評(píng)劇的樂(lè)隊(duì)及伴奏

評(píng)劇作為中國(guó)戲曲的第二大劇種,它是具有中華民族特點(diǎn)的音樂(lè)戲劇。筆者在多年的研究實(shí)踐中,深深體會(huì)到,要真正從理論和實(shí)踐中把握準(zhǔn)評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的全部?jī)?nèi)涵,它的傳統(tǒng)魅力,它的巨大功能,就要把評(píng)劇樂(lè)隊(duì)在評(píng)劇音樂(lè)中獨(dú)特的作用消化于衷,必須在反復(fù)的藝術(shù)實(shí)踐中去認(rèn)真研究,細(xì)致的揣摩才行。

一、評(píng)劇樂(lè)隊(duì)

評(píng)劇樂(lè)隊(duì)從蓮花落時(shí)期的一把弦(單弦崩),一付呱噠板伴奏起,經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展變化,現(xiàn)在的評(píng)劇樂(lè)隊(duì)已形成初具規(guī)模的中小型民族的,戲曲的評(píng)劇樂(lè)隊(duì)。目前大致是這樣:[主奏樂(lè)器(板胡、評(píng)二),弦樂(lè)組,彈拔樂(lè),民管組,打擊樂(lè),為加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的厚度,近幾年又加進(jìn)了少量電聲,電子琴、合成器等。]它已成為目前評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的基本標(biāo)型。這也是多年藝術(shù)實(shí)踐,逐漸模索總結(jié)出來(lái)的。目前來(lái)看,這個(gè)標(biāo)型評(píng)劇樂(lè)隊(duì)基本可以適應(yīng)表現(xiàn)歷史題材、當(dāng)代題材,多種內(nèi)容,多種類(lèi)型和各種場(chǎng)合的演出。

文革后期在學(xué)習(xí)、移植“樣板戲”時(shí),許多評(píng)劇團(tuán)組建了管弦樂(lè)隊(duì),有的作曲家頓時(shí)覺(jué)得,這回可以大有用武之地了。然而,不到幾年,這個(gè)風(fēng)靡一時(shí)的“西洋管弦樂(lè)隊(duì)”在評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中就逐漸消失了。究其原因,眾說(shuō)紛紜。甚至有人認(rèn)為:“中國(guó)戲曲就是落后,接受不了西洋的東西”。

在改革中國(guó)戲曲樂(lè)隊(duì)中比較成功的是現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《杜鵑山》……等劇目,它用典型的中國(guó)古老的戲曲“京劇”來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的內(nèi)容,同樣用的是中西混合管弦樂(lè)隊(duì),配器簡(jiǎn)練樸實(shí),即突出了“伴”字,又突出了劇種的歌唱特色,符合中國(guó)國(guó)情,如果說(shuō)它是西洋的,那它更是民族的,科學(xué)的。管弦樂(lè)加入到戲曲樂(lè)隊(duì)之后,經(jīng)過(guò)細(xì)致的再創(chuàng)作勞動(dòng),把它溶于戲曲音樂(lè)之中,這就更加展現(xiàn)了發(fā)展之后的中國(guó)戲曲音樂(lè)的博大精深。

近年,在唐山召開(kāi)的幾屆評(píng)劇節(jié)期間,沈陽(yáng)評(píng)劇院,長(zhǎng)春評(píng)劇院,唐山評(píng)劇團(tuán)配器、指揮的同志,他們編配并指揮了幾出比較大的評(píng)劇樂(lè)隊(duì),象《嘎噠噸》、《雪花飄飄》、《鷹格淚》、《宰相胡同》、《嫦娥奔月》等,盡管還沒(méi)有達(dá)到非常完整的管弦樂(lè)隊(duì),但已經(jīng)基本具備雛型,這幾出戲,從整個(gè)的演出伴奏效果來(lái)看,可以說(shuō)是精品之作。它不僅是擴(kuò)大、發(fā)展了樂(lè)隊(duì),在加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的抒情性和整體表現(xiàn)力方面都有新的突破,更重要的是它沒(méi)有失掉評(píng)劇音樂(lè)的根基和劇種特色。

