魅力永存的諜戰(zhàn)劇

□ 常凌翀

魅力永存的諜戰(zhàn)劇

□ 常凌翀

近年來，電視熒屏上槍聲不斷，諜報頻傳，就算是談場戀愛，也沒準(zhǔn)是“美人計”……頻頻亮相的諜戰(zhàn)題材影視劇深受廣大觀眾喜愛和追捧，一度成為收視新寵。從《暗算》到《劍諜》，從《潛伏》到《密戰(zhàn)》，從《誓言無聲》到《誓言永恒》，《秋喜》《風(fēng)聲》隨后緊接登場，各路英豪一路走紅，各個劇種你方唱罷我登場，接連創(chuàng)造不俗的收視成績。諜戰(zhàn)劇熱播并非偶然，依托宏闊的歷史背景，諜戰(zhàn)劇以其人文的英雄敘事和精致的人物造型向觀眾展現(xiàn)了隱蔽戰(zhàn)線特殊職業(yè)的光彩與魅力，通過跌宕起伏的故事情節(jié)講述了一樁樁鮮為人知的幕后“舊聞”“戰(zhàn)事”。觀眾通過影視劇文本反映的重要年代和重大事件來不斷解讀特殊時期共產(chǎn)黨人的大智大勇和赤誠情懷，并進(jìn)而激起對那段激情歲月的集體追憶，極大程度地契合了觀眾追新求奇的收視心理和英雄情結(jié)。

諜戰(zhàn)劇緣何如此火爆

事實上，諜戰(zhàn)劇一直以來都是國內(nèi)影視劇市場上的熱門題材。自1949年長春電影制片廠拍攝了新中國成立以來第一部反特電影 《無形的戰(zhàn)線》后，其故事模式相繼被模仿沿用?！兑浑p繡花鞋》《冰山上的來客》《保密局的槍聲》等都是觀眾熟悉的經(jīng)典諜戰(zhàn)片。直至上世紀(jì)80年代中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，新世紀(jì)《暗戰(zhàn)》《潛伏》《特殊使命》《重慶諜戰(zhàn)》《誓言永恒》《密戰(zhàn)》等一批新創(chuàng)作的影視作品，均成為公眾矚目的焦點?？梢哉f，作為一種類型片，諜戰(zhàn)片是中國影視的重要組成部分。雖然我們已經(jīng)遠(yuǎn)離那個特殊的戰(zhàn)爭年代，但諜戰(zhàn)題材仍舊是影視劇市場永不凋謝的花朵。

一方面，諜戰(zhàn)劇的出現(xiàn)與受寵是歷史語境的變化和時代發(fā)展的需要。從新中國第一部反特片《無形的戰(zhàn)線》到現(xiàn)今熱播的 《誓言永恒》《密戰(zhàn)》，諜戰(zhàn)劇的發(fā)展經(jīng)歷了較長的歷史過程，有著較為深厚的文化積淀，曾經(jīng)成為一代又一代觀眾心目中永恒的經(jīng)典。另一方面，在古裝劇式微、涉案劇逐漸淡出黃金檔，親情劇讓觀眾看得厭煩之時，諜戰(zhàn)劇乘機而入，為自己創(chuàng)造了播出空間。進(jìn)入新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出不同以往的風(fēng)格特色，更有其深層次的時代內(nèi)涵和文化意義。相比于涉案劇的低俗立意，諜戰(zhàn)劇貫穿始終的愛國主義情懷更具主流文化價值，也更容易帶動公眾的觀賞熱潮。另外，目前較為開放的文化政策為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供了有利契機；部分國家檔案和歷史資料逐漸公開，為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供了大量的原始素材和良好的外部條件，這使得諜戰(zhàn)片再度興起并魅力不減。

英雄敘事架構(gòu)契合受眾的審美期待和心理訴求

相較于現(xiàn)實生活劇的平淡敘事和情感偶像劇的纏綿悱惻，諜戰(zhàn)劇一波三折、引人入勝的劇情和復(fù)雜多變的人性讓人耳目一新。從理論角度講，諜戰(zhàn)劇熱播是觀眾對“革命時代的崇尚，對革命英雄的懷念，是一種革命情結(jié)的折射，是一種欣賞情趣的回歸”①。生活在和平年代的受眾更傾向追新求奇，偏好緊張、懸疑的影視劇作品，從而為緊張忙碌的現(xiàn)代生活平添幾分愜意和宣泄方式。

