散板
- 淺析二胡曲《火
——彩衣姑娘》演奏技巧與藝術(shù)風(fēng)格
彩。在樂(lè)曲最后的散板中，有兩句同指滑音出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了異域風(fēng)情。在滑音的演奏練習(xí)中，要注意滑音幅度大小，半音全音關(guān)系，注意音準(zhǔn)，不可滑過(guò)或沒(méi)到位造成跑調(diào)的現(xiàn)象。根據(jù)樂(lè)曲的走向，把握滑音旋律的快慢，正確地運(yùn)用各類(lèi)滑音，掌握其分寸，關(guān)鍵在于對(duì)音樂(lè)風(fēng)格及音調(diào)的把握。三、《火——彩衣姑娘》的藝術(shù)風(fēng)格分析《火——彩衣姑娘》屬于民族調(diào)式的有再現(xiàn)的三部曲式，包含呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，又具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“起—開(kāi)—合”的特點(diǎn)。在曲式結(jié)構(gòu)上采用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)：
戲劇之家 2023年13期2023-09-06
- 穿越文化的散板
——自由節(jié)奏樂(lè)段在中西音樂(lè)中的結(jié)構(gòu)特征與藝術(shù)功能
rhythm)或散板,是指在沒(méi)有循環(huán)性的節(jié)拍組織或者拍點(diǎn)間距持續(xù)不規(guī)律的節(jié)拍下進(jìn)行的節(jié)奏,是在持續(xù)缺乏節(jié)拍感或規(guī)律的拍點(diǎn)的情況下出現(xiàn)的樂(lè)句、樂(lè)段或樂(lè)曲。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中,自由節(jié)奏一般以散板的形式出現(xiàn),分布在作品結(jié)構(gòu)的不同位置,包括開(kāi)始樂(lè)段、音樂(lè)高潮段落、連接部、結(jié)束樂(lè)段等,可見(jiàn)其重要性。琴曲中的散起、器樂(lè)曲中的散奏、山歌、號(hào)子、吟誦調(diào)等都是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中散板的例子。[1]散板的運(yùn)用不但可以在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中找到,在許多不同文化的音樂(lè)中均能看到,有研究指出,完
齊魯藝苑 2023年2期2023-07-08
- 薩克斯作品《中國(guó)暢想曲第三號(hào)》音樂(lè)分析與演奏
段落，運(yùn)用無(wú)節(jié)拍散板形式，展現(xiàn)出具有典型化的中國(guó)特色節(jié)拍特征，同時(shí)這樣的節(jié)拍設(shè)計(jì)更能傳遞出黃安倫先生對(duì)于西洋樂(lè)器同中國(guó)傳統(tǒng)韻律相結(jié)合的創(chuàng)作想法。第二樂(lè)章屬于再現(xiàn)單三部曲式，有六小節(jié)的引子。開(kāi)頭部分則直接是兩個(gè)5+5樂(lè)句，可以看出樂(lè)句之間具有平行關(guān)系，同時(shí)將薩克斯作為樂(lè)器里面的主旋律，和聲層是弦樂(lè)器，伴奏肢體是單音和弦。中部材料運(yùn)用頂針手法展開(kāi)，規(guī)模大調(diào)式調(diào)性變化頻繁，弦樂(lè)器伴奏屬于緊湊型音型。再現(xiàn)部旋律是對(duì)首部的完全再現(xiàn)，調(diào)式是D商七聲清樂(lè)調(diào)式。這個(gè)部分首
山西青年 2022年13期2022-11-22
- 箏曲《蒼歌引》的演奏技法與情感表達(dá)
