王悅陽
“無論在什么年代,這個(gè)世界都需要正面的能量。而笑所帶來的正面能量,是任何東西都無法媲美的。我的人生已經(jīng)和笑分不開了,笑就是我一生的事業(yè)?!?/p>
香港,寸土寸金,可但凡去過詹瑞文辦公室的人,無不驚嘆其寬大與華麗。坐擁海景,每一件擺設(shè),每一扇窗戶,仿佛都是“成功”兩字最好的注解。這里是他所創(chuàng)辦的PIP劇團(tuán)所在地,也是PIP戲劇學(xué)校的所在地,更是以喜劇文化為核心概念的PIP設(shè)計(jì)、影視與創(chuàng)意制作地……更重要的是,眼前所有的一切,都是詹瑞文短短幾年來從零開始,白手起家,完全靠自己的演出與創(chuàng)意奮斗出來的。
如果說周星馳是香港喜劇電影的代表符號(hào),那么,詹瑞文或許稱得上香港喜劇的核心人物了。且不說其他,就在過去十年間,他在十多部電影里飾演過小配角,每部不過幾分鐘的戲,卻可以收到比影帝還高的片酬!作為劇場(chǎng)笑匠、搞怪高手,詹瑞文坦言自己對(duì)人或事的看法都不那么“主流”,而是喜歡嘗試不一樣的東西。
現(xiàn)在,有著“戲王之王”美譽(yù)的詹瑞文不僅是香港著名的演員、創(chuàng)作人、舞臺(tái)劇大師,更得到圈內(nèi)人士的認(rèn)可和敬重,林嘉欣、鄧萃雯、梁洛施、李嘉欣、徐子珊、吳佩慈、阿Sa、阿嬌等等演藝圈名人,都是詹瑞文的學(xué)生。“大家都尊稱我一句‘詹Sir。不是我好為人師,而是他們認(rèn)準(zhǔn)了要跟我學(xué)戲。很多人很好奇,你能教那些大明星什么呢?其實(shí),我不教他們?cè)趺囱輵?,但我教他們了解自己,享受戲劇。”坐在自己的辦公室里,面對(duì)《新民周刊》記者,光頭詹瑞文突然拿出一副黑邊眼鏡戴上,“這是我的標(biāo)志,香港人一看就知道是我?!彼⑿χf道。
詹瑞文的表演風(fēng)格很有特色,用他自己的話來說就是“一人分飾多角”,“我有時(shí)是一個(gè)社會(huì)批評(píng)者,有時(shí)像說書人那樣扮演一個(gè)敘述者角色,有時(shí)又代表觀眾說話,有時(shí)就是詹瑞文自己。觀眾看著臺(tái)上的我,覺得我肯定精神分裂了。不過看完表演之后,他們也精神分裂了”。的確,詹瑞文在舞臺(tái)上總是憤世嫉俗的,他可以不遺余力地針砭時(shí)弊,也可以絲毫不差地模仿某些道貌岸然的名人……說到底,他十幾年來所苦心經(jīng)營(yíng)的劇場(chǎng)藝術(shù),只不過是希望通過他的喜劇表演能夠改變某些社會(huì)現(xiàn)狀,“我從事的是文化藝術(shù)工作,我?guī)Ыo觀眾的不僅僅是笑,我希望大家笑完以后會(huì)有所收獲,會(huì)對(duì)大家的生活有所提升。
在詹瑞文所扮演的眾多角色中,最著名的恐怕就是反串女人了。其實(shí),男藝人反串女性是香港娛樂圈代代相傳的“技藝”,追溯到上世紀(jì)80年代有盧海潮等《歡樂今宵》中的藝人,而最近的則是福祿壽三寶,其中王祖藍(lán)的女人扮相更是深入民心,殊不知王祖藍(lán)原來也是詹瑞文的學(xué)生!因此,在自己的作品《笑帝》中,詹瑞文直接拿王祖藍(lán)調(diào)侃,“王祖藍(lán)扮女人不好笑,詹瑞文扮女人就好笑啦,王祖藍(lán)不過是學(xué)他的?!笔聦?shí)上,早在四年前,在與香港鬼才導(dǎo)演林奕華合作的《萬千師奶賀臺(tái)慶》中,詹瑞文已經(jīng)嘗試多個(gè)女性裝扮,讓人笑痛肚皮?!