對于諜戰(zhàn)、特情類影視劇而言，特殊的歷史背景、復(fù)雜的人性掙扎、緊張刺激的懸念沖突、驚險玄妙的情節(jié)推理向來是其標(biāo)志性特征。深入虎穴、與狼共舞、敵我莫辨、忠誠與背叛、真情與假意等是其不可或缺的核心內(nèi)容要素。一方面，從當(dāng)前的社會環(huán)境出發(fā)，某種程度上它暗合了當(dāng)今社會受眾在重重的社會壓力下,真實自我和所扮演的社會角色在現(xiàn)實生活的裹挾之中所產(chǎn)生的復(fù)雜多變的心理狀態(tài)，人性的弱點、社會的逼仄、情感的糾葛、生活的浮躁都仿若諜戰(zhàn)片在現(xiàn)實生活中的再現(xiàn)和演繹，給人一種虛實難辨的錯覺。另一方面，從觀眾審美心理的視角來講，在觀劇過程中觀賞者都會有一種保守和創(chuàng)新的期待視野，諜戰(zhàn)劇中貫穿始終的革命情結(jié)和峰回路轉(zhuǎn)，契合了受眾內(nèi)心深處的心理訴求和審美期待②。

諜戰(zhàn)劇在情節(jié)架構(gòu)和懸念、對抗、沖突的敘事技巧上，充分運用多向度的發(fā)散情節(jié)，營造出錯綜復(fù)雜的局面和撲朔迷離的氛圍。如《暗算》，全劇分為“聽風(fēng)”“看風(fēng)”和“捕風(fēng)”三個部分，三者看似相對獨立，但其間又有千絲萬縷的聯(lián)系，整部影片通過展現(xiàn)不同時代背景下的諜戰(zhàn)活動，不斷增加觀眾的觀賞興趣和審美期待?！稘摲芬浴懊?0分鐘一個危機，每5分鐘一個意外”的懸念密度和跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計，使觀眾在“突轉(zhuǎn)”的敘事策略下不斷被拋向浪尖又被卷入谷底。正是因為有懸念，觀眾才期待“柳暗花明”的謎底，而危險能讓觀眾體驗到一種身臨其境的緊張，懸疑得釋、化險為夷能幫助人們釋放焦慮情緒。與觀劇的焦慮相伴隨，現(xiàn)實生活工作中產(chǎn)生的焦慮也得到轉(zhuǎn)移或適度緩解。諜戰(zhàn)劇就是在這種突變和懸念的牽引下增強了觀眾觀賞的主動性，保持了觀眾持久的觀賞興趣和心理期待。這正是經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的魅力所在。

人文內(nèi)涵和革命信仰彰顯諜戰(zhàn)劇的精神內(nèi)核

在不同的歷史文化語境下，對英雄的渴望與贊美乃是普遍的文化心理。諜戰(zhàn)劇延續(xù)了文藝創(chuàng)作中的英雄主題，它著力描繪了“潛在”的英雄人物。這些英雄人物是平凡的，又是特殊的，他們在坎坷磨礪中慢慢成長為英雄。他們不可能如那些“顯在”的英雄一樣張揚個性、金戈鐵馬、叱咤風(fēng)云，只能默默無聞、隱忍犧牲，但他們身上的英雄主義精神卻因此而更加值得頌揚和崇尚，更加值得人們永遠(yuǎn)牢記。諜戰(zhàn)劇一方面大力弘揚英雄主義的價值和理念，另一方面在英雄的塑造中，結(jié)合時代審美品位，勾畫“平民英雄”的形象③，鐫刻在平民敘事結(jié)構(gòu)上的人文內(nèi)涵和革命信仰使觀眾感到親切可觸，產(chǎn)生由衷的認(rèn)同和敬仰。

《特殊使命》在整個事件的發(fā)展過程中，幾度把主人公的個人“信仰”推向一種極致。在展現(xiàn)敵我雙方高智商的斗爭中，用情節(jié)表現(xiàn)出了高手與高手的對話，而最終的勝利者必然是一個志存高遠(yuǎn)的堅定者，這些正是該片所著力張揚的人文主題。而“信仰”這個主題對今天的觀眾來說尤為發(fā)人深思。人行于世，不是單純地追名逐利，而應(yīng)追求自己的真理和信仰，這應(yīng)是諜戰(zhàn)劇帶給現(xiàn)代觀眾的啟示。當(dāng)余雪瑤勸鞏渭平退黨時，他說，“我想告訴你，無論在什么時候、什么情況下，我都不會放棄自己的信仰?！痹诮邮堋疤厥馐姑焙?，鞏渭平改名為鞏向光，深含特殊寓意。