將作品設(shè)計(jì)為了“散板－快板－慢板－急版”的形式。散板（1-19小節(jié)）：樂(lè)曲散板部分是由一個(gè)小三度音程的琶音以及一個(gè)大二度音程的演奏開(kāi)始，散板部分為不方整性結(jié)構(gòu)，整個(gè)樂(lè)曲以D調(diào)為基礎(chǔ)展開(kāi)，全方面地描繪了春天萬(wàn)物復(fù)蘇的場(chǎng)景?？彀澹?0-122小節(jié)）旋律由自由的引子散板部分直接切換到了快板部分，快板可分為三個(gè)層次，第一層次為（20-35小節(jié)），大致分為四個(gè)樂(lè)句，為不方整性結(jié)構(gòu)。在最后幾小節(jié)后由弱到強(qiáng)的用刮奏的遙指為過(guò)渡形式將樂(lè)曲推至到了快板的第二部分。第二層次為
黃河之聲 2022年10期2022-11-22
- 芻議中國(guó)鋼琴作品中的散板音樂(lè)
中國(guó)鋼琴作品。而散板音樂(lè)是中國(guó)民族音樂(lè)特有的音樂(lè)表達(dá)方式，因此大部分中國(guó)鋼琴作品里都有散板音樂(lè)，這也是中國(guó)鋼琴作品最有特色的部分。如何把握、理解、演奏好中國(guó)鋼琴作品里的散板音樂(lè)值得探討。一、對(duì)于“散板”的理解《中國(guó)音樂(lè)詞典》對(duì)散板的解釋為：“自由節(jié)拍與固定節(jié)拍相對(duì)而言，但并不意味節(jié)拍的雜亂或隨意。樂(lè)音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、速度均有一定的規(guī)律……”“戲曲唱腔的一種板式。是一種慢打(拉)慢唱的唱腔，宜于表現(xiàn)悲痛的感情，有時(shí)也表現(xiàn)一般的敘述?！盵1]在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中，
輕音樂(lè) 2022年7期2022-07-23
- 板胡在戲曲中的伴奏技巧
，此時(shí)用了一段【散板】唱腔，一句“逢溝溝下死，逢澗澗下亡”道出了秦香蓮對(duì)當(dāng)時(shí)世道不公和自身遭遇的無(wú)奈，把當(dāng)時(shí)的處境演唱得淋離盡致。在演員用低八度唱腔演唱的同時(shí)，板胡采用高八度的伴奏技巧來(lái)襯托秦香蓮當(dāng)時(shí)的心情，高音伴奏猶如孤雁長(zhǎng)鳴；以“隨”為主的托腔送韻，產(chǎn)生一種隨腔吟唱、如泣如訴的意味；運(yùn)用多音連弓，力度控制輕而不飄、弱而不虛；還采用大幅度的壓揉技巧，使板胡發(fā)出吟哦之聲，與演員聲調(diào)融為一體。通過(guò)這些技巧的應(yīng)用，把秦香蓮當(dāng)時(shí)的心情有機(jī)地烘托出來(lái)，使唱腔催人淚
劇影月報(bào) 2022年2期2022-04-19
- 論民族歌劇板腔體詠嘆調(diào)創(chuàng)作的傳承與發(fā)展
垛板和無(wú)板無(wú)眼的散板：垛板雖可用拍標(biāo)記，但在西方音樂(lè)中極少見(jiàn)到；散板并非任由演員隨心所欲、自由處理，它的松緊、快慢、張弛等均有其內(nèi)在節(jié)律所規(guī)定，演員的演唱要訣是“形散神不散”。上述幾個(gè)常規(guī)板式，都只涉及歌唱聲部。此外，還有兩種為我國(guó)戲曲音樂(lè)所獨(dú)有、別具情感表現(xiàn)張力，又涉及歌唱和伴奏的板式——“搖板”和“清板”。“搖板”的特點(diǎn)是歌唱聲部是散板，而伴奏聲部卻是有板無(wú)眼的垛板，系由兩者縱向疊加而成；歌唱者既要深諳散板和垛板的各自演唱特點(diǎn)，更要將散板的自由節(jié)奏、換
音樂(lè)研究 2022年4期2022-04-07
- 淺析二胡套曲之《火
——彩衣姑娘》的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧
