摘要：本文利用熱奈特和里門·柯南的敘事理論對(duì)卡森·麥卡勒斯的《心是孤獨(dú)的獵手》進(jìn)行解讀，分析其時(shí)緩時(shí)急、時(shí)快時(shí)慢的獨(dú)特?cái)⑹鹿?jié)奏，試圖向讀者揭示作者如何運(yùn)用敘述技巧來深化文章的主題，并著重解析小說中敘述時(shí)間這一敘述技巧。
　　關(guān)鍵詞：敘事策略 時(shí)間節(jié)奏 概略 場(chǎng)景 省略
　　
　　卡森·麥卡勒斯是美國(guó)文學(xué)史上杰出的作家之一。1940年，她以《心是孤獨(dú)的獵手》一舉成名，引起了批評(píng)界的廣泛注意。從此她筆耕不輟，創(chuàng)作出了《傷心咖啡館之歌》《黃金眼睛的映像》《沒有指針的鐘》等一批出色的作品。在所有的小說中，麥卡勒斯的描述對(duì)象總是處于底層的小人物，尤其是那些有心理或身體缺陷的殘疾人。
　　本文將以熱奈特和里門·柯南的敘事理論來分析《心是孤獨(dú)的獵手》中特殊的敘事技巧，旨在探究麥卡勒斯如何運(yùn)用時(shí)間敘述這一敘事策略來深化文章孤獨(dú)的主題，并幫助讀者更好地理解該小說。
　　
　　一、時(shí)間敘述策略
　　
　　持續(xù)是指故事中事件的持續(xù)時(shí)間(用分、小時(shí)、天、月、年來計(jì)算)與文本的長(zhǎng)度(以行、頁(yè)來衡量)之間的關(guān)系，一般這種關(guān)系的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是速度。熱奈特提出用速度的恒久性作為標(biāo)準(zhǔn)來測(cè)量持續(xù)度，敘述中速度的恒久度是指故事時(shí)間與文本長(zhǎng)度之間不變的比率。
　　以恒久速度作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，則分為加速與減速兩種變體。當(dāng)運(yùn)用一小段文本來敘述大段時(shí)間內(nèi)的故事時(shí)就稱為加速；相反，如果用大部分文本來敘述小段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事件就稱為減速。最高速度為省略，最低速度則是停頓，處于兩者之間的就是概略和場(chǎng)景。
　　敘事節(jié)奏指的是由素材諸事件所包含的時(shí)間總量與描繪這些事件過程中的時(shí)間總量之間的關(guān)系。一般來說，每一部小說都會(huì)在敘述當(dāng)中采用不同的時(shí)間節(jié)奏來產(chǎn)生多變的敘事速度。在同一文本中運(yùn)用不同的敘述速度會(huì)給作品帶來特定的效果，而且每一種敘述速度都會(huì)為特定的目的服務(wù)。
　　在《心是孤獨(dú)的獵手》中，作者在文中五位主要人物的敘述中采用了不同的敘述速度和節(jié)奏。
　　首先，整體上她對(duì)這5個(gè)不同的角色分配了不等的文本長(zhǎng)度（以頁(yè)計(jì)數(shù))：約翰·辛格，38頁(yè)；密克·凱利，87頁(yè)；梅迪·考普蘭德，63頁(yè)；杰克·布朗特，45頁(yè)；比夫·布瑞農(nóng)，47頁(yè)。一方面，這種不等的文本長(zhǎng)度分配為敘述創(chuàng)造了一種音樂節(jié)奏感；另一方面，這種不等的分配在某種程度上也反映了文中不同人物在故事中的不同地位。總而言之，不等的文本長(zhǎng)度分配不僅突出了主要人物，而且給小說創(chuàng)造了特定的敘述節(jié)奏。而在對(duì)這5個(gè)不同人物的敘述中，作者又相應(yīng)地運(yùn)用了不同的敘述節(jié)奏，以概略、場(chǎng)景和省略三種基本形式為她特定的目的服務(wù)。
