李陽

(咸寧學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，湖北咸寧437005)

小提琴演奏中持弓技巧的探討

李陽

(咸寧學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，湖北咸寧437005)

持弓姿勢的正確性直接關(guān)系到能否學(xué)好小提琴。文章簡要介紹了小提琴持弓的三種流派，并結(jié)合筆者的教學(xué)和實(shí)踐，從小提琴持弓的拇指、食指和小指的放置位置和其他要求著重探討了持弓的姿勢要領(lǐng)，供小提琴演奏者參考。

持弓;小提琴;姿勢

眾所周知，小提琴是眾多管弦樂器中最難學(xué)的一種。之所以難學(xué)，主要在于初學(xué)者對音準(zhǔn)把握不當(dāng)，而音準(zhǔn)、節(jié)奏等各方面要控制的較好，就必須要求初學(xué)者先把握好持弓和運(yùn)弓的基本要領(lǐng)。因?yàn)樾√崆傺葑嘀械倪\(yùn)弓對于表現(xiàn)音樂的輕重緩急、強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫等起著關(guān)鍵性作用。然而，在實(shí)際的小提琴演奏中，許多演奏者對此問題重視不夠或往往忽視，特別是不少演奏者演奏高音時會出現(xiàn)音準(zhǔn)不佳，聲音刺耳，節(jié)奏不穩(wěn)甚至有演奏不下去的現(xiàn)象。因此，本文根據(jù)筆者多年的教學(xué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)簡要地從持弓角度進(jìn)行膚淺的探討。

一、小提琴持弓姿勢的幾種主要流派

小提琴演奏發(fā)展到今天，根據(jù)演奏者不同的體驗(yàn)，提出了多種持弓技巧，其中，卡爾弗萊什在《小提琴演奏藝術(shù)》中總結(jié)了三種握弓法:

1.德國式——弓握得最淺。運(yùn)弓時腕高肘低弓子斜，手臂向里，四指自然平直且略向弓根方向傾斜，各指用指腹部分握弓，手指覆蓋弓的部分非常少，食指的第一關(guān)節(jié)碰觸弓桿。右手肘部自然下垂，并貼近身體右側(cè)，而手腕則是彎曲的。這種持弓方法特點(diǎn)是音量較小，這種方法現(xiàn)已少見。其代表人物是匈牙利小提琴家姚阿幸?約瑟夫。

2.俄國式——弓握得最深。這種持弓方式與德國式完全相反。持弓的著力點(diǎn)主要在中指、無名指及小指的指尖和手指與弓干接觸部位，主張將食指的第二關(guān)節(jié)斜貼在弓上，其它的手指全部都是彎曲的。食指起調(diào)整運(yùn)弓方向的作用，拇指位置略靠后，常用大平弓演奏，用力較大，弓毛較緊。這種握弓的特點(diǎn)是，發(fā)音飽滿、厚實(shí)、音量大，適于演奏氣勢磅礴的作品。其代表人物是匈牙利著名小提琴家奧爾。

3.法比派——弓桿握得比較深。持弓力量傳遞主要靠食指的下壓力。主張將食指的第二關(guān)節(jié)放置在弓上，大拇指成圓弧狀放在中指對面，兩個手指形成一個圓環(huán)狀態(tài)。手指在弓干上的距離均等，運(yùn)弓時手指有微調(diào)作用，腕部高低變化不大，運(yùn)弓至弓尖時小指自然抬起。肘部一般抬得比小臂高些，手腕基本是不彎曲的。這種握弓的特點(diǎn)是，發(fā)音靈巧、清晰、細(xì)膩適于演奏輕快活潑、華麗典雅的音樂作品。其代表人物是法國的克魯采和比利時的貝里奧。

不管哪個派別，它們持弓的要求基本都一樣。持弓的右手拇指對這中指中間那段的內(nèi)側(cè)，呈現(xiàn)弧狀。無名指相對于拇指，五個手指幾乎都呈自然彎曲狀態(tài)，而且各手指的觸桿點(diǎn)也大致相同(小指是指肚搭在靠右側(cè)的弓桿上，其余三指基本都是第一關(guān)節(jié)處觸桿，但食指的觸桿點(diǎn)卻要留意，它比較靈活，有一定變化，有時位于第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)之間)。所以，怎樣持弓完全不必拘泥于哪種派別。由于各人的生理狀況不盡相同，手和手指的形狀也不盡一樣，所以也就很難規(guī)定一個固定的持弓法。只要持弓自然舒適，運(yùn)弓能調(diào)控自如，拉出來的聲音均勻透亮，無雜音噪音，那你就掌握了最好的持弓法，但是有些帶有根本性的原則卻是每個學(xué)生都必須遵循的。

筆者結(jié)合自己的實(shí)踐體驗(yàn)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以下簡要探討小提琴右手持弓中每個手指的持弓具體姿勢。