曲結(jié)構(gòu)分為行板、散板、柔板、快板、散板五個(gè)部分[1]。一、行板在《火——彩衣姑娘》中，級(jí)進(jìn)與模進(jìn)的運(yùn)用十分廣泛，樂(lè)曲一開(kāi)始的第1—3小節(jié)便由一串級(jí)進(jìn)下行的音階引出了主題，并隨著下行逐漸變強(qiáng)。在開(kāi)頭的演奏中起音要自然放松，運(yùn)弓應(yīng)當(dāng)像呼吸一樣，從而表現(xiàn)出聲音從天上飄來(lái)的感覺(jué)。隨后，第5—7小節(jié)由連續(xù)16分音符組成并模進(jìn)下行，這時(shí)注意使顫音跟連弓的聲音清晰且顆粒感十足，左手三指在兩次甩音時(shí)由慢漸快地滑下去，聲音流暢且扎實(shí)。模進(jìn)的手法在行板的其他部分也有所體現(xiàn)，第
音樂(lè)生活 2022年12期2022-02-27
- 京腔小提琴曲《西皮散板與賦格》的創(chuàng)作與演奏探討
腔小提琴曲《西皮散板與賦格》為例，從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法、演奏表現(xiàn)三個(gè)方面談?wù)劰P者的認(rèn)識(shí)。一、《西皮散板與賦格》的創(chuàng)作背景（一）作者簡(jiǎn)介《西皮散板與賦格》的作者是我國(guó)當(dāng)代著名弦樂(lè)作曲家、教育家、演奏家楊寶智。作為作曲家，楊寶智從上世紀(jì)50年代中期開(kāi)始就探索小提琴創(chuàng)作和演奏民族化的問(wèn)題，相繼創(chuàng)作、改編了《喜相逢》、《洪湖水浪打浪》、《西皮散板與賦格》等膾炙人口的小提琴獨(dú)奏作品，同時(shí)還創(chuàng)作了小提琴與三弦作品《引子與賦格》、鋼琴五重奏《邊陲速寫(xiě)》等室內(nèi)樂(lè)作品；作為
黃河之聲 2021年23期2021-11-28
- 京歌《故鄉(xiāng)是北京》的藝術(shù)特征及演唱分析
“西皮”唱腔中的散板?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">散板唱腔的旋律及節(jié)奏以‘松動(dòng)、自由、彈性’為特點(diǎn)，根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容和表演者的自身體會(huì)自由處理”。這就需要鋼琴伴奏與歌唱者相互配合，以達(dá)到“散板要準(zhǔn)”的要求。對(duì)于伴奏來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵要抓節(jié)奏，使伴奏句中的氣口與演唱者的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫同步，恰到好處地展示出鋼琴伴奏部分的獨(dú)特韻味。散板旋律悠揚(yáng)，京味濃厚，速度較慢，演唱也較為自由，聲樂(lè)演唱需與鋼琴伴奏保持在同一節(jié)奏中。筆者學(xué)習(xí)一首新作品時(shí)，個(gè)人習(xí)慣于先朗誦，運(yùn)用氣息的支持去朗讀歌詞。演唱第一句
戲劇之家 2021年8期2021-11-14
- 京劇鑼鼓的“靈活運(yùn)用”
[紐絲]是引領(lǐng)【散板】唱腔的鑼鼓點(diǎn)，節(jié)奏可快可慢，音色可強(qiáng)可弱。為凸顯南宮長(zhǎng)萬(wàn)因兵敗被俘，釋放回來(lái)無(wú)顏面君的心理狀態(tài)，便使用音色較低的低虎大鑼?zhuān)袅窟m中節(jié)奏緩慢。[慢紐絲]“倉(cāng)臺(tái)才臺(tái) 倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái) 倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)乙臺(tái)”低沉緩慢的鑼鼓聲伴隨著南宮長(zhǎng)萬(wàn)沉重復(fù)雜的心情、步履維艱地上場(chǎng)，到臺(tái)口唱【西皮散板】“魯莊公他待某恩高義厚，回朝來(lái)見(jiàn)宋君面帶含羞?！贝髓尮牡那擅钸\(yùn)用把南宮長(zhǎng)萬(wàn)渾身的傲氣打得蕩然無(wú)存。三、靈活準(zhǔn)確使表演如虎添翼鑼鼓主要的作用就是配合演員表演，只有鑼鼓靈
