葛葵光
(湖北電視劇制作中心,湖北 武漢 430071)
從今年大年初一至初八,央視一套精品劇場(chǎng)每天三集熱播的二十二集連續(xù)劇《塵世笑談》,是由中國(guó)國(guó)際電視總公司和北京新時(shí)代電影公司兩年前(2005年初)斥巨資打造的清末民初的年代輕喜劇。
該劇演員陣營(yíng)強(qiáng)大,明星云集,何冰和宋丹丹飾演泥人何五和姐姐四姑,謝園飾演開照相館的查理王,上海人藝花旦楊蓉飾演他的妹妹王麗麗,李嘉存飾演馬大哥,周笑莉飾演馬大嫂,石小滿飾演九門提督,劉亞津飾演說書人賈元,高東平飾演偵緝隊(duì)長(zhǎng)等。
這部戲有個(gè)動(dòng)蕩變幻的歷史背景,清末民初,辛亥革命、袁世凱竊國(guó)、五族共和、殺革命黨、恢復(fù)帝制、辮子軍……真是正值亂世,幾家人的命運(yùn)就在這亂世中緊緊聯(lián)系在一起。正是急劇動(dòng)蕩的亂世,才使得百姓的生活多災(zāi)多難,注定好人好事多磨,也使得劇情曲折、格外好看。
整部戲充滿京戲文化,說的京味幽默語言俯拾皆是,建筑有胡同、四合院等,代表了北京城的城市特征。而這些載體不僅表現(xiàn)了京味文化,也有力刻畫人物、推動(dòng)劇情。何五的靈性和真情正是通過不會(huì)說話的泥人表現(xiàn)得淋漓盡致。賈六的評(píng)書簡(jiǎn)約刻畫時(shí)事背景,交待大的事件,帶動(dòng)整個(gè)劇情。京劇則把王爺、田老板和何五他們命運(yùn)聯(lián)系到一起,還通過京劇扮相作為恢復(fù)帝制這個(gè)情節(jié)中的重要載體。另外京味語言,結(jié)合相聲抖包袱的技巧,使得戲喜劇效果很好,笑料很足。
本劇的人物個(gè)性鮮明,各有面目。何五仗義、癡情,四姑能干、正直,查理王執(zhí)著、開明,馬大哥樂天、熱心、守成,莊大人投機(jī)鉆營(yíng)……活脫脫世俗眾生相。正如該劇編劇楊曉雄所說的:“其實(shí)歷史背景不重要,重要的是在社會(huì)大動(dòng)蕩下民眾的生活狀態(tài)。任何古裝戲從本質(zhì)上來講都是現(xiàn)代戲,因?yàn)槿说那楦惺窍嗤ǖ?,不管形?shì)怎么樣,老百姓都渴望安定的生活,他們?cè)趤y世中互相扶持,相濡以沫,尋找著自己的生存空間,這種真情是最可貴的,也是最能感動(dòng)人的?!?/p>
《塵世笑談》是2005年初拍攝的,當(dāng)是市場(chǎng)上僅有不到一成的電視劇生產(chǎn)使用高清數(shù)字設(shè)備,大量在使用標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字設(shè)備,而該劇同時(shí)使用兩臺(tái)高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)HDW-750P,這在當(dāng)時(shí)足見是大制作,筆者有幸在該劇擔(dān)當(dāng)剪輯工作,開機(jī)不久就進(jìn)駐劇組,由于工作關(guān)系對(duì)前期拍攝設(shè)備比較留意。整體來說,雙機(jī)拍攝是可以提高拍攝進(jìn)度,但同時(shí)又對(duì)拍攝場(chǎng)地及演員、工作人員有更高要求:場(chǎng)景地要大,雙設(shè)備占地面積要大一倍,相關(guān)燈位就多,為了互相“躲讓”,更多的燈位躲在房上吊起來,各部門的相互配合、協(xié)調(diào),比如錄音與攝影,演員和機(jī)位,話筒員與燈光,A機(jī)和B機(jī)等等。剛開始有點(diǎn)“打亂仗”,磨合幾天基本上就能體現(xiàn)出雙機(jī)拍攝的效率來。
當(dāng)然,高清與標(biāo)清的技術(shù)直觀區(qū)別就在清晰度,在于細(xì)節(jié)的還原,三片220萬像素的CCD,提供1920×1080 16∶9真正的高清畫質(zhì),標(biāo)清下難以發(fā)現(xiàn)的光影,對(duì)它來說“原形畢露”。所以雙機(jī)高清拍攝最麻煩就在于“躲影子”,也就是A、B機(jī)光位相互干擾的光影,另外還有話筒吊桿的影子,經(jīng)常讓攝像及燈光師傷透腦筋,考驗(yàn)他們的智慧,好在該劇的攝影(《牽手》的攝影)和燈光師(北影廠高級(jí)燈光師)經(jīng)驗(yàn)比較老道,有大量多機(jī)拍攝的經(jīng)驗(yàn),游刃有余,極少的由于環(huán)鏡限制不好雙機(jī)“齊下”的,只好單機(jī)作業(yè)了。記得在拍攝第五集第十二場(chǎng)徐順子率若干偵緝隊(duì)沖進(jìn)回民馬大哥家找麻煩一場(chǎng)戲時(shí),馬家臥室較小,而演員眾多,室內(nèi)只能放一臺(tái)攝像機(jī),另一臺(tái)放在室外透過窗戶拍攝,實(shí)際上演員越多,就越體現(xiàn)雙機(jī)拍攝的優(yōu)勢(shì)來,但是由于拍攝場(chǎng)景太小,幾乎沒有布燈的“死角”,能同時(shí)容納兩個(gè)話筒員的位置也沒有,拍攝N次,演員表演都很到位,可要么是燈具“穿幫”,要么是話筒吊桿影子進(jìn)畫,反復(fù)N次都沒有過,最后還是燈光師出“絕招”,把燈具都吊上房子,兩位話筒員用繩子綁在房梁上“涉險(xiǎn)過關(guān)”。當(dāng)然,高清攝像機(jī)對(duì)于燈光照度要求比較嚴(yán),不能曝光過度(不能毛);鏡頭景深小,焦點(diǎn)要求精準(zhǔn),不能軟;色飽和度還原弱,要求演員服裝色彩等相對(duì)艷麗些等等,很多文章都提及了,筆者在此就不細(xì)述了。
