運(yùn)用“王派箏法”演奏古箏曲《喜奔那達(dá)慕》之技法

劉夢迪，劉夢西

（王天一古箏新箏學(xué)校 教育研究室，遼寧 朝陽 122000）

0 引言

《喜奔那達(dá)慕》創(chuàng)作于1996年秋，這是一首具有蒙古族風(fēng)格的古箏獨(dú)奏曲，也是一首非常優(yōu)秀的古箏齊奏曲。該曲目非常適于演出或比賽，在教學(xué)中的選修率較高。但如何將該曲演奏得淋漓盡致，膾炙人口，非常不易。運(yùn)用“王派箏法”演奏《喜奔那達(dá)慕》［1］，可以更好地表現(xiàn)曲目主題。

首先，“王派箏法”指法理論科學(xué)、系統(tǒng)，通俗易懂，注重細(xì)節(jié)，可以很好地指導(dǎo)實(shí)踐。其次，“王派箏法”注重演奏情態(tài)的表現(xiàn)，將音樂語言與形體語言、面部表情語言有機(jī)結(jié)合在一起，讓觀眾耳目一新，有身臨其境之感。再者，“王派箏法”非常注重服飾，而精心設(shè)計(jì)的服飾在表現(xiàn)音樂內(nèi)容時(shí)可以起到畫龍點(diǎn)晴的作用。

蒙古長袍，白色長裙，好似一群蒙古族少女騎著駿馬飛奔而來，未聽音樂，已先陶醉其中。在彈奏《喜奔那達(dá)慕》時(shí)，運(yùn)用“抓四點(diǎn)”、“雙手同輪”、“掃搖四點(diǎn)”、快速左右手“交替打抓”等新創(chuàng)高難技巧，結(jié)合形體語言和面部表情語言，可以更好地表現(xiàn)樂曲內(nèi)容，塑造音樂形象，深化音樂主題［2］。

1 “抓四點(diǎn)”的彈奏

方法是右手先進(jìn)行八度套抓，然后大指進(jìn)行托劈托托固定成組彈奏［3］。此成組定型彈奏一般在同一根箏弦上進(jìn)行，有時(shí)也可以在兩根相鄰的箏弦上進(jìn)行。《喜奔那達(dá)慕》中第1樂段第9～11小節(jié)，用此技法彈奏。譜例見圖1。

圖1 譜例1

“抓四點(diǎn)”時(shí)，右手完成八度抓彈奏任務(wù)后，食指馬上回?cái)n捏住大指假甲根部，五指成半握拳狀，在腕部的帶動下，用大指假甲尖進(jìn)行托劈托托彈奏。此時(shí)，腕部要放松，運(yùn)指要靈活，姿態(tài)要優(yōu)美，應(yīng)采取懸手彈法，運(yùn)指方向?yàn)橛仪胺街磷蠛蠓剑?］，假甲尖部應(yīng)用平面接觸箏弦，這樣，不會產(chǎn)生過大的阻力，也不會影響彈奏質(zhì)量。

“抓四點(diǎn)”，要把四點(diǎn)彈得干凈利落，飽滿清晰，不能影響鄰弦和過度弦。注意四點(diǎn)質(zhì)量，不能出現(xiàn)漏彈和碰響鄰弦的狀況。

“抓四點(diǎn)”的節(jié)奏適合表現(xiàn)激勵奔放的樂段，彈奏時(shí)，要嚴(yán)格按照標(biāo)注的強(qiáng)音符號來彈奏。

抓與四點(diǎn)配合、銜接要嚴(yán)密自然，不能出現(xiàn)銜接痕跡。該曲第一樂段中每兩個小結(jié)的第一個音為強(qiáng)音，這個強(qiáng)音是由“抓四點(diǎn)”中套抓彈奏的，彈奏位置距前岳山2～3指遠(yuǎn)，食指捏住大指假甲根部的同時(shí)，其余3指隨食指自然彎曲呈半握拳狀，要節(jié)奏感強(qiáng)，四點(diǎn)清晰。