錦繡·中旬刊 2021年12期2021-11-01
- 相待與兩忘
——探究箏曲《蒼歌引》的人文精神內(nèi)涵
結(jié)構(gòu)排列規(guī)律為“散板——慢板——中板——快板——散板”，作曲家在曲式結(jié)構(gòu)上，利用中國(guó)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)排列規(guī)律，進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，將樂(lè)曲改為“散板——快板——慢板——急板”。由此可見(jiàn)，作曲家在進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的構(gòu)想上，對(duì)于傳統(tǒng)的作曲手法也有著獨(dú)特的創(chuàng)作靈感。樂(lè)曲的散板是由一個(gè)小三度音程加一個(gè)大二度組成的琶音作為動(dòng)機(jī)展開(kāi)，散板的特點(diǎn)是每個(gè)樂(lè)匯之間停留的時(shí)間相對(duì)自由，因此它沒(méi)有十分明確的速度，通過(guò)人們的聯(lián)覺(jué)，樂(lè)曲在散板1-5小節(jié)的琶音，便是給人以深沉寬闊的意象，同時(shí)也是作為
黃河之聲 2021年12期2021-10-25
- 古詩(shī)詞歌曲演唱方法分析與探討
—— 以琴歌《漁家傲·記夢(mèng)》為例
運(yùn)用了吟誦腔、似散板腔、頓挫腔、賣(mài)腔、拿腔、豁腔、頓腔、頓斷腔、滾龍腔等，囿于篇幅，本文僅以吟誦腔、似散板腔、頓挫腔、頓斷腔、拿腔、滾龍腔為例進(jìn)行演唱分析。1.吟誦腔的運(yùn)用《漁家傲·記夢(mèng)》的前兩句唱詞以戲曲的吟誦腔作為開(kāi)場(chǎng)，這在原譜中是沒(méi)有的，是演唱者的一種新創(chuàng)（伴奏音樂(lè)見(jiàn)譜例2）。有道是“三分唱七分念”，這兩句戲味十足的吟誦，既為接下去似散板腔的唱法做了鋪墊，同時(shí)也把觀眾一下帶進(jìn)了由演唱者創(chuàng)造的非現(xiàn)實(shí)意境。譜例22.似散板腔的運(yùn)用所謂“似散板腔”，即似乎
歌唱藝術(shù) 2021年9期2021-06-09
- 三千梵音皆是夢(mèng) 唯有絲弦舞彩衣
——二胡獨(dú)奏曲《火—彩衣姑娘》作品探究與演奏詮釋
整首樂(lè)曲由行板、散板、柔板、快板構(gòu)成。在這四個(gè)部分當(dāng)中，開(kāi)始的行板部分具有明顯的陳述性，起到呈示性的作用，后面緊接著的散板、柔板兩個(gè)部分則是采用行板部分的材料進(jìn)行發(fā)展，與前面部分形成對(duì)比，最后的快板部分則再現(xiàn)了前面行板的材料，起到了再現(xiàn)部的作用，因此整首作品具有明顯的三部性結(jié)構(gòu)。行板即樂(lè)曲的前58個(gè)小節(jié)，可以分成33個(gè)部分，引子、樂(lè)段以及一個(gè)相當(dāng)于樂(lè)段結(jié)構(gòu)的樂(lè)句群組成的結(jié)構(gòu)。整首樂(lè)曲的前8個(gè)小節(jié)，是樂(lè)曲的引子部分，是由兩個(gè)帶有重復(fù)關(guān)系的樂(lè)句構(gòu)成后4小節(jié)作為
黃河之聲 2020年21期2020-12-07
- 淺析《第四二胡狂想曲》演奏技法