懊總€(gè)人都有陰陽面。如果一個(gè)男性要把女性演得好,一定要找到他體內(nèi)女性的那部分;反之一個(gè)女性想要更女人,就要了解她身上男性的部分。太女人不好看,太男人也不好看,所以有一些藝人非常吸引你。比如張國(guó)榮、梅艷芳。作為演員,不是說戴個(gè)假發(fā)穿個(gè)文胸,就是女人了,這樣太容易。還有一個(gè)變的狀態(tài)。除了外形,內(nèi)心上也會(huì)變。梅蘭芳就非常厲害,扮女人入型入格?!睂?duì)于褒揚(yáng),詹瑞文卻顯得頗為謙虛。臺(tái)上張揚(yáng),臺(tái)下低調(diào),使得詹瑞文在喜劇之外,多了一點(diǎn)理性,一點(diǎn)成熟。
立志當(dāng)演員
詹瑞文自小就是一個(gè)活潑、快樂的孩子,3歲時(shí)已經(jīng)在幼兒園活動(dòng)中扮演圣誕老人,儼然就是個(gè)“表演天才”,“我的童年物質(zhì)條件不多,但精神卻得到了很大的滿足,所以我一直活得很自在。小時(shí)候的照片里邊最多的,就是我在走廊跳舞,很多大人圍起來給我鼓掌,我在中間笑得很燦爛?,F(xiàn)在想來,也許愛演戲的天性在那個(gè)時(shí)候就被激發(fā)了。”
盡管啟蒙很早,可是直到21歲那年,詹瑞文才真正立志要做一個(gè)專業(yè)演員。他的第一個(gè)作品是自己的獨(dú)角戲。那時(shí)他剛從演藝學(xué)院畢業(yè),有趣的是,在學(xué)校讀戲劇的時(shí)候,他每天都必須說很多話,結(jié)果自己的第一部作品《多手多腳》卻是個(gè)默??!況且,當(dāng)時(shí)的香港還從來沒有人做舞臺(tái)表演,詹瑞文甚至都沒考慮過什么票房問題?!爸钡缴吓_(tái)前一刻我才突然感到害怕,要是沒有人來看怎么辦。等到幕一拉開,我嚇了一跳。小劇場(chǎng)里坐滿了人——雖然只有70個(gè)觀眾。他們可能不知道我想干什么,但作為香港最早的舞臺(tái)劇觀眾,他們?cè)敢鈦砜次乙粋€(gè)人演一出沒有半句臺(tái)詞的劇,多么不可思議?!?/p>
演出的效果讓詹瑞文喜出望外,也讓他堅(jiān)定了要做One man show的心。后來他獨(dú)自去了英國(guó)留學(xué),頭一次在老師的啟發(fā)下演出一個(gè)“一趕三”的獨(dú)角戲,“盡管我的英文帶著強(qiáng)烈的香港口音,但觀眾們居然很喜歡我的表演,這深深啟發(fā)了我:原來表演靠的不是語言,我的表演可以跨越語言的界限。那時(shí)我就知道,我必須把好的戲劇,帶回香港去。”果然,畢業(yè)之后,詹瑞文第一時(shí)間回到了香港,開始實(shí)踐自己的演藝夢(mèng)想,直至今日。
通過喜劇看世界
“我以前不知道什么叫做演戲,以為聲嘶力竭才是好演員。到我真正學(xué)演戲的時(shí)候,才慢慢把這種表面的觀念甩開。演技是一個(gè)溝通的橋梁,幫我和世界建立關(guān)系。通過演戲,我可以去認(rèn)識(shí)自己,去認(rèn)識(shí)自己世界里的一切事物,以及短短幾十年人生和自己的關(guān)系?!闭f起自己對(duì)演戲的體會(huì),向來注重體驗(yàn)的詹瑞文有著頗多感觸,“所有我在英國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)都不過是形式,我明白最重要的還是生活的質(zhì)感,對(duì)事物的態(tài)度,當(dāng)見解不一樣的時(shí)候怎樣跟別人溝通,怎樣去理解別人的想法。我的作品都是在說一些大家都知道但是大家都不是很在意的事情,原來這個(gè)世界的很多人沒有看到這個(gè)層面的事情,所以要透過作品把這些東西帶出來?!?/p>