事實(shí)證明:不是中國(guó)戲曲落后,不愿接受西洋東西,而是不能將兩者對(duì)立起來(lái),“以洋代中”另起爐灶,就背離了“古為今用,洋為中用”的文藝方針。在評(píng)劇的改革發(fā)展進(jìn)程中,我們不能忘掉評(píng)劇的根基,也不能死守傳統(tǒng)不放。

目前評(píng)劇的基本標(biāo)型樂(lè)隊(duì)是比較穩(wěn)定的,很多劇團(tuán)都在沿用。隨著時(shí)代發(fā)展,如何建設(shè)一只高水平的評(píng)劇樂(lè)隊(duì),這是各個(gè)劇團(tuán)都在關(guān)注的問(wèn)題。筆者正在學(xué)習(xí)之中,但也提出一些淺見(jiàn):

1.借用現(xiàn)代京劇的樂(lè)隊(duì)和伴奏技巧

現(xiàn)代京劇的樂(lè)隊(duì)和伴奏,掌握了劇種音樂(lè)的個(gè)性和京劇常用的傳統(tǒng)程式,再用西洋的作曲技法,西洋的管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)豐富和發(fā)展。用西洋的作曲理論、技法,準(zhǔn)確的而又巧妙地來(lái)加強(qiáng)、烘托我們中國(guó)民族的,戲曲的旋律?！吨侨⊥⑸健?、《紅燈記》、《杜鵑山》幾出現(xiàn)代京劇的樂(lè)隊(duì)及伴奏,可以說(shuō),是在改革中國(guó)戲曲樂(lè)隊(duì)的發(fā)展道路上體現(xiàn)“洋為中用”的典范。

2.借鑒沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、唐山等評(píng)劇團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)

他們的配器、指揮等的同志,都是樂(lè)隊(duì)伴奏員出身,多年的伴奏實(shí)踐,充分掌握了本劇種音樂(lè)的特點(diǎn)、個(gè)性和傳統(tǒng)的伴奏規(guī)律,加上他們平時(shí)刻苦鉆研作曲技法及音樂(lè)理論,所以配器和指揮這樣的樂(lè)隊(duì)心里有底,創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用自如,更易取得成功。事實(shí)證明,不但作曲家要熟悉戲曲,樂(lè)隊(duì)指揮乃至伴奏員都應(yīng)熟悉劇種音樂(lè),這樣樂(lè)隊(duì)就溶于戲曲之中,伴奏起來(lái)得心應(yīng)手。如果沒(méi)有戲曲、傳統(tǒng)的知識(shí)和底蘊(yùn)就很難駕馭戲曲管弦樂(lè)隊(duì)。

3.劇團(tuán)應(yīng)該積極引進(jìn)現(xiàn)代的、科學(xué)的音樂(lè)創(chuàng)作人才

院校畢業(yè)的作曲家,讓他們先到戲曲樂(lè)隊(duì)和演員中間工作和生活,學(xué)會(huì)唱、打,拉,“先當(dāng)伴奏員,后拿指揮棒”。到劇團(tuán)最基層,和演員、樂(lè)隊(duì)在一起,虛心向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),這樣才能大有作為。對(duì)評(píng)劇還處于陌生的音樂(lè)工作者必須從劇種音樂(lè)的實(shí)踐到劇種音樂(lè)理論,全方位、系統(tǒng)的掌握戲曲的傳統(tǒng)和劇種音樂(lè)的個(gè)性,然后再把先進(jìn)的作曲技法融匯到評(píng)劇當(dāng)中去。

二、伴奏

評(píng)劇的伴奏還是離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)。評(píng)劇樂(lè)隊(duì)原始的伴奏方法很簡(jiǎn)練。廣大觀(guān)眾都愛(ài)聽(tīng)、愛(ài)看。