二、小提琴持弓的具體姿勢

小提琴持弓姿勢的核心要領(lǐng)是右手每個手指與弓根的位置關(guān)系和持弓時的放松狀態(tài)。

1.大拇指

握弓姿勢的正確與否直接影響運(yùn)弓的質(zhì)量，也就是演奏的音色和音質(zhì)的狀態(tài)，而拇指的位置與狀態(tài)是握弓的關(guān)鍵。大拇指正確位置與狀態(tài)，可以使運(yùn)弓既穩(wěn)定又靈活，更有利于發(fā)音。那么正確的大拇指位置應(yīng)該是大拇指呈弧狀放在弓槽處拱起來和凹下去的中間部位，大拇指之間肉最多的地方頂在此處。注意大拇指和食指之間的虎口處呈圓形，即右手的虎口處應(yīng)打開?；⒖谔幍拇蜷_關(guān)系到大拇指位置的正確與否和右手握弓的放松性。在運(yùn)弓的過程中通常大拇指在弓根旁邊應(yīng)當(dāng)稍微彎曲，從弓根到弓尖的運(yùn)行過程中，大拇指逐漸伸直，從弓尖返回弓根時大拇指逐漸回到開始時的弧狀狀態(tài)。

大拇指大體上對應(yīng)右手中指。中指的中關(guān)節(jié)放在拇指相對方向的弓桿上，再彎曲自然放松，弓桿在拇指與中指中間，形成一個圓形，如把弓子豎直立起來，這兩個手指就可以把弓拿住。由于個體的差異，每個人的大拇指長短不一。手指之間的距離不要太并攏，也不能太分開。弓桿上各手指的放松是為了使它們在換弓和演奏各種弓法時能起到輔助作用。所以大拇指是不會保持某種姿勢(彎曲的或直的)，而是根據(jù)運(yùn)弓的情況而有所變化，那么所有的手指動作就不會受牽制。

關(guān)于大拇指與其他手指相對位置也有各種不同的看法。譬如亞姆波爾斯基建議大拇指對著中指，目的是追求運(yùn)弓技術(shù)的廣泛多樣化，力求掌握各種優(yōu)雅弓法;斯特魯維認(rèn)為，握弓時的拇指的位置由鞍狀關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)來決定。有些演奏者把大拇指對著中指，有些人則對著無名指。還可能對著中指和無名指之間。而采特林采用大拇指幾乎對著無名指，即在中指和無名指之間追求的是強(qiáng)有力的聲音，傾向于演奏規(guī)模的宏大。筆者贊同斯特魯維的方法，因?yàn)閭€體存在差異和演奏時不斷的變換，要求手指也出現(xiàn)變化，不能始終如一的運(yùn)用一種指法。

拇指和其他各指的關(guān)系實(shí)質(zhì)上歸結(jié)到一點(diǎn)就是要求整個手放松，持弓的手腕和手指也就靈活有彈性，這樣才能適應(yīng)演奏速度和力度的變化。各手指姿勢在這樣的情況下，整個手臂和肩部的力量會傳到弓桿上，演奏出的聲音就自然流暢了。

2.食指

食指的作用主要是掌握發(fā)音的質(zhì)量。食指的位置一般來說，當(dāng)放在第二關(guān)節(jié)處，當(dāng)然也要因人而宜。食指握弓可以是不固定的，是根據(jù)樂曲音量和音響效果的需要而進(jìn)行調(diào)節(jié)。比如，當(dāng)我們需要演奏強(qiáng)烈或深沉渾厚的音樂時，我們可以將食指放在弓桿上的力量稍大一些。，甚至可以用靠近指根部位置加力。而當(dāng)我們需要演奏比較輕柔和優(yōu)美的旋律時，就可以把食指的力量位置靠前(大概是二關(guān)節(jié)的地方)稍輕一些。總的來說，就是可以根據(jù)所要表現(xiàn)的音樂效果的需要來調(diào)節(jié)食指的位置和力度。具體主要是找食指與弓桿的接觸點(diǎn)，食指握弓的接觸點(diǎn)如過淺則握弓不穩(wěn)定，不利于對弓桿施加動力;如過深則又容易使手和手指僵硬不靈活。這就要根據(jù)自己的手的大小和手指的長短，找到一個既穩(wěn)固又靈活的適中點(diǎn)。但這個食指的點(diǎn)也不是固定不變的，由于運(yùn)弓的部位不同，速度不同，弓法不同，力度不同和樂曲風(fēng)格的不同，都會使握弓的姿勢在運(yùn)動過程中有所改變，這個改變當(dāng)然也包括食指點(diǎn)的改變。雖然這種改變是甚小的，但卻貫串在整個演奏過程中。既要要找到適中點(diǎn)，又要有所變化，這對初學(xué)者來說，不是一件容易的事，所以要反復(fù)練習(xí)找到一個最合適的點(diǎn)，然后再慢慢研究其運(yùn)弓過程中的變化。食指與弓桿接觸點(diǎn)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)是:握弓是否穩(wěn)固并能適應(yīng)各種不同需要的變化。

