李云霞

(山西大同大學 文史學院,山西 大同 037004)

我國電視文學的發(fā)展及其特點

李云霞

(山西大同大學 文史學院,山西 大同 037004)

電視文學經(jīng)歷了孕育誕生、發(fā)展成長、興旺繁榮三個階段。電視文學作品的創(chuàng)作理念、作品形態(tài)、題材來源等都發(fā)生了改變,電視文學不僅要適應外部環(huán)境的需要,同時也要根據(jù)自身的特點,不斷調(diào)整發(fā)展的方向。

電視文學;發(fā)展;特點

一、文學與電視的天然聯(lián)系

文學作為一種獨特的藝術(shù)形式,同電視有著天然的親和性。文學通過文字語言訴諸讀者的想象和聯(lián)想,在讀者大腦中形成意象,并留下指認性并不明確的印象和感受。這種模糊形象一方面構(gòu)成了文學的一種特色,另一方面也為電視的二次創(chuàng)作提供了有利條件。而電視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù),不僅將現(xiàn)代科技與藝術(shù)相融合,還將其他藝術(shù)門類的長處和特點進行融會和組合,既是時間藝術(shù),也是空間藝術(shù);既是視覺藝術(shù),也是聽覺藝術(shù),擁有多樣的藝術(shù)手段。電視創(chuàng)作的特點是直指人眼,通過明確具體的藝術(shù)形象,讓觀眾感受作品的藝術(shù)魅力。

文學和電視這兩種藝術(shù)形式之間存在著二次創(chuàng)作空間,電視不僅僅是作為文學傳播的載體而存在的,更以和文學緊密結(jié)合的方式立足,從而產(chǎn)生了一種嶄新的藝術(shù)樣式——電視文學。

二、電視文學發(fā)展的階段及其特點

(一)第一階段:孕育誕生

電視文學的孕育誕生是從電視小說開始的。1964年,中央電視臺少兒部以“故事表演”的形式將管樺的小說《小英雄雨來》搬上了熒幕,因其絕對忠實于原著,將原著中的全部文學語言都通過電視的聲畫語言充分地展現(xiàn)在熒幕上,具有極強的文學性,被視為電視小說的雛形。1978年,中央電視臺創(chuàng)辦《文學寶庫》欄目,也是將一系列中外小說名著制作成電視作品,奉獻給廣大電視觀眾,采用的方式仍然是保持原著風貌、基本格調(diào)以及作家創(chuàng)作個性等。

電視文學誕生初期,選擇小說的原因主要有以下幾點:首先,小說這種體裁相比詩歌、散文來說對于讀者更具有親和力。愛聽故事是人的天性,小說中往往具有完整的故事情節(jié)、鮮明的人物形象、典型的故事環(huán)境,正好與人類的這種天性相吻合。其次,相對而言,小說更具有大眾化的傾向。小說以敘事為主,作家將來自現(xiàn)實生活的靈感經(jīng)過藝術(shù)加工創(chuàng)作成跌宕起伏的小說作品,或起到警世醒世的作用,或為讀者提供閱讀的愉悅。而詩歌和散文以抒發(fā)作者自身的感情和體悟為主,所用語言比小說語言更為凝練和講究,抒發(fā)的感悟相對個人化,且對讀者的文化水平要求較高。再者,電視工作者選擇將著名的小說作品制作成不同于電視劇的新樣式,一方面是為了保持原著風貌、格調(diào)和特色,從而做到對文學作品的普及;另一方面也是出于節(jié)約成本的考慮。據(jù)資料顯示,中央電視臺把魯迅先生的小說《孔乙己》拍攝成電視小說,前后共用了五天時間,花了三千元。而電視小說《七個銅板》只用了幾百元,在兩天內(nèi)就全部制作完成。

20世紀60年代,中國的電視事業(yè)處于初創(chuàng)時期,熒幕上缺乏有文學性和文化含量的作品,正是由于以上原因,電視工作者首先想到了電視與小說的結(jié)合;也正是由于以上原因,經(jīng)歷了“文革”十年浩劫之后,為了讓廣大少年兒童遠離“文化的荒漠”,普及優(yōu)秀的文學作品,電視工作者又一次將電視與小說結(jié)合,創(chuàng)造出了一種全新的藝術(shù)形式。

(二)第二階段:發(fā)展成長

江蘇電視臺于1984年前后陸續(xù)制作播出了歐·亨利的《最后一片葉子》、斯蒂芬·茨威格的《看不見的珍藏》,以及當代題材的電視小說《小巷通向大街》、《零點歸來》等,并且正式提出“電視小說”概念。此外,江蘇電視臺還制作了電視散文屠格涅夫的《門檻》,電視詩《古詩三首》,以及電視報告文學《生·死·愛》、《專業(yè)戶外傳》等。