詹瑞文正是希望通過自己的戲劇表演,帶給別人生命力,而不是痛苦?!昂腿藴贤ǖ淖詈梅椒ǎ褪亲约旱挠哪?。無論在什么年代,這個(gè)世界都需要正面的能量。而笑所帶來的正面能量,是任何東西都無法媲美的。我的人生已經(jīng)和笑分不開了,笑就是我一生的事業(yè)。在未來,無論是文化產(chǎn)業(yè),還是藝術(shù)創(chuàng)作,無論是電影、電視,還是舞臺(tái),我都會(huì)一直笑下去。”盡管身兼數(shù)職,但關(guān)于自己的定位,詹瑞文認(rèn)定:“我想我不僅僅是一個(gè)喜劇演員,我是一個(gè)快樂的人。我演戲,不是在演繹笑,也不是在演繹快樂,而是在演繹一種積極的人生態(tài)度?!?/p>
詹瑞文演出的舞臺(tái)劇《萬世歌王》在香港演藝學(xué)院上演時(shí),所有場(chǎng)次全部預(yù)售爆滿。另一部作品《男人之虎》更是連續(xù)公演整整129場(chǎng),吸引了超過9萬名觀眾,創(chuàng)下香港劇場(chǎng)的觀看紀(jì)錄。詹瑞文坦言,自己的戲劇絕不是電視劇,告訴大家當(dāng)下流行的是什么,盡管現(xiàn)在戲劇并不流行,但他希望觀眾來看完他的戲會(huì)開始反思自己的生活方式。所以,他的《萬千師奶賀臺(tái)慶》討論了電視文化如何影響人群的意識(shí)形態(tài),為什么大家都是被電視影響形成慣性的思維;而在《萬世歌王》里,詹瑞文則想告訴大家——所有人都沉迷卡拉OK,也許他們只是被歌詞里背叛或失落的憤怒所吸引,流行歌曲把愛情單一化,因此詹瑞文站出來叫醒大家,讓大家能回過神來真正明白愛情,明白那里面的深層次絕不是流行歌曲所能概括的?!澳撤N程度上我是跟潮流文化對(duì)著干,”詹瑞文笑著承認(rèn),“但觀眾會(huì)知道我不是在罵,而是在作為朋友關(guān)心他們,告訴他們,是的,我是這樣看這個(gè)世界的?!?/p>
在荒誕的喜劇外表下,詹瑞文始終保持著冷靜和樂觀:“我希望能打開觸角了解這個(gè)世界,我喜歡喜劇的原因是它能用很透徹的角度來詮釋生命。有很多人會(huì)覺得人生很苦,于是用很苦的角度來敘說生命,但我用笑的方法講生命,我的劇會(huì)帶給大家喜極而悲,悲極而喜的感覺,里面很多角色會(huì)讓人覺得很可憐,然后又會(huì)覺得很可笑,最后大家會(huì)明白生活是怎樣的可悲。我不是那么直接帶給觀眾‘很搞笑的感覺,我期望我的作品大家會(huì)笑不下去,他們會(huì)深思生活里的種種。”
放棄政府資助
關(guān)于未來的藝術(shù)道路,成功之后的詹瑞文有著太多的想法與追求?!翱鞓肥俏易钤敢馀c觀眾分享的。既然開心是一種生活態(tài)度,為什么我要僅僅局限于舞臺(tái)劇之中呢?”一個(gè)大膽的念頭閃現(xiàn),打造PIP王國(guó)成了詹瑞文最渴望的意愿?!拔幕强梢宰兂僧a(chǎn)業(yè)的,我們完全可以從不同的方向走出戲劇未來的發(fā)展之路”。所謂的PIP,就是Pleasure(喜悅)、Imagination(想象)、Play(游戲)。對(duì)他來說,藝術(shù)就是喜悅、想象與游戲,而任何與之有關(guān)的傳播形式,都可以去嘗試。