傳統(tǒng)的評(píng)劇樂(lè)隊(duì)伴奏有很強(qiáng)的個(gè)性和獨(dú)特的功能,人員不算多,但是一專(zhuān)多能,橫豎不擋,一曲多用,技藝高超,嚴(yán)緊、準(zhǔn)確,突出演員,聽(tīng)得清、看得準(zhǔn),符合觀(guān)眾的欣賞習(xí)慣。評(píng)劇老一輩的琴師、鼓師,多年來(lái)總結(jié)了一整套很精辟的伴奏方法,如:伴奏中的“托、保、隨、帶、入”;被稱(chēng)為民間土配器的“樂(lè)句停入法”等等,至今還在延用。

器樂(lè)曲盡管能傳情,但必竟是抽象的樂(lè)音,而唱腔則是通過(guò)喜、怒、悲、哀的唱詞語(yǔ)言(或者叫評(píng)劇唱腔的音樂(lè)語(yǔ)言)把人物的思想感情表達(dá)的更明確、具體。

戲曲音樂(lè)中唱腔居于首位。這就明確的告誡戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏與演唱相比是從屬地位的。戲劇中的音樂(lè),伴奏要為戲而用。獨(dú)立存在,孤芳自賞,游離戲劇之外的作法是違背戲曲音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律的。

評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的伴奏應(yīng)該強(qiáng)調(diào):

一是“嚴(yán)”

1.樂(lè)隊(duì)平時(shí)訓(xùn)練要嚴(yán)。2.組織參與配器的創(chuàng)作人員要嚴(yán),不懂戲曲,不懂評(píng)戲,單憑個(gè)人主觀(guān)判斷,死摳音符,就去寫(xiě)總譜,豈不誤事。3.指揮、鼓師、樂(lè)隊(duì)三者與演員配合要嚴(yán)。他們之間的心氣碰到一起要象刀切一樣整齊才行。4.快、慢、強(qiáng)、弱、音量控制要嚴(yán),必須突出“伴”字。5.演出中文武場(chǎng)的配合,與舞臺(tái)其他各部門(mén)配合要嚴(yán)。6.對(duì)音響師的要求、控制更要嚴(yán),一出戲,有時(shí)因?yàn)橐繇懙目刂撇划?dāng)(或者不懂音樂(lè)的同志在搞音響)使之造成人為的“音墻”破壞了整個(gè)伴奏效果,所以伴奏中,若有一處忘記了“嚴(yán)”字都可能造成重大的失誤。

二是“準(zhǔn)”

1.音要準(zhǔn) ,譜要準(zhǔn)。2.更主要是感情、氣氛上的準(zhǔn)確,伴奏員的任務(wù)不僅只是完成音符,更主要是感情、氣氛上的準(zhǔn)確,伴奏員的感情要隨著戲走,隨著演員走,無(wú)論是過(guò)門(mén)、唱腔、還是幕間音樂(lè),都要做到統(tǒng)一、準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)。3.評(píng)劇的傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)還有很大的靈活性,演出傳統(tǒng)戲時(shí),外場(chǎng)經(jīng)常發(fā)生臨時(shí)性的變更,我們的評(píng)劇傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)就可以及時(shí)準(zhǔn)確的彌補(bǔ)和挽救(這種情況在新編戲里很少出現(xiàn))。

隨著社會(huì)、時(shí)代的不斷發(fā)展,新內(nèi)容必須以新的藝術(shù)形式去適應(yīng)。戲曲樂(lè)隊(duì)的織體化,要中西混合,吸收、借鑒外國(guó)音樂(lè),用來(lái)豐富、改革戲曲樂(lè)隊(duì)中原有的不適合的伴奏方法和樂(lè)器。既要大膽革新,又要?dú)v史的、全面的遵循評(píng)劇音樂(lè)的發(fā)展規(guī)律。不斷革新,適應(yīng)新時(shí)代的要求,把評(píng)劇樂(lè)隊(duì)辦好。展望評(píng)劇樂(lè)隊(duì)未來(lái),一定更加光彩奪目。