　　1.概略
　　熱奈特指出概略是用寥寥幾段或幾頁(yè)文本來敘述幾天、幾月，乃至幾年內(nèi)發(fā)生的事件，并不敘述事件的細(xì)節(jié)。概略往往會(huì)使小說有非常簡(jiǎn)潔的效果。在《心是孤獨(dú)的獵手》中，在對(duì)約翰·辛格的敘述中，概略運(yùn)用得非常頻繁。在第一部分的第一章中，概略快速地?cái)⑹隽诵粮竦倪^去。以辛格和他的朋友住在一個(gè)小鎮(zhèn)上作為開始，然后僅僅用了3頁(yè)紙就概括了他們?cè)谛℃?zhèn)上一起生活的10年。
　　對(duì)辛格和他朋友過去生活的加速概述，一方面是為了通過簡(jiǎn)潔的文本呈現(xiàn)必要的背景信息；另一方面是為了與后面對(duì)辛格生活的慢節(jié)奏敘述形成對(duì)比。當(dāng)朋友被送去療養(yǎng)院之后，辛格一個(gè)人過著十I7zkHa54pmfTBTVFqAVjAQ==分孤獨(dú)的生活，敘述者用了相當(dāng)緩慢的節(jié)奏來敘述他這段時(shí)期內(nèi)的生活。這一對(duì)比暗示著朋友對(duì)辛格的重要性，沒有了朋友，辛格度日如年。
　　在第13頁(yè)和14頁(yè)，敘述者又僅用了兩段文章總結(jié)了辛格在遇到安東尼帕羅斯杰前的22年的生活。很明顯，敘述者有意不重視對(duì)辛格過去生活的敘述。這意在告訴讀者，在遇到安東尼帕羅斯之前，辛格的生活幾乎沒有意義，可以忽略不計(jì)，辛格是為他的朋友而活著。
　　在對(duì)書中其他四人故事的敘述中，敘述者也運(yùn)用了概略。尤其是涉及這些人的過去時(shí)，敘述者都采用了概略手法?！八?dú)自坐在黑暗的屋里，守著火爐回憶過去?！睌⑹稣甙才帕嗣返稀た计仗m德坐在爐邊回憶他的過往，然后用了僅僅半頁(yè)的文字概括了他之前的整個(gè)人生：他的出身，他的婚姻，孩子的誕生和撫養(yǎng)，還有最后孩子和妻子的離去。當(dāng)提到杰克·勃朗特的過去時(shí)，敘述者采用同樣的手段。杰克·勃朗特在他酒醉的時(shí)候斷斷續(xù)續(xù)地訴說了自己的過去——也只是對(duì)他過去短短的概略。很顯然，作者分配了很少的時(shí)間來敘述這些人的過去。就像作者所說，過去不是那么重要，關(guān)鍵是要告知讀者這些人現(xiàn)在的孤獨(dú)的生活，展示這些被疏離的群體。
　　2.場(chǎng)景
　　在場(chǎng)景中，故事時(shí)間和文本長(zhǎng)度幾乎是對(duì)等的。最純粹的場(chǎng)景是對(duì)話。據(jù)里門·柯南所言，雖然對(duì)話是最純粹的場(chǎng)景，但是對(duì)某事件詳細(xì)的敘述也可以稱之為場(chǎng)景。場(chǎng)景可以給人直接和逼真的效果，讓讀者感覺仿佛他是身處其中。如麥卡勒斯在小說的大綱中所言，人物的個(gè)人特征在連續(xù)的場(chǎng)景中得到了體現(xiàn)。在《心是孤獨(dú)的獵手》中，敘述場(chǎng)景很顯然在小說中占據(jù)了很大比例。
