魯迅的面容

○劉 欣

《魯迅的面容——中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)80周年暨魯迅誕辰130周年紀(jì)念特展作品集》，浙江美術(shù)館、北京魯迅博物館編，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2011年8月版，本文所配圖片均選自該書(shū)。

今年是魯迅誕辰130周年，又是魯迅倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)80周年，在浙江美術(shù)館，以近400幅版畫(huà)原作舉辦了以“魯迅的面容”為題的大型展覽?！遏斞傅拿嫒荨袊?guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)80周年暨魯迅誕辰130周年紀(jì)念特展作品集》同時(shí)推出。這本書(shū)，是中國(guó)版畫(huà)80周年演變與發(fā)展的精華集合。

1931年8月17日，魯迅在上海請(qǐng)到日本版畫(huà)教師內(nèi)山嘉吉給青年講授木刻技術(shù)，魯迅自當(dāng)翻譯?！澳究讨v習(xí)會(huì)”成為了中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)端，魯迅成為中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)的奠基人。魯迅倡導(dǎo)木刻運(yùn)動(dòng)，可謂不遺余力。他生前和近50位版畫(huà)青年保持著密切的聯(lián)系，與他們有頻繁的書(shū)信往來(lái)，悉心指導(dǎo)學(xué)生如何刻木刻，如何刻得更好，分析點(diǎn)評(píng)學(xué)生的作品。中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和新中國(guó)建設(shè)中都起到了重要作用。

魯迅塑像 潘錫柔作

拿到這部精美厚重的畫(huà)冊(cè)，頗有震撼之感。畫(huà)冊(cè)的裝幀，封面采用黑色仿皮特種紙，軟精裝，書(shū)面文字為燙赤金色，黑與金的反襯，仿佛在黑幕之中蘊(yùn)含著金色的召喚，在嚴(yán)肅之中縈繞著閃動(dòng)的笑容。大16開(kāi)本，扉頁(yè)為深灰色特種紙，典雅沉穩(wěn)。作品全彩印刷，印制精良?？v觀全書(shū)裝幀設(shè)計(jì)，盡顯端莊穩(wěn)重、古樸大氣。

魯迅收藏的《巴黎公社與藝術(shù)家》插圖

此次展覽和畫(huà)冊(cè)的策劃概念極其鮮明，“‘魯迅的面容’并不是魯迅形象的簡(jiǎn)單演繹，是強(qiáng)調(diào)精神的精神性，強(qiáng)調(diào)精神的生成譜系；面容則是這精神的不可見(jiàn)的可見(jiàn)形式和顯現(xiàn)，”并且策展人提出了魯迅精神的當(dāng)下意義，“即在復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)環(huán)境中，魯迅的‘現(xiàn)實(shí)性’和‘批判性’精神力量仍具鋒芒，在強(qiáng)勁的全球化文化語(yǔ)境中，魯迅的‘本土化’和‘大眾化’藝術(shù)思想和策略仍富張力”。

畫(huà)冊(cè)的前言由中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江、浙江美術(shù)館館長(zhǎng)馬鋒輝和魯迅博物館副館長(zhǎng)黃喬生分別撰寫(xiě)。許江這樣論述魯迅的面容：“作為萬(wàn)人熟悉的公共面容，他即是一個(gè)時(shí)代的精神景觀，又是一個(gè)民族、一種文化的歷史肖像。”由展覽到畫(huà)冊(cè)，充分展示了魯迅的美術(shù)思想，將當(dāng)代藝術(shù)與魯迅精神相關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)不同時(shí)期美術(shù)家所創(chuàng)作的魯迅面容。所有可見(jiàn)的平面的、立體的、靜止的、動(dòng)態(tài)的作品都收入到這本具有非凡意義的畫(huà)冊(cè)中。

這部畫(huà)冊(cè)，貫穿80年版畫(huà)史，又是對(duì)新興木刻運(yùn)動(dòng)的紀(jì)念。其中收錄的北京魯迅博物館館藏美術(shù)文物珍品都是國(guó)家一級(jí)或二、三級(jí)文物，魯迅藏的外國(guó)版畫(huà)大部分沒(méi)有出版過(guò)。畫(huà)冊(cè)的出版，無(wú)疑是中國(guó)美術(shù)界可以載入史冊(cè)的一大盛事，是對(duì)中國(guó)版畫(huà)史的優(yōu)秀作品一次總結(jié)性展示，無(wú)論從作品的珍稀程度還是數(shù)量規(guī)模上，都可以說(shuō)是中國(guó)版畫(huà)史上的空前壯舉。

