力地強化了戲劇主題和審美效果。

在黑龍江廣播劇的創(chuàng)新劇目中，這類在結(jié)構(gòu)形式實現(xiàn)成功探索的佳作還有許多，如極富輕靈之幽遠(yuǎn)意境的《小巷的故事》（編劇欒殿湖），處于慷慨激昂之異常氛圍的《海誓》（編劇乙福海），富于時空變幻和詩化人生之情調(diào)的《長牙齒的土地》（編劇丁雙），具有哲學(xué)意味令人又回味無窮的 《有這樣一次聚會》（編劇張明媛），有意讓主人公不用語言表達(dá)的聲音探索劇《反差》（編導(dǎo)鄭書琴等）等等，無不具有令人拍案叫絕的諸種妙處，和那些主流作品相互映襯，競相生輝，成為黑龍江廣播劇中的一道亮麗風(fēng)景，也為中國廣播劇藝術(shù)的開拓與發(fā)展做出了寶貴探索和重要貢獻。

四

注重發(fā)揮廣播劇的聲音藝術(shù)特長，也是黑龍江廣播劇的成功之處和特色所在。

廣播劇是聲音的藝術(shù)，音響的運用不僅突出體現(xiàn)了聲音藝術(shù)的特點，而且因音響表現(xiàn)的相對不確定性和豐富性，而使廣播劇更呈現(xiàn)出聲音藝術(shù)之美。廣播劇編導(dǎo)者對廣播音響的成功運用，不僅說明了用聲音表現(xiàn)社會生活的巨大潛力，也說明了黑龍江廣播劇藝術(shù)工作者在廣播劇藝術(shù)手法和技巧運用上的成熟。如廣播劇《沙狐》戲劇情節(jié)十分簡單，所提供給人們的不過是風(fēng)沙聲、狐鳴、槍聲，蒼涼的音樂以及父親、女兒和狩獵者的言語等幾組聲音獨特的戲劇意象。然而就是這幾組表現(xiàn)獨特的聲音意象，為我們展現(xiàn)了充滿張力的戲劇情境，敘述了情節(jié)緊湊、扣人心弦的故事，表現(xiàn)了有張有弛、喜怒交織的情感體驗，揭示了人與自然共生共處的重大主題。該劇中，甚至有一段純粹用音響來展示的戲劇情節(jié)，通過老沙頭兩次拉風(fēng)匣、野外兩次槍響、老沙頭兩次站起奔出和雞的鳴叫，細(xì)膩地展現(xiàn)了人物時時刻刻心系沙狐的心理感受，以及與沙狐生死與共的心靈寄托。老沙頭對沙狐的心靈寄托，不是語言所能概述得清楚的，在沙狐身上濃縮著老沙頭幾十年生活的歷史，也凝結(jié)著人類依賴大自然的生命寄托。這便是聲音藝術(shù)表現(xiàn)思想情感的長處所在。

黑龍江廣播劇作者依據(jù)聲音藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和表現(xiàn)手段展開劇情，刻畫人物，不僅在劇本文學(xué)樣式上形成了鮮明特點，而且為隨后的二度創(chuàng)作提供了廣闊的施展空間。如《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》中的勞動號子和勞動的腳步聲在文學(xué)劇本中只是生活環(huán)境音響的一部分；在二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演卻根據(jù)推動戲劇情勢和揭示劇本主題的需要，在戲劇結(jié)尾處對勞動號子和勞動腳步聲進行了放大和夸張式的處理，將背景音響推到了前臺，成為戲劇結(jié)尾處的主題音響，用嘹亮的勞動號子和鏗鏘的腳步昭示社會改革與社會進步歷史洪流的不可阻擋和人類社會必然光明的美好前景。

《山丫》（編劇饒津發(fā)）也較好地展現(xiàn)了廣播劇的音響特色。主人公山丫是個農(nóng)村的女孩，父母俱喪，她遵從父親的遺囑，自己退學(xué)放牛賣牛奶供哥哥上學(xué)。哥哥上學(xué)不用心，她卻抱著書本不放。女伴百靈學(xué)習(xí)條件優(yōu)越，卻聽從了媽媽的規(guī)勸放棄了考大學(xué)的理想，還不斷打擊山丫的學(xué)習(xí)信念。哥哥退學(xué)到外面打工去了，百靈嫁人了，而山丫卻在哥哥的校長幫助下，考上了北京的一所大學(xué)?？粗窖臼种械娜雽W(xué)通知書，望著天上悠悠的白云，百靈開始心煩意亂了。山丫具有不怕艱難昂揚向上的精神，該劇充分利用廣播劇的音響效果來展示這種精神。短短十幾分鐘的戲，分成了六七個場景，其中有牧牛之原野，有瑯瑯書聲的學(xué)校門前，有和哥哥爭吵的家中，有喧嘩的城鎮(zhèn)小市場、還有百靈抱著孩子在身邊的幽幽嘆息。這些不同的音響構(gòu)筑的戲劇情境，較好地展現(xiàn)了山丫的境況、心態(tài)、作為，情緒變化和性格特點，也用較為明快的節(jié)奏使聽眾在最短的時間內(nèi)得到最大容量信息。

長江后浪推前浪，新舊交替是宇宙運行的規(guī)律，廣播劇隊伍也不例外。那些在共和國最困難時期還在拼命搞廣播劇創(chuàng)作的第一代和第二代的藝術(shù)前輩，現(xiàn)在早已經(jīng)退休，其中有不少人已永遠(yuǎn)離開了我們，第三代廣播劇創(chuàng)作人員已經(jīng)成為黑龍江廣播劇藝術(shù)生產(chǎn)的棟梁。二十多年來，他們繼承著前輩留下的豐厚藝術(shù)底蘊、英勇的拼搏意識、完整的創(chuàng)作體系和把廣播劇事業(yè)傳承下去的殷切希望，耐住寂莫，笑迎風(fēng)雨，忠誠于廣播劇藝術(shù)，本著對藝術(shù)負(fù)責(zé)、對聽眾負(fù)責(zé)、對社會負(fù)責(zé)的積極進取精神，走過了二十多年艱苦而又輝煌的奪冠之路，如今仍然繼續(xù)保持著較高的藝術(shù)創(chuàng)作實力和旺盛的拼博意志，不斷探尋當(dāng)前形勢下廣播劇發(fā)展的新特點和新出路，以確保全國廣播劇第一品牌的旗艦依然揚帆遠(yuǎn)航。