出了更高的要求。散板(187 小節(jié)-194 小節(jié))的難度比較大的，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">散板更加自由，需要演奏者去分析每一個(gè)地方的處理，在《第四二胡狂想曲》中指彈琴面的時(shí)機(jī)和力度，如泉水般的打音從慢到快，從弱到強(qiáng)，。散板中還有琶音音階似的上下行，這里的要求是清晰和流暢，筆者建議可以放慢速度，慢慢加快，等到熟練后再回歸原速?，F(xiàn)代二胡曲目中大量的琶音已經(jīng)成為了必不可少的要素之一，平時(shí)可以多加練習(xí)琶音練習(xí)曲，這對(duì)演奏其他作品也會(huì)有顯著的提高。散板要做到形散神不散，整體的散板不能因
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 談?wù)劸﹦?/a>
眼、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較晚的唱腔，板式僅有二六、散板和搖板。二黃，也是京劇唱腔的主要腔調(diào)之一。二黃腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個(gè)詞組首字為標(biāo)志，為揚(yáng)揚(yáng)揚(yáng)格，即所謂“板起板落”。旋律多級(jí)進(jìn)，曲調(diào)流暢平和，節(jié)奏較穩(wěn)定，速度較慢，是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂(yōu)郁、哀傷的情緒，多用于悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、散板，以及20世紀(jì)90年代以來(lái)增加的二六、流水、快板等。二黃降低四度
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·初中版 2020年31期2020-07-23
- 湘西民歌
——苗歌的音樂(lè)特點(diǎn)探究
。在節(jié)拍上也分為散板與有板兩種，特別是散板這種節(jié)拍，更是具有獨(dú)特的特色：苗歌重大的散板節(jié)拍表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏井然有序，往往是形散而神不散，特別在與苗族獨(dú)有的樂(lè)器及舞蹈結(jié)合時(shí)，更能體現(xiàn)出散板這種井然有序且形散而神不散的特色，而且，很多時(shí)候這種散板節(jié)奏還便于演唱者進(jìn)行即興的表演；在節(jié)拍處理上，湘西苗歌與西方傳統(tǒng)節(jié)拍規(guī)律不一樣，往往會(huì)表現(xiàn)出后拍或后半拍比前一拍更強(qiáng)，如：苗歌在3/4中，第一拍為強(qiáng)，第二拍為弱，第三拍要用力絞（次強(qiáng)）。這種獨(dú)特的處理方式，也極大地增強(qiáng)了
黃河之聲 2020年2期2020-04-27
- 心靈的散板
它是一種“心靈的散板”，介于“詩(shī)”和“散文”之間，并以它的獨(dú)特的“范式”連接起兩者。它來(lái)自于“詩(shī)性想象”，成之于詩(shī)人對(duì)這“詩(shī)性想象”的“氤氳鋪陳”。語(yǔ)言上較少詩(shī)歌的“牽絆”，體例上又比“散文”要緊湊得多。它可以是閃電式的“頓悟”，也可以是山高水長(zhǎng)的“哲學(xué)漫步”;短可以是一句，長(zhǎng)則可以寫(xiě)出一本書(shū)。基于此，下面我談?wù)剬?duì)當(dāng)下中國(guó)散文詩(shī)的幾點(diǎn)看法：1. 散文詩(shī)首先是詩(shī)，爾后才允許部分地接納散文的因子。而現(xiàn)在，許多寫(xiě)散文詩(shī)的人給搞反了。他們有恃無(wú)恐地把縮小版的散文強(qiáng)
星星·散文詩(shī) 2020年3期2020-04-24
- 氣體流向?qū)Φ入x子清洗工藝的影響