畫(huà)冊(cè)內(nèi)容分三個(gè)部分：直觀魯迅、從普羅到波普、魯迅的面容。畫(huà)冊(cè)將展覽所展現(xiàn)的視覺(jué)上可見(jiàn)的所有作品編輯集成，呈現(xiàn)給讀者。并且在每一部分之前進(jìn)行精辟的解釋和引讀，讓讀者在觀看作品之前能深刻理解展覽的精神，從而對(duì)作品有更深層次的認(rèn)識(shí)和感悟。

“直觀魯迅”部分，通過(guò)魯迅相關(guān)的文物文獻(xiàn)的呈現(xiàn)，讓人們透過(guò)先生親手撫摩過(guò)的書(shū)籍、版畫(huà)、文稿等直觀領(lǐng)悟魯迅的藝術(shù)思想。

畫(huà)冊(cè)介紹了魯迅一生的美術(shù)收藏。魯迅一生大量購(gòu)買美術(shù)畫(huà)冊(cè)，從幼年的《山海經(jīng)》、《海僊畫(huà)譜》到晚年時(shí)期大量購(gòu)買的西洋畫(huà)冊(cè)《世界美術(shù)全集》、《世界文藝名作畫(huà)譜》、《浮世繪杰作選》……魯迅日記中的購(gòu)書(shū)賬，記載美術(shù)類書(shū)籍就有600多種，約占每年所購(gòu)書(shū)籍的五分之一。魯迅收集了大量中外版畫(huà)，現(xiàn)存魯迅所藏的中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)有2000多幅，魯迅收藏的外國(guó)版畫(huà)，其中包括德國(guó)、蘇聯(lián)、日本、比利時(shí)等16個(gè)國(guó)家280多位版畫(huà)家的版畫(huà)原作有2000多幅。而這些只是魯迅收藏的一小部分，他還收藏了大量的碑帖拓片和漢畫(huà)像拓片及其他類別的繪畫(huà)作品等等。

藝術(shù)貫穿于魯迅的一生，畫(huà)冊(cè)從魯迅收藏的外國(guó)版畫(huà)開(kāi)始，并對(duì)有代表性的作者及作品給予相應(yīng)介紹。例如魯迅最喜歡的德國(guó)版畫(huà)家凱綏?珂勒惠支，畫(huà)冊(cè)中介紹了她作品的特點(diǎn)、魯迅的推廣，她對(duì)中國(guó)青年木刻家產(chǎn)生的啟發(fā)和借鑒。魯迅與傳統(tǒng)木刻，介紹了《北平箋譜》、《十竹齋箋譜》，并做出相應(yīng)評(píng)價(jià)：“箋譜的編印、翻刻使傳統(tǒng)技藝得以保存，并給予木刻青年本土文化的滋養(yǎng)?！碑?huà)冊(cè)中有六封信，是魯迅給朋友和青年木刻家寫(xiě)的，從畫(huà)冊(cè)中可清晰閱讀信中的每一個(gè)字，魯迅用箋的圖畫(huà)明朗可見(jiàn)，仿佛讀到了真跡，聞到了墨香。“直觀魯迅”這一部分看出了魯迅對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)的珍視，對(duì)外國(guó)美術(shù)作品的宏觀的鑒賞力，并把它們作為促進(jìn)新興木刻發(fā)展的藝術(shù)資源，體現(xiàn)了魯迅世界性的文化視野與眼界。

“從普羅出發(fā)”梳理了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫(huà)80年的演變，分為“國(guó)統(tǒng)區(qū)版畫(huà)”、“解放區(qū)版畫(huà)”、“1949-1966年的版畫(huà)”、“1966-1976年的版畫(huà)”、“1976年后的版畫(huà)”。從“五四”運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的文藝與美術(shù)的變革開(kāi)始，魯迅借助木刻剛健分明的藝術(shù)性格，鼓勵(lì)大眾開(kāi)拓新的藝術(shù)。1937年以前的版畫(huà)具有強(qiáng)烈的啟蒙主義色彩，1945年以后以爭(zhēng)取民主，反壓迫為主流，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，批判現(xiàn)實(shí)。這一時(shí)期的版畫(huà)魯迅也有所收藏，胡一川的《閘北風(fēng)景》、江豐的《驚》等，也是魯迅所培養(yǎng)的第一代中國(guó)版畫(huà)家的作品?！敖夥艆^(qū)的版畫(huà)”形成了延安木刻風(fēng)格，“高度重視藝術(shù)的教化宣傳功能，注重藝術(shù)形式的本土化和大眾化?！逼渲幸部煽吹降谝淮娈?huà)家彥涵、力群的作品。翻看“1949-1966年的版畫(huà)”，創(chuàng)作題材大部分為表現(xiàn)社會(huì)主義工農(nóng)建設(shè)、新社會(huì)的宣傳性作品。“1966-1976年的版畫(huà)”經(jīng)歷十年動(dòng)亂，畫(huà)冊(cè)編輯者將“文革”版畫(huà)拼貼在一起，鮮紅背景下凸顯出時(shí)代的特征?！?976年后的版畫(huà)”逐漸走向版畫(huà)史的高峰，出現(xiàn)了新材料新技法的開(kāi)發(fā)。其中王廣義、岳敏君、張曉剛、方力鈞等當(dāng)代藝術(shù)家的作品，首次納入到新興版畫(huà)的范疇之中。雖然時(shí)代不同，但是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判、對(duì)當(dāng)代意識(shí)和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行關(guān)注的特征，都和魯迅當(dāng)初的精神一脈相承。