　　通過對(duì)他們?nèi)粘Ｉ顖?chǎng)景的呈現(xiàn)，這四個(gè)人物鮮活地躍然于紙上。譬如在第34頁(yè)中對(duì)密克的敘述：密克爬到了一座正在建的新房子的屋頂，抽煙，思考她的音樂。因此，一個(gè)充滿了孤獨(dú)與叛逆的女孩的形象通過短短的場(chǎng)景呈現(xiàn)到了讀者的眼前。通常來說，經(jīng)歷過青春期這一特殊時(shí)期的讀者會(huì)知道在青春期人往往會(huì)容易感到孤獨(dú)。因此，會(huì)想要尋得一處安靜的地方來思考那些煩擾他們生活的事情，有時(shí)他們也會(huì)嘗試著抽煙，希望能借此來緩和心中的沮喪感或受挫感。這些描述密克的場(chǎng)景將在讀者的心中產(chǎn)生深深的共鳴，因?yàn)檫@會(huì)讓他們回憶起青春期那段特殊的記憶，而讀者也能更好地體會(huì)密克心中的那份孤獨(dú)，更好地理解密克這個(gè)人物。
　　在對(duì)其他三人故事的敘述中，作者也運(yùn)用了同樣的風(fēng)格。如在比夫·布瑞農(nóng)的妻子去世后的第二天，比夫·布瑞農(nóng)仍然井然有序地完成著每一件事，就像他平日處理咖啡館的事情一般。他為葬禮做準(zhǔn)備，打掃房間，給自己洗澡，沒有絲毫的悲傷。這些場(chǎng)景描寫中，他的平靜和冷漠讓讀者聯(lián)想到了他錯(cuò)誤的婚姻。顯然，被無愛的婚姻困住了多年的比夫是多么渴望擺脫這婚姻的枷鎖，而他妻子的死去剛好把他從婚姻的監(jiān)獄中解放出來。這短短的場(chǎng)景描述，很成功地將一個(gè)被傳統(tǒng)婚姻所困住的男人形象生動(dòng)地呈現(xiàn)到了讀者的面前。
　　這些連貫的場(chǎng)景把故事中人物生活的細(xì)節(jié)生動(dòng)地展示給了讀者，讓讀者清楚地看到了這些人物的生活，得知這些孤獨(dú)的人是怎樣在他們自己的世界里生活，看他們?nèi)绾螌⒆约号c外界隔離開來。
　　3.省略
　　在省略中，某些故事情節(jié)在文中就沒有對(duì)應(yīng)的文本敘述。省略加速了敘事的節(jié)奏，在四種基本敘事活動(dòng)中，省略是速度最快的。下面將分析文中一個(gè)有意義的省略。
　　最典型的省略是在第三部分，第十一章。密克和哈里騎車去鄉(xiāng)下游泳，在休息的時(shí)候，這對(duì)少男少女被對(duì)方深深吸引，意外地有了他們的第一次性經(jīng)歷。但是作者只用了一句話來描述這件事，僅僅是密克的感覺：“接著就這樣發(fā)生了，就這樣?！睕]有任何細(xì)節(jié)描寫，敘述者就是輕輕地一筆帶過，過程完全省略掉。作者有意省略掉它，是因?yàn)樗⒉幌氚衙芸艘部坍嫵梢粋€(gè)復(fù)雜的成年人。另一方面，這個(gè)經(jīng)歷本身也沒有它給密克帶來的影響重要。這意外就成為了一個(gè)秘密壓在密克的心頭，促使她急切地想找人傾訴。
　　總而言之，《心是孤獨(dú)的獵手》中的時(shí)間持續(xù)調(diào)節(jié)了故事敘述的節(jié)奏和速度。每一種敘事速度都幫助敘述者傳達(dá)了所要傳達(dá)的信息，凸顯了作者的敘事風(fēng)格。
　　
　　二、結(jié)語(yǔ)
　　通過運(yùn)用不同的時(shí)間距離敘事策略，作者成功地塑造了一群與孤獨(dú)和疏離作斗爭(zhēng)的美國(guó)南方小鎮(zhèn)上的人物形象。小說中所使用的敘事技巧，有效地幫助作者深化了她所要表達(dá)的主題。麥卡勒斯這統(tǒng)一形式與內(nèi)容的天賦，證明了她是美國(guó)20世紀(jì)最杰出的小說家之一。同時(shí)，無論從形式上還是思想內(nèi)容上，《心是孤獨(dú)的獵手》都不愧為一部呈現(xiàn)人類孤獨(dú)的現(xiàn)代經(jīng)典之作。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]Ful