PIP的前身是已有15年歷史的“劇場(chǎng)組合”(香港十大主要藝團(tuán)之一),作為非營(yíng)利性質(zhì)機(jī)構(gòu),“劇場(chǎng)組合”每年有700萬港元政府資助的,再加之劇場(chǎng)收入,本來日子已可過得稱心,可詹瑞文偏偏是一個(gè)享受冒險(xiǎn)之人,偏要走獨(dú)立發(fā)展的道路。2008年4月1日,他做出了一個(gè)出人意料的大膽決定——放棄香港政府的資助,“我可以看到生存,但看不到發(fā)展。有了政府資助,或許可以使年輕劇團(tuán)和藝術(shù)家坦然起步,但上到一定的臺(tái)階,要想再上一層樓,不實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化就很難有大改變?!闭踩鹞牟环裾J(rèn),優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸年P(guān)注,同時(shí)也應(yīng)當(dāng)具備在體制中得到政府認(rèn)可的能力??蛇@也是一把雙刃劍,目前論資排輩一成不變的格局,使得詹瑞文即使做出再大再多的成績(jī),也不可能享受更進(jìn)一步的優(yōu)化待遇?!芭c其跟他們不開心,不如跳出體制,我相信只要自己有足夠的能力,就不會(huì)存在問題?!?/p>
當(dāng)時(shí)這一舉措真可謂不計(jì)后果、義無反顧。“所有人都以為我背后有什么大老板做靠山,實(shí)際上根本沒有,我只是覺得值得這樣做?!睕]想到事隔不到幾個(gè)月,大規(guī)模的金融危機(jī)爆發(fā)了。票房下降、預(yù)算落空,整個(gè)公司四十幾個(gè)員工如何開銷,令詹瑞文遇到前所未有的困境。由于公司剛成立,銀行甚至不肯貸款給詹瑞文。“怎么辦?如果硬撐,最多半年。公司死了,我的夢(mèng)想也就破滅了。”這一危難時(shí)刻,激發(fā)詹瑞文重新思考,面對(duì)著共同的金融危機(jī),藝術(shù)人可以做些什么?一時(shí)間豁然開朗,只有依靠“快樂”,來鼓勵(lì)、感染所有香港同胞共度難關(guān),迎接希望。為此,詹瑞文不僅不計(jì)報(bào)酬地在電視里大開節(jié)目,以喜劇表演感染港人,同時(shí)又與某服裝品牌合作推出體恤衫,這件由詹瑞文設(shè)計(jì)的名為“chear you up”的衣服,一經(jīng)推出后,暢銷九個(gè)月賣出100多萬件!不光香港、臺(tái)灣銷售火爆,東南亞一帶也是供不應(yīng)求。
產(chǎn)業(yè)化的PIP
柳暗花明又一村,這番轉(zhuǎn)折帶給詹瑞文的感觸很多很多。“以真心對(duì)真心,不僅幫助我解決了經(jīng)濟(jì)問題,也讓我徹底明白了文化產(chǎn)業(yè)究竟該怎么做。從此之后,我開始思考產(chǎn)業(yè)本身的理念,主動(dòng)去找尋市場(chǎng),甚至引導(dǎo)市場(chǎng),因?yàn)槲抑?,我的表演?nèi)容既可以產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值,同時(shí)又帶動(dòng)了社會(huì)影響力,環(huán)環(huán)相扣,最終給予我的,已經(jīng)不光是戲劇而已了,那個(gè)過程,比什么都重要。”幾年來,沿著明確的經(jīng)營(yíng)思路,從劇場(chǎng)到藝術(shù)學(xué)校,從閱讀、音樂到電影,PIP已是一個(gè)包含了舞臺(tái)表演、流行媒體以及生活文化的綜合體。不僅在香港有著廣泛的影響,甚至在海外都聞名遐邇。