3.中指和無名指

中指和無名指的作用是輔助食指的。具體形態(tài)是中指微微彎曲，用靠近手指第二關(guān)節(jié)的地方貼著弓桿，手指放松，呈弧狀輕貼著馬尾庫上。中指與大拇指斜對應(yīng)著。在放松的狀態(tài)下大拇指和中指無名指就能將弓拎起。中指和無名指可以稍靠近些，但不能并攏，這種運(yùn)弓才是放松的狀態(tài)。

4.小指

持弓中小指的重要性不低于食指。食指是掌握運(yùn)弓音量和發(fā)音，小指的作用則主要是控制聲音保持運(yùn)弓的平衡感。為了使小指發(fā)揮其重要作用，在持弓上要使小指呈稍彎曲的自然狀態(tài)，以指尖肉墊處接觸弓桿。小指是弧狀這種姿勢很重要，因?yàn)樾≈竿耆闹绷钩止氖纸┯埠陀绊戇\(yùn)弓的音色。當(dāng)弓運(yùn)行到下半弓時，由于弓根重，弓尖輕，會使弓失去重心像弓尖處傾倒，運(yùn)弓的聲音會失去控制。這時就要求小指尤如彈簧一般，輕點(diǎn)馬尾處起著控制平衡的作用。它在弓根是彎曲的，以指尖支在弓桿上。當(dāng)弓子在上半弓運(yùn)行時，小指可以隨著弓稍直立一點(diǎn)，這時的小指似乎并無作用，其實(shí)也不盡全然，它對逐漸減弱音量，減輕食指的壓力，使聲音從強(qiáng)到弱過渡得流暢自然，無形中在起著作用。有一種在弓尖演奏的頓弓弓法，小指的作用就更加明顯了。因此，對初學(xué)者來說，小指在演奏過程中是不應(yīng)該離弓桿的，嚴(yán)格養(yǎng)成這種良好習(xí)慣，有助于運(yùn)弓音色的提高和以后學(xué)習(xí)復(fù)雜的弓法技術(shù)。在運(yùn)弓過程中起重要作用的小指姿勢，能使各指能自然地放在弓桿上并能有效的調(diào)節(jié)運(yùn)弓中的音色問題。但是教師往往沒有充分注意小指的姿勢，或容忍小指某一姿勢方面最初的毛病。這些毛病往往會給掌握右手多種技術(shù)造成許多困難。當(dāng)弓子運(yùn)近弓根時，彎曲的小指應(yīng)當(dāng)起到平衡弓子重量的作用，而當(dāng)運(yùn)行至弓尖處時，小指則起到調(diào)節(jié)音色的作用。由于初學(xué)者難以很順暢的運(yùn)用這種小指不同位置的狀態(tài)—小指弧狀與稍直狀。因而會破壞各指的正確活動。這就需要假以時日的練習(xí)與研究了。

三、結(jié)語

總之，關(guān)于持弓的姿勢并非一成不變，其最根本的原則就是放松，但要注意食指中指和無名指最好在靠近第二關(guān)節(jié)的地方貼住弓桿。小指則搭在弓桿正上方。手掌先握拳，然后打開空握，大概能握住一個雞蛋的樣子，然后每個手指找自己在弓上的具體位置。持弓不穩(wěn)和運(yùn)弓抖都屬于一個問題，就是持弓的手過于緊張。初學(xué)者要切記的一個問題就是放松，所有的動作都必須在放松的情況下完成，這樣才不會在以后的學(xué)習(xí)中出現(xiàn)很大的障礙。在空弦正常振動的情況下，越放松越好，不要過多的使力，也不要捏弓，讓弓的力量放在弦上自由的運(yùn)動，問題就解決了。另一個重要的問題就是保持弓子走直，對鏡子練琴是初學(xué)者的一個重要的方法。在運(yùn)弓過程中弓毛應(yīng)向自己的方向稍傾斜，其余四指很自然的搭在弓上。

［1］(匈)卡爾·費(fèi)萊什.小提琴演奏藝術(shù)［M］.姚念賡，馮明禁譯.北京:人民出版社，1960.

［2］宋比多.小提琴教學(xué)中的重要問題:右手握弓［J］.四川戲劇，2006，(3):68～69.

［3］李靜.關(guān)于小提琴的基本弓法及應(yīng)用［J］.意林文匯，2010，(3):72～73.

［4］石志佗.小提琴右手三技——持弓、運(yùn)弓、發(fā)音［J］.福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)，1999，(1):150～153.

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2010-10-11