這一時期的電視文學有了較大的發(fā)展:首先,電視文學的取材范圍不再局限于中外文學史上的著名作品,而是延伸到了當代文學領域,這就使得電視文學在濃郁的文學性之外又增添了現(xiàn)實性。其次,被搬上屏幕的文學作品不再止于小說,其他體裁,如詩歌、散文、報告文學等紛紛走上了電視熒幕,豐富了電視文學這個大家族。再者,電視文學的創(chuàng)作者在實踐中摸索并總結(jié)經(jīng)驗,在保留文學作品的文學性的同時,注重電視聲畫語言的運用,超越了電視小說初期“帶圖像的小說”的創(chuàng)作實質(zhì),真正開始向著“電視化”的道路前進。此外,此時期電視文學作品的創(chuàng)作打破了中央電視臺一枝獨秀的局面,許多地方電視臺都開始進行電視文學作品的創(chuàng)作,從而使得電視文學真正初具規(guī)模,也使得電視文學作品如雨后春筍般破土而出,電視文學進入發(fā)展成長時期。

(三)第三階段:興旺繁榮

電視文學,更確切地說是電視詩歌散文,作為一種藝術(shù)樣式在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生影響,要歸功于中央電視臺的《地方文藝》欄目。1998年2月1日,該欄目推出系列節(jié)目《首屆全國電視詩歌、散文展播》,并設置了《名家談散文》、《關于散文的話》、《欄目寄語》、《語絲》等小欄目,為電視文學的發(fā)展開拓了新的空間。2003年末,中央電視臺十個欄目被末位淘汰,《地方文藝》名列其中。與《地方文藝》中播出的地方文藝節(jié)目收視率低、不受觀眾喜愛形成鮮明對比的是,展播的電視詩歌、電視散文作品并沒有隨著《地方文藝》的消失而告別電視熒幕,而是在誕生于1999年的《電視詩歌散文》欄目中繼續(xù)散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力。

電視文學的起步是從電視小說開始的,然而發(fā)展到成熟階段,電視小說卻只占很小的比例,甚至有銷聲匿跡的傾向;電視詩歌,尤其是電視散文逐漸成為電視文學的中堅力量。這種局面的出現(xiàn)有以下原因:首先,散文比其他兩種體裁更適合搬上電視熒幕。散文形散神聚,既有可供畫面馳騁的廣闊空間,又有隨處點染卻又無處不在的意外之象,創(chuàng)作起來可以自由揮灑;小說情節(jié)性強的特點給編導在創(chuàng)作時度的把握出了難題,一不小心就可能變成了電視劇;而詩歌因其凝練和含蓄,限制了畫面的作為,往往導致電視詩歌的形式過分講究,卻在詩意的闡釋與升華上不盡如人意。其次,20世紀90年代以來,中國進入轉(zhuǎn)型期,思想觀念的轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)在文學領域,傳統(tǒng)的“文以載道”觀念不再一統(tǒng)天下。在這樣一個契機下,自由隨性、書寫自我感受、表現(xiàn)情感體悟的散文作品大量涌現(xiàn),為電視散文的創(chuàng)作提供了豐富的文本,也培養(yǎng)了受眾對散文的欣賞習慣和解讀能力。再者,隨著電視文學的創(chuàng)作手段越來越豐富,創(chuàng)作者越來越成熟,出現(xiàn)了數(shù)量眾多的直接用電視聲畫語言進行創(chuàng)作的電視散文作品,這類作品不受原作的限制,涉及內(nèi)容廣泛,表現(xiàn)形式靈活,將電視文學創(chuàng)作帶入了更加廣闊和自由的天地。

三、電視文學的發(fā)展前景

在當今大眾傳媒高度發(fā)達的時代,人們追求大眾文化的消費,媚俗的快餐文化充斥著人們的精神生活。殊不知,社會的轉(zhuǎn)型、市場經(jīng)濟的發(fā)展、價值觀念的更新、生活方式的變化等諸多因素,容易引發(fā)人們心理的波動。人們比任何時候都渴求文學藝術(shù)能夠提供更為堅實的精神寄托和仁厚的文化家園。

電視文學作為喧囂浮華的電視熒屏上少有的一方凈土,既需要有執(zhí)著的守望者進行捍衛(wèi),更需要有銳意進取的開拓者進行耕耘。我們有理由相信,電視文學雖然目前仍在收視率和廣告份額的夾縫中艱難生存,但必將迎來自己的春天。

[1]高鑫.電視藝術(shù)美學[M].北京:北京廣播學院出版社,1998.

[2]苗棣.電視藝術(shù)哲學[M].北京:北京廣播學院出版社,1997.

[3]張鳳鑄,胡妙德,關玲.中國當代廣播電視文藝學[M].北京:北京廣播學院出版社,2004.

J905

A

1673-1395(2011)06-0176-02

2011-04-12

李云霞(1980—),女,山西大同人,助教,碩士,主要從事廣播電視藝術(shù)學研究。

責任編輯 葉利榮 E-mail:yelirong@126.com