孔位合理排布的打散板，改變抽氣方式對(duì)清洗工藝影響的實(shí)驗(yàn)如圖3所示。圖3 改變抽氣方式對(duì)清洗工藝影響的實(shí)驗(yàn)實(shí)驗(yàn)選用13.56 MHz的射頻電源，氧氣流量120 sccm，真空控制在30 Pa，射頻功率300W，清洗工藝時(shí)間3 min。2.2 實(shí)驗(yàn)結(jié)果實(shí)驗(yàn)結(jié)束后，通過(guò)測(cè)試各工件表面水滴的接觸角可直觀顯示出清洗效果，清洗后工件表面的親水性增強(qiáng)，水滴的接觸角會(huì)明顯減小，肉眼可見(jiàn)，為了得到具體的水滴接觸角，可通過(guò)接觸角測(cè)量?jī)x得到。添加打散板后，對(duì)不銹鋼試驗(yàn)片做出的清
山西電子技術(shù) 2020年1期2020-03-24
- 箏曲《蒼歌引》的音樂(lè)分析
19小節(jié)，速度為散板形式Rubato?=50。展開(kāi)部可分為兩個(gè)部分，第一部分是20-120小節(jié)的快板部分，速度變化了五次之多，分別為?=148、?=152、?=156、?=160、?=164；第二部分只有兩小節(jié)121-122，使用了Rubato散板形式。再現(xiàn)部也可分為兩個(gè)部分，分別為123-146的慢板，其速度為?=56和147-181的急板，速度為??=96。陳哲的《蒼歌引》借鑒了中國(guó)聯(lián)曲體使用最多的“散-慢-中-快-散”五部式的速度布局和音樂(lè)陳述方式，
黃河之聲 2020年19期2020-03-15
- 對(duì)閻海登演奏技法研究
段落是節(jié)奏自由的散板，音樂(lè)旋律是模仿晉劇的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，整段散板情緒高亢有力、結(jié)合使用了大量的吐音、剁氣和打音等演奏技法將晉劇那種鏗鏘有力的節(jié)奏性表現(xiàn)的淋漓盡致。吐音是笙演奏中的一種基礎(chǔ)性技巧，其中可以分為單吐、雙吐和三吐。在這段散板中雖節(jié)奏比較自由，但是吐音漸快漸慢比較有停頓感和空隙感，在保證吐音顆粒性的音響效果的同時(shí)，可以聽(tīng)一聽(tīng)晉劇開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè)情緒，以便更好的表達(dá)出閆海登先生這首《晉調(diào)》的情緒。吐音是散板的基礎(chǔ)，為了效果更加的突出，結(jié)合使用了剁氣和打音，剁氣
黃河之聲 2019年15期2019-12-17
- 我國(guó)戲曲藝術(shù)的萌芽與發(fā)展
回應(yīng)。郭槐唱西皮散板，道出李妃生子，劉妃西皮小導(dǎo)板、快板、散板吩咐蔻珠將孩子扔掉。最后一幕李妃被打入冷宮，電閃雷鳴，更表明了這是一場(chǎng)冤案。第二場(chǎng)蔻珠唱二黃導(dǎo)板接回龍、散板、三眼，表達(dá)蔻珠猶豫不定的心情，陳琳出場(chǎng)唱西皮導(dǎo)板、散板、原板接快板，講述蔻珠與陳琳發(fā)現(xiàn)真相，并想出解救太子的方案。第三場(chǎng)陳琳唱西皮散板、原板、搖板、快板，講述劉妃起疑心，他倆與劉妃斗智斗勇。第四場(chǎng)陳琳唱西皮散板，八賢王唱西皮導(dǎo)板，講述陳琳出計(jì)讓太子養(yǎng)在賢王府的辦法。第五場(chǎng)為七年后蔻珠帶著
黃河之聲 2019年13期2019-12-16
- 嗩吶曲《一枝花》的演奏分析
奏分析（一）作品散板在散板中作者想要注重突出的情感就是凄楚悲壯，而散板部分的音樂(lè)本身也非常的生動(dòng)感人，在加上其在電視劇《武松》中和武松本身坎坷、凄苦的醫(yī)生相結(jié)合在一起，被越來(lái)越多的人所熟知和稱(chēng)贊。在《一枝花》散板部分的演奏過(guò)程中需要尤為注意對(duì)旋律的把握和氣唇舌指的協(xié)調(diào)配合，更好的促進(jìn)旋律的細(xì)致化，將深沉內(nèi)在的感情表現(xiàn)出來(lái)，在演奏過(guò)程中演奏者需要通過(guò)對(duì)節(jié)奏的精準(zhǔn)把握控制，更好的將散板中作者想要表現(xiàn)出來(lái)的情感充分的表現(xiàn)出來(lái)，比如說(shuō)是作者一開(kāi)始的這種由氣滑逐漸轉(zhuǎn)
