□王珊珊

節(jié)奏，是音樂(lè)語(yǔ)言的基本要素之一，是音樂(lè)的靈魂。在我國(guó)的戲曲音樂(lè)中，我們習(xí)慣把節(jié)奏稱之為“板式”。

一、京劇板式的概述

京劇——作為板式變化體的代表劇種，在板式的運(yùn)用上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，在民間藝人、戲曲音樂(lè)理論家及表演藝術(shù)家的長(zhǎng)期努力下，京劇的板式藝術(shù)得到了較為完善的發(fā)展，甚至，也被其它多個(gè)劇種所借鑒吸收。京劇的板式是京劇音樂(lè)高度程序化的產(chǎn)物，是被高度規(guī)范后作為范式規(guī)定下來(lái)的表現(xiàn)形式。

京劇中西皮腔和二黃腔是其主要聲腔，又分別以各自基本調(diào)為基礎(chǔ)派生出反西皮、反二黃，它們的板式與其它腔調(diào)相比較為豐富。

二、西皮腔的板式

京劇中的西皮腔，發(fā)展比較完備，藝術(shù)成就較高，影響很大，具有一定的代表性。它擁有一套不同節(jié)奏、不同速度、不同表現(xiàn)功能的板式，包括原板、慢板、快三眼、慢二六、快二六、流水、快板、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍、哭頭、清板等多種板式，各板式之間既有共性又有個(gè)性。各個(gè)板式除非獨(dú)立板式外，大都可單獨(dú)使用，又可連接演唱，形成一個(gè)板式系統(tǒng)。

在京劇中，西皮腔板式發(fā)展的最為完善。為了使其更加豐富，在現(xiàn)代戲中又成功創(chuàng)用了一板兩眼的三眼板，四分之三拍在音樂(lè)藝術(shù)中，多用于舞蹈性較強(qiáng)的場(chǎng)面，而屬于板腔體制的戲曲劇種應(yīng)當(dāng)充分運(yùn)用這一板式功能來(lái)準(zhǔn)確揭示人物輕歌慢舞或十分喜悅激蕩之情。此板式在現(xiàn)代戲《奇襲白虎團(tuán)》、《紅云崗》中都運(yùn)用的很成功。此外，在現(xiàn)代戲《海港》中還成功創(chuàng)用了西皮寬板、西皮排板，更加豐富了西皮腔的板式。

三、二黃腔的板式

二黃腔同西皮腔的板式派生方法相同，但因其行腔、調(diào)式、節(jié)奏等均有自身的藝術(shù)特點(diǎn)，因而才使兩種腔調(diào)的同類板式有著迥然不同的表現(xiàn)力。二黃腔以二黃原板為中心，伸展派生出慢板、快三眼；拆散派生出導(dǎo)板、散板、搖板，此外，還有回龍、碰板、頂板等非獨(dú)立板式。

在傳統(tǒng)二黃腔系中，沒(méi)有比二黃原板更緊縮的板式，這對(duì)于板腔體制的京劇在塑造人物形象過(guò)程中產(chǎn)生了很大的局限性。為改變此狀況，在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，便以二黃原板為基礎(chǔ)，模擬西皮腔二六、流水、快板、垛板等板式的節(jié)奏、速度特征壓縮派生出二黃二六、流水、快板、垛板等板式。如《紅色娘子軍》“里應(yīng)外合”一場(chǎng)，洪常青唱“萬(wàn)紫千紅分外嬌”是一段規(guī)整的二黃快二六。《紅燈照》林黑娘的二黃成套唱腔“狂飚橫掃老龍頭”唱段結(jié)尾時(shí)，隨劇情變化由原板轉(zhuǎn)流水，后轉(zhuǎn)快板等深入地揭示了林黑娘的激情。另外，在傳統(tǒng)戲中，二黃滾板與吟板只在旦腔使用。就其結(jié)構(gòu)與形式來(lái)看，滾板特征是一字追著一字、一句追著一句地唱，唱中無(wú)過(guò)門(mén)，鼓下雙扦伴奏，適用于人物哭訴時(shí)。二黃吟板是清唱形式，以造成整個(gè)唱腔力度的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)深刻地再現(xiàn)人物內(nèi)心情感，兩者在節(jié)奏上、伴奏上與搖板、散板形成較大的對(duì)比。

四、反西皮和反二黃腔的板式

反西皮腔是從西皮腔演變而來(lái)，它與西皮腔的主要區(qū)別是宮調(diào)式。京劇中反西皮在傳統(tǒng)劇目中使用不多，因此，其板式只有二六、搖板、散板幾種。在現(xiàn)代京劇中，對(duì)反西皮板式也沒(méi)有什幺發(fā)展，這大大限制了反西皮的表現(xiàn)力。我們可以嘗試根據(jù)板式伸展派生規(guī)律以轉(zhuǎn)調(diào)手法將西皮原板派生出反西皮原板后，在改變節(jié)拍派生出反西皮快三眼，繼而將節(jié)奏伸展為慢三眼從更深度、廣度去抒發(fā)人物悲怨凄楚和階級(jí)愛(ài)憎等強(qiáng)烈的對(duì)比情感中。按照將節(jié)奏緊縮派生出西皮流水、快板、垛板等板式。為充分發(fā)揮板式變化體的功能，也可利用反西皮的腔調(diào)色彩用反二黃節(jié)奏壓縮派生出反西皮流水、快板、垛板用于反二六之后，表現(xiàn)人物在悲激、憤慨更趨于激動(dòng)時(shí)。以轉(zhuǎn)調(diào)派生的方法同樣可以從西皮導(dǎo)板、回龍中派生出反西皮導(dǎo)板、回龍與反二六、搖板、散板等構(gòu)成反西皮的成套唱腔，使人物的悲怨情感得到更廣闊的展示和披露。

反二黃是由二黃腔派生演化而來(lái)，商調(diào)式多善于表現(xiàn)高亢與低沉、凄涼與激昂等方面的表現(xiàn)功能。有原板、慢板、快三眼、散板、搖板等板式，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如二黃腔板式齊全。快三眼在唱速及表現(xiàn)力上，有層次有廣度地揭示人物情感，是不可少的板式，傳統(tǒng)戲及現(xiàn)代戲中，反二黃快三眼還是“空白區(qū)”。應(yīng)根據(jù)正、反調(diào)派生方法，由二黃快三眼轉(zhuǎn)調(diào)派生，可用于反二黃成套唱腔中，中慢板轉(zhuǎn)入原板的過(guò)渡板式，也可構(gòu)成獨(dú)立唱段，用在表現(xiàn)那種悲凄而急于傾吐的人物情態(tài)描繪中。模擬西皮快板、垛板而創(chuàng)立的反二黃快板、垛板用于反二黃成套唱腔中，調(diào)式行腔特征都同反二黃腔，只是在板式和唱速上，完全同西皮快板，用于人物情緒驟然上升、激情層層高漲時(shí)。如《蝶戀花》主要人物楊開(kāi)慧唱的反二黃成套唱腔中，都由慢板轉(zhuǎn)原板，后轉(zhuǎn)快板或垛板，達(dá)到有層次、有廣度、有深度地去刻畫(huà)人物。

由此可見(jiàn)，將京劇西皮、二黃生腔、反西皮、反二黃生腔板式之間相互借鑒吸收，會(huì)使京劇皮黃腔的生腔板式更加完善。