通過彈奏，烘托形象。藍(lán)天白云，綠草如茵，一位身著艷麗節(jié)日服裝的蒙古族少女，騎著駿馬如流星般疾馳，向那達(dá)慕大會奔去。

2 “左手打抓”的彈奏

“左手打抓”［5］是配合右手主旋而彈奏的，總體要求是：無名指打音扎實(shí)飽滿，渾厚有力，突出音的質(zhì)量。左手打弦手型要正確，要稍向左側(cè)傾斜。打弦與抓弦的彈奏位置形成一條與箏碼平行的斜線，打弦后手背由傾斜逐漸變?yōu)槠叫杏诠~弦，在運(yùn)動過程中，手部在空中劃一個半月弧形后落在所要彈響的箏弦上，進(jìn)行小抓技巧的彈奏。左手打弦要飽滿扎實(shí)。抓弦和聲效果要突出，左手打抓與右手抓四點(diǎn)彈奏對位要嚴(yán)格準(zhǔn)確、有機(jī)融合。彈奏動作要協(xié)調(diào)優(yōu)美，不同組之間的彈奏要銜接緊密，為主旋律服務(wù)。無論是旋律本身還是彈奏者的外觀形體、動作表情，都要突出一種歡快愉悅的情緒。練習(xí)時(shí)，應(yīng)采用先慢后快、先分后合的方法。

3 “掃搖四點(diǎn)”的彈奏

“掃搖四點(diǎn)”具有一定難度，基本彈奏方法是：手臂、手腕和手指要放松，手呈半握空拳狀懸在箏弦上面，做好彈奏準(zhǔn)備，中指勾掃2～3根琴弦的同時(shí)，大拇指劈奏中指所勾掃主音的高八度音，然后在進(jìn)行托劈托彈奏［3］。例如，此曲中第2樂段第3～8小節(jié)的彈奏，譜例見圖2。

圖2 譜例2

“掃搖四點(diǎn)”的掃弦要有氣勢，中指要有爆發(fā)力，掃弦的音域要嚴(yán)格按照曲譜進(jìn)行，掃響2～3根箏弦即可。此樂段主旋律是大指搖奏出來的，勾掃彈奏力度不要過大，以增強(qiáng)樂曲氣勢為原則。搖弦為懸腕搖弦法，要加大搖弦頻率，不要有換弦痕跡。單獨(dú)練習(xí)時(shí)，可以先練習(xí)懸腕掃搖，效果明顯后進(jìn)行勾掃和搖弦的組合練習(xí)?！皰邠u四點(diǎn)”配合彈奏時(shí)，要使掃弦與搖弦渾然一體，掃搖穩(wěn)定，搖弦有持續(xù)性。通過演奏，更好地表達(dá)一個少女陷入沉思，回憶初次見到心上人的情景，心中充滿甜蜜的愛意的意境。

4 “四指輪”的彈奏

“四指輪”［3］是王天一先生新創(chuàng)技巧之一，其彈奏方法是：手懸起，無名指、中指、食指、大指連續(xù)在同一根箏弦上做打勾抹托彈奏，使四指彈奏出的四音成同音連續(xù)音。左手在彈奏過程中要注意無名指的獨(dú)立運(yùn)動，四點(diǎn)輪奏同一個彈奏點(diǎn)，各指放松，由中關(guān)節(jié)和小關(guān)節(jié)發(fā)力帶動假甲尖部進(jìn)行彈奏?；竟^好的演奏者可以一步到位，基本功不太扎實(shí)的演奏者應(yīng)采取先慢后快的方法練習(xí)。注意訓(xùn)練各手指的獨(dú)立彈奏功能和交替彈奏功能，根據(jù)輪指彈奏的熟練程度，逐步加快彈奏速度。左手輪指與右手配合要嚴(yán)格，雙手要協(xié)調(diào)一致，把握整體音樂效果，注意樂曲節(jié)奏。四指輪的彈奏，從樂曲結(jié)構(gòu)上來說，是配合右手掃搖四點(diǎn)彈奏，在一定程度上逼真模仿馬蹄聲，以更形象地描繪主人公騎著駿馬奔馳在千里草原的情景。