黃河之聲 2019年9期2019-12-16
- 江西青陽(yáng)腔高調(diào)曲牌研究（下）
曲牌的基本板式有散板、正板、二流三種。散板為無(wú)固定強(qiáng)弱拍的散唱形式，在曲頭、曲中、曲尾中普遍使用，曲頭開(kāi)唱時(shí)用得較多。如果散板位于唱句的前半句并在后半句轉(zhuǎn)入正板或二流，老藝人稱(chēng)之為“掛板”；如果散板為一個(gè)完整樂(lè)句，又處在一支曲牌的曲首，老藝人則稱(chēng)之為“倒板”或“邁腔”。正板為一板一眼，如果在首句，又稱(chēng)“實(shí)板”或“頂板”。二流也稱(chēng)“流水板”“快板”“寸板”“火攻二流”等，其中又分為“急二流”與“緩二流”，前者有板無(wú)眼(緊打慢唱)，后者為一板一眼，多用于滾唱。
影劇新作 2019年2期2019-07-30
- 廣東漢劇唱腔音樂(lè)初探
、二六以及倒板、散板、二板（緊打慢唱）、滾板、哭科、反線(xiàn)倒板、反線(xiàn)滾板、反線(xiàn)哭科等4。慢板，一板三眼。中眼起唱，末板結(jié)束，句間有過(guò)門(mén)。下句有時(shí)也板上起唱。略去過(guò)門(mén)，直接接前句句末而中眼接唱的，則屬于變格唱法。曲調(diào)優(yōu)美，纏綿抒情。原板，一板一眼，中速稍慢。詞格與慢板相同。眼上起唱，板上收腔。若下句在板上起唱，則屬于變格唱法。原板多用于敘事。速度加快時(shí)也稱(chēng)為快原板，用于表現(xiàn)爭(zhēng)辯和激憤的情緒。退板，慢時(shí)為一板三眼，快時(shí)為一板一眼。除每句在眼上起唱之外，句中各逗，
福建茶葉 2019年5期2019-01-06
- 傳統(tǒng)曲體在歌劇《黨的女兒》中的運(yùn)用
段。全曲由自由地散板開(kāi)始，描寫(xiě)田玉梅對(duì)眼前發(fā)生的一切難以相信，夢(mèng)境一般。散板的前半部分，旋律曲折委婉，帶有哭泣性質(zhì)。后半部分大二度與純四度音程的交替以及最后的“核腔”都明顯帶有西北風(fēng)格，整個(gè)散板部分體現(xiàn)出吟誦性與戲劇性的有機(jī)結(jié)合，較好地描繪了田玉梅此情、此景、此境的戲劇心理。劇詩(shī)如下:昏昏天，沉沉地，是夢(mèng)?是真?手被捆，血滿(mǎn)身，玉梅我血里火里怎么又還魂?間奏之后，音樂(lè)進(jìn)入了抒情的慢板。以2/4拍為主，期間，根據(jù)劇詩(shī)的需要穿插著3/4拍的節(jié)奏。慢板部分分為兩
天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年3期2018-10-16
- “三色”析《會(huì)審》
場(chǎng)唱的6句西皮[散板]；開(kāi)審后唱西皮 [導(dǎo)板 ]、[哭頭 ]接 5句 [慢板 ]，24句 [原板 ]，4句 [二六 ]，28句 [流水 ]，11句 [搖板 ]夾 [流水]，2句[散板]；（王金龍：插6句[散板]）；蘇三接唱第二次的3句[二六]轉(zhuǎn)[散板]，2句[流水]轉(zhuǎn)[散板]，3句[流水]，1句[散板]接3句[流水]3句 ]散板 ]。譜例1.《會(huì)審》出場(chǎng)“來(lái)至在督察院”譜例2.《會(huì)審》“嚇得我膽顫心又寒”譜例3.《會(huì)審》“崇爹爹”（一）出場(chǎng)即以壓抑、暗淡的
- 河南梆子在歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》中的運(yùn)用