《塵世笑談》后期剪輯幾乎和前期拍攝同時(shí)進(jìn)行的,使用的SONY的HD-J5放像機(jī)和APPLE G5 FINA CUT PRO非編系統(tǒng),采用高清下變換為標(biāo)準(zhǔn)信號(hào)高壓縮比批采脫機(jī)剪輯,精剪完再到高清機(jī)房回批高清信號(hào),統(tǒng)一調(diào)光調(diào)色后,下載高清及標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字磁帶。
剪輯每天的工作流程:頭天晚上現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)記將當(dāng)時(shí)已拍好的磁帶和場(chǎng)記單交給筆者,第二天上午剪輯助理將已拍好的戲,根據(jù)場(chǎng)記單編目批量壓縮采入非編系統(tǒng)中,筆者再費(fèi)大半天時(shí)間將所拍內(nèi)容分場(chǎng)次剪輯好,到晚上現(xiàn)場(chǎng)拍攝人員(主要是導(dǎo)演和攝影)收工后,有時(shí)會(huì)來機(jī)房看看已剪內(nèi)容,主要是看看有無需要再補(bǔ)拍的內(nèi)容以便及時(shí)調(diào)整拍攝方案,這也是邊拍邊剪的優(yōu)點(diǎn)之一。
雙機(jī)拍攝對(duì)于后期剪輯來說,應(yīng)該是好處多多,首先就是素材豐富,鏡頭景別變化大,鏡頭組接常??梢宰龅綗o縫連接,也就是常說的可用剪點(diǎn)多,對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的演員的戲可以剪得淋漓盡致,錦上添花,但對(duì)于不會(huì)走位的演員就會(huì)“吃虧”,在現(xiàn)場(chǎng)不知道自己在A、B機(jī)上“切換”的演員,后期剪起來就麻煩,時(shí)常給觀眾的大背影,或大側(cè)臉,有時(shí)只好犧牲他(她),切給其對(duì)手的鏡頭,而這些在單機(jī)拍攝是不存在問題的,走位不準(zhǔn)就重拍。而雙機(jī)拍攝導(dǎo)演要同時(shí)看兩個(gè)監(jiān)視器,難免顧不過來,有時(shí)看到A機(jī)監(jiān)視器就漏看B機(jī)的,只好靠后期來找補(bǔ)了。在剪輯十五集二十九場(chǎng)照像館內(nèi)革命黨人崔醒民和查理王的妹妹麗麗久別重逢的一場(chǎng)情感戲時(shí),由于飾演崔醒民的演員經(jīng)驗(yàn)的欠缺,經(jīng)常走位不準(zhǔn)確,而且不習(xí)慣在A、B機(jī)上“切換”,顧上了A機(jī)就忘了B機(jī),而B機(jī)又是架設(shè)在軌道上移動(dòng)的,這就要求演員和B機(jī)要配合默契,動(dòng)作、節(jié)奏把握要恰到點(diǎn)上,反復(fù)演練了多次,拍攝NG了多次,最后為了趕進(jìn)度,只好棄用這個(gè)鏡頭改用全景中完成,顯然全景的藝術(shù)表現(xiàn)力不如中、近景的更直觀、更強(qiáng)烈了,全景中只能看到兩人相互走近的行為;而B機(jī)跟移既可以表現(xiàn)清楚演員臉上復(fù)雜變化的表情,配合鏡頭緩緩移動(dòng),以及前景遮擋物(館內(nèi)各色道具、服裝)色彩的變化,光線明、暗的變化,無論是內(nèi)部表演節(jié)奏還是外部運(yùn)動(dòng)節(jié)奏(移動(dòng)及前期色彩的變化)都能很好地寓意、渲染這種久別重逢,一方苦苦期待,而一方情有另系的復(fù)雜的此景此情。直到最后精剪時(shí)導(dǎo)演還在為浪費(fèi)了這個(gè)刻意設(shè)計(jì)的長(zhǎng)鏡頭勒腕嘆息。
《塵世笑談》前期拍攝花費(fèi)了兩個(gè)月時(shí)間,后期共用了三個(gè)月時(shí)間。審片時(shí)得到了中央電視臺(tái)及中國(guó)國(guó)際電視總公司的領(lǐng)導(dǎo)及相關(guān)專家的一致好評(píng),并被中央臺(tái)重金收購(gòu)?!秹m世笑談》在熱播期間,收視率節(jié)節(jié)攀高,網(wǎng)上好評(píng)如潮,贏得了觀眾的認(rèn)可。