余則成的信仰，是在“潛伏”中不斷成長、成熟的。余則成起初并沒有特別明確的信仰，在和左藍(lán)談起信仰時只是說，“我沒有信仰，認(rèn)識你之后，我只信仰你，信仰生活”。這時候他的思想是單純的，生活是平靜的。在左藍(lán)和呂宗方的引導(dǎo)下，他逐步地向進(jìn)步組織靠攏，左藍(lán)臨去延安前的談話，使他決定投向共產(chǎn)黨，正式踏上自己的信仰鍛造之路。在復(fù)雜險惡的斗爭中，余則成的信仰才逐漸得到提升、凈化。最后他高誦《為人民服務(wù)》，成為一名光榮的共產(chǎn)黨員也自然是水到渠成而不顯突兀。很顯然，余則成的人格就其底色來說，是一個我們所熟悉的普通人。余則成并不完美，但正是這種不完美更能夠喚起觀眾的記憶和認(rèn)同，從而使創(chuàng)作者更易用故事里的情境來帶動故事外的人，實現(xiàn)其意義引導(dǎo)，而這正是信仰的力量，是精神的力量。

通過對英雄人物的演繹，諜戰(zhàn)劇實現(xiàn)了受眾對智慧與力量的崇拜，對冒險的渴望，對革命歲月的向往。在某種程度上滿足了觀眾潛意識里的英雄情結(jié)和心理期待，使觀眾獲得了心理共鳴與認(rèn)同，從而在“擬態(tài)環(huán)境”的想象中完成了對英雄形象的個人體驗和對人生價值的探詢與追問。

諜戰(zhàn)劇扎堆的現(xiàn)實隱憂及突圍之路

明星云集的陣容、快速閃跳的剪輯、生動流暢的音效，使諜戰(zhàn)題材呈現(xiàn)出精美的格調(diào)和異樣的風(fēng)情。與此同時，浪漫愛情、激烈槍戰(zhàn)、重重懸疑、錯綜矛盾、智力挑戰(zhàn)、酷刑展示等復(fù)雜刺激的審美元素，令諜戰(zhàn)片形式越來越豐富。然而，隨著大量“跟風(fēng)”之作的出現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇漸漸身陷“模式雷同”的泥淖中，多數(shù)作品缺乏獨特風(fēng)格與精巧劇情設(shè)計，盲目套用美劇模式，失去了革命歷史題材所應(yīng)具備的傳統(tǒng)特色與文化品位?！懊琅貏?wù)+帥哥臥底”的組合，已成為絕大部分諜戰(zhàn)劇的通用法則。究其原因，筆者認(rèn)為作為類型劇的諜戰(zhàn)劇，多以商業(yè)價值為第一訴求，多按照傳統(tǒng)經(jīng)驗進(jìn)行模式化生產(chǎn)，在人物和故事層面開掘不深，缺乏突破和創(chuàng)新，基本上都是人物被動服從故事情節(jié)，多為滿足娛樂和迎合市場而生。

諜戰(zhàn)劇要走出當(dāng)前不正常的同質(zhì)化競爭，獲是長足發(fā)展，不應(yīng)僅盯著收視率和市場需求，要從類型劇的思維方式和制作模式上追求突破和創(chuàng)新，在架構(gòu)故事時要力避刻意渲染恐怖、暴力、獵奇、驚悚、怪鷙；要致力于“復(fù)雜人性的深度開掘，保持觀賞性、加強思想性、提升藝術(shù)性”④，從信仰、智慧上尋找推進(jìn)故事的依據(jù)和力量，撬動整個劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的建構(gòu)；要確立高尚的審美格調(diào)、正確的價值取向、積極的主題思想和深刻的人文內(nèi)涵，促進(jìn)此類題材創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新和健康發(fā)展。

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：

①狀 態(tài)：《諜戰(zhàn)劇的火爆與隱患》，《大眾電影》，2009（10）。

②胡元：《諜影重重——論當(dāng)下熒屏諜戰(zhàn)片熱》，《視聽縱橫》，2008（5）。

③李 庚：《諜戰(zhàn)題材電視劇的文化解讀》，《光明日報》，2009-08-17。

④周見新：《可圈、可點、可稱道的人性開掘——電視劇<重慶諜戰(zhàn)>評析》，《當(dāng)代電視》，2009（2）。

西藏民族學(xué)院新聞傳播學(xué)院）