長(zhǎng)夜明燈 鄔繼德作

魯迅像 戈沙作

“魯迅的面容”再現(xiàn)不同時(shí)代的藝術(shù)家，采用平面圖像或運(yùn)動(dòng)影像的方式、傳統(tǒng)材料與創(chuàng)新材料所創(chuàng)作的魯迅形象。這些是魯迅精神的延伸，蘊(yùn)含著藝術(shù)家對(duì)魯迅的真摯感情。魯迅的臉，是中國(guó)美術(shù)史上被描繪的最多的面孔之一。其表情，也因時(shí)而異地變化著。其表現(xiàn)形式，體現(xiàn)著新時(shí)期藝術(shù)的特點(diǎn)?！棒斞傅拿嫒荨敝苯拥伢w現(xiàn)了魯迅對(duì)于藝術(shù)家們的影響。將歷史上不同時(shí)期魯迅肖像的名作匯聚一起、將當(dāng)代藝術(shù)家代表作充分呈現(xiàn)、將青年學(xué)生的作品積極推薦，這些秉承了魯迅倡導(dǎo)美術(shù)的精髓。

“魯迅的面容”分幾個(gè)專題?！皬堁?、張懷江、趙延年魯迅肖像系列”的作者是浙江的版畫(huà)藝術(shù)家，他們從不同角度創(chuàng)作了大量魯迅形象及魯迅作品的插圖，這些作品反映了在他們的藝術(shù)生涯中魯迅對(duì)他們的影響，以及在不同時(shí)期魯迅形象的變化。在1949年之后，這幾位版畫(huà)藝術(shù)家刻畫(huà)的魯迅形象，是中國(guó)版畫(huà)界具有典型性和代表性的個(gè)案。

“1926-1949年的魯迅面容”除了一兩件是素描、國(guó)畫(huà)外，其他幾乎全部都是版畫(huà)。陶元慶1926年所作魯迅素描是魯迅博物館的一級(jí)文物，以原件拍攝入畫(huà)冊(cè)是何等的珍貴。曾面聆魯迅的羅清楨、曹白、劉峴等的版畫(huà)肖像個(gè)個(gè)生動(dòng)傳神。

“1949-1966年的魯迅面容”依舊以版畫(huà)為主，包含了李樺、吳作人、蔣兆和、黃永玉等大師的力作。

“1966-1976年的魯迅面容”有尹瘦石、周思聰、湯小銘、陳逸飛等的經(jīng)典之作，反映了“文革”這一特殊歷史時(shí)期魯迅的面容。

“1976年后的魯迅面容”收錄內(nèi)容即包括盧沉、吳作人、力群、古元、伍必端、李琦等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典“斗士”形象，又有眾多當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)魯迅面容的各種重新解讀，以木刻、油畫(huà)、水墨、素描、漫畫(huà)等不同呈現(xiàn)形式。美院版畫(huà)系年輕學(xué)子們集體創(chuàng)作了300個(gè)魯迅木刻像，展現(xiàn)了一個(gè)去符號(hào)化的魯迅。

《魯迅的面容——中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)80周年暨魯迅誕辰130周年紀(jì)念特展作品集》將風(fēng)格迥異的魯迅肖像集合在同一空間，會(huì)使讀者形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，引發(fā)心理觸動(dòng)和思想沖擊，再次感悟到魯迅的精神。“魯迅的面容”作為一種歷史和現(xiàn)實(shí)中的話語(yǔ)還遠(yuǎn)未終結(jié)。