這些年,除了在香港固定的演出之外,詹瑞文也開始投身參與許多內(nèi)地戲劇的創(chuàng)作、編劇甚至指導(dǎo)。例如孟京輝的經(jīng)典作品《兩只狗的生活意見》,就曾得到過詹瑞文的幫助。同時(shí),他也帶著自己的作品走進(jìn)內(nèi)地,接觸市場(chǎng),甚至還親身參與了多部?jī)?nèi)地戲劇的演出,這些角色盡管不一定十分重要,卻同樣取得了良好的效果。
去年,詹瑞文更選擇落戶上海、廣州兩地,嘗試將PIP的理念逐漸引入內(nèi)地市場(chǎng)?!皩?duì)于香港戲劇人來說,內(nèi)地市場(chǎng)不僅具有經(jīng)濟(jì)上的吸引力,更重要的是,分享我20年的戲劇經(jīng)驗(yàn),對(duì)內(nèi)地戲劇文化的成長(zhǎng)同樣是有借鑒意義的?!焙茉缰熬驮鴣磉^內(nèi)地,看過北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心表演的詹瑞文,對(duì)內(nèi)地戲劇市場(chǎng)與環(huán)境充滿好感,“香港的戲劇格局已經(jīng)定型,很難突破了??墒莾?nèi)地不同,因?yàn)閮?nèi)地的社會(huì)能量不一樣,因此文化市場(chǎng)比香港有更大的潛力。每次來內(nèi)地,總會(huì)使我有一種新鮮感,一種興奮感。我渴望和觀眾建立一種親密關(guān)系。我要把舞臺(tái)劇帶進(jìn)內(nèi)地,吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。我不只要求戲劇存在過,我要它活下去。我希望觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),是來享受戲劇,而不是追求那種當(dāng)下的刺激和快感。我想和觀眾建立的這種親密關(guān)系,就好像談戀愛,但我不要一晚的激情,我要的是細(xì)水長(zhǎng)流。如果有一天,戲劇成為一種生活方式,那么,我希望PIP成為一種普遍認(rèn)同的人生哲學(xué)?!?/p>
詹瑞文在影片中的小角色
《買兇拍人》 飾 雙槍雄
《大丈夫》 飾 網(wǎng)吧經(jīng)理巴治奧
《絕世好B》 飾 醫(yī)院高級(jí)副院長(zhǎng)、催眠師金雷蒙醫(yī)生
《龍咁威》 飾 貴利公司大佬
《絕種鐵金剛》飾 李先生、李太太
《戀上你的床》飾 顧全家醫(yī)生
《絕世好賓》 飾深水埗議員詹鈺成、嫖客、Peter仔、大伯、表弟、四姨婆、食環(huán)署衛(wèi)生督察、A貨推銷員
《墨斗先生》飾 銀行何經(jīng)理
《公主復(fù)仇記》 飾 偷情父親
《AV》 飾 舅父
《春田花花同學(xué)會(huì)》飾 會(huì)議主講經(jīng)理
《伊莎貝拉》 飾 包租公
《大丈夫2》飾 爸爸生、雄哥
《戲王之王》 飾 陳文龍
《美麗密令》飾 岑志文