5 “雙食點(diǎn)”彈奏

彈奏中的強(qiáng)音要突出，節(jié)奏感要強(qiáng)。點(diǎn)音要清脆明亮，盡量用假甲尖端1/3處完成彈奏任務(wù)。彈奏時(shí)，雙手呈半握拳狀，由雙手食指中關(guān)節(jié)發(fā)力帶動小關(guān)節(jié)進(jìn)行撥弦，雙手食指分別向掌心方向運(yùn)動，手部不要上下跳動，小臂和腕部要高度放松。形體語言的運(yùn)用要與樂曲的表現(xiàn)形式一致，頭部動作要迅速而有棱角，整體彈奏強(qiáng)音明確、層次突出、音質(zhì)清晰、顆粒感分明［3］。

6 搖指與琶弦的配合彈奏

體會搖弦技巧的彈奏要領(lǐng)，最大限度提高搖弦質(zhì)量。產(chǎn)生持續(xù)音要清脆明亮、連貫流暢、密度大且均勻。四指快琶弦要一體化，四音時(shí)值大致均等，每個音都清晰準(zhǔn)確、快而不亂，各手指分別由中關(guān)節(jié)帶動小關(guān)節(jié)彈奏。搖弦與慢琶弦配合彈奏時(shí)，慢琶弦無論是正琶還是反琶，都要注意控制各音的質(zhì)量，不能出現(xiàn)音“癟”的現(xiàn)象［6］。左右手彈奏要配合緊密、融為一體，突出整體音樂效果。雙手的配合，形象化的演奏，仿佛看到飄揚(yáng)的彩旗、幡幢、心上人，姑娘飛奔過去……

7 前倚音的彈奏

前倚音均不占主音的時(shí)值，是占用前方相鄰音借用時(shí)值，花指起到連接、過渡作用?？砂椿ㄒ魪椬喾椒ǎ瑖?yán)格按照由慢到快、由弱到強(qiáng)的規(guī)律進(jìn)行彈奏，注意起止音的準(zhǔn)確無誤。前倚音花指的音色應(yīng)清脆明亮、清晰透徹、優(yōu)美圓滑，與后面的音符銜接緊密。此曲對顫弦頻率有較高的要求，需要采用腕動顫弦法進(jìn)行彈奏，但力度不要過重，既要彈奏出明顯的顫弦效果，又要防止把正常的顫音彈奏成重顫音。左手扶弦的位置，一定要保持距箏碼“一拃”遠(yuǎn)，左手在箏碼左側(cè)的運(yùn)行方向?yàn)槠叫杏诠~碼的平行線。

《喜奔那達(dá)慕》是一首歡快熱烈的曲目，在演奏時(shí)，要綜合運(yùn)用音符語言、形體語言、面部表情語言，表現(xiàn)出優(yōu)美自然的音樂效果。身體動作，以腰部為軸并隨各樂段內(nèi)容變化而變化，面部表情隨慢板抒情樂段而逐步展現(xiàn)，彈奏音符自然準(zhǔn)確，向聽眾展現(xiàn)主人公對美好生活的熱愛、對美麗大草原的無限贊美之情。

［1］王天一，王居野.古箏名曲句句教［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2002：253-264.

［2］黎莉.論古箏多聲技法的演進(jìn)［J］.文藝生活，2011（3）：81-82.

［3］姜淼，王冬婉.中國古箏新箏考級教程［M］.北京：中國文聯(lián)出版社，2007：464-480.

［4］王天一.如何用新型轉(zhuǎn)調(diào)箏演奏齊奏曲《秧歌情》（二）［N］.音樂周報(bào)，2001-11-23（4）.

［5］雷華.古箏左手技法與發(fā)展［J］.大眾文藝，2009（5）：16.

［6］李傳杰.試談古箏演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)意義［J］.赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)：漢文哲學(xué)社會科學(xué)版，2009，30（6）：92-93.