引子采用河南梆子散板起腔過(guò)門(mén)，引子中兩個(gè)純四度腔音列構(gòu)成的“雙四度框架”，采用西北地域性典型腔音列，也是河南梆子常見(jiàn)音調(diào)類(lèi)型，引子中伴奏旋律結(jié)束音調(diào)則采用河南梆子豫東調(diào)音型。作品第一句是節(jié)奏自由的散板開(kāi)腔，而這種散板唱的手法是借用河南梆子散板中的非獨(dú)立板式“小栽板”，該板式在“成套唱腔中起導(dǎo)引作用，通常起板過(guò)門(mén)短，過(guò)門(mén)中通常只加入小鑼?zhuān)?xí)稱(chēng)“小銅器”），全句唱腔分兩個(gè)腔節(jié)，兩腔節(jié)之間一般無(wú)過(guò)門(mén)或鑼鼓?！雹谛芍饾u上行，高亢自由，之后旋律大跳，情緒激動(dòng)，表明
戲劇之家 2018年12期2018-06-13
- 高性能濺散板饋源天線(xiàn)分析與設(shè)計(jì)
071)高性能濺散板饋源天線(xiàn)分析與設(shè)計(jì)劉明輝， 相 征， 許彤通， 任 鵬， 陳 云(西安電子科技大學(xué) 通信工程學(xué)院，陜西 西安 710071)為提升微波接力與點(diǎn)對(duì)點(diǎn)通信系統(tǒng)的傳輸距離及抗干擾能力，文中設(shè)計(jì)了一款口徑為 0.3 m，中心頻率為 15 GHz 的高性能濺散板饋源天線(xiàn)．通過(guò)采取對(duì)濺散板饋源介質(zhì)支撐鏡和副反射面賦形的方法，實(shí)現(xiàn)饋源E面和H面的方向圖在主反射面照射角范圍內(nèi)等化，在照射角范圍外迅速滾降; 然后，通過(guò)優(yōu)化介質(zhì)匹配塞完成天線(xiàn)的阻抗匹配；最
西安電子科技大學(xué)學(xué)報(bào) 2018年1期2018-05-08
- 談歌劇《江姐》中藍(lán)洪順的人物塑造
形象。結(jié)構(gòu)：A（散板結(jié)構(gòu)）+B（原板+散板）A 段借鑒中國(guó)戲曲的梆子腔散板的寫(xiě)作手法，開(kāi)始的一句“華鎣山上松濤吼，聲聲呼喚老戰(zhàn)友”，以景色的描寫(xiě)抒發(fā)藍(lán)洪順的內(nèi)心情緒的激昂，后一句“千條山泉淌熱淚，萬(wàn)重云霧壓山頭”則以擬人化寫(xiě)法表現(xiàn)藍(lán)洪順對(duì)失去自己的親人戰(zhàn)友后的悲痛萬(wàn)分的情緒，其中“華鎣山”的“山”字，“松濤吼”的“濤”“吼”，“老戰(zhàn)友”的“友”，“淌熱淚”的“淌”，“壓山頭”的“山”都有與戲曲甩腔、拖腔相似成分。比如“友”“山”字的甩腔等。這段散板的運(yùn)用使
文藝生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運(yùn)用淺談
評(píng)劇板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不 能列在板式中，它屬于引板。引板往往用于強(qiáng)調(diào)人物激烈的情緒， 渲染一種氣氛，暗示力較強(qiáng)。不同板式表達(dá)人物各種不同的思想情 感，揭示人物的情緒和心境。例如《奪印》 “黑嘴魚(yú)”場(chǎng)中陳有才 的一段唱，如果運(yùn)用二六板或散板，就不能揭示人物此時(shí)激烈的思 想斗爭(zhēng)和悲苦的回憶，只有用慢板才能揭示這種心境。當(dāng)唱到“對(duì) 不起地，對(duì)不起天”時(shí)，再唱慢板，就揭示不出人物此時(shí)悔恨交加、 悲痛欲絕的強(qiáng)烈情緒。 所以說(shuō)， 不同的
科教導(dǎo)刊·電子版 2017年35期2018-01-27
- 古箏曲《草原英雄小姐妹》的演奏
象。在引子部分，散板運(yùn)用古箏的搖指技法，將一望無(wú)垠的蒙古大草原的形象勾畫(huà)得聲臨其境，一副空曠壯美的草原風(fēng)貌浸入眼簾。在這一段中，運(yùn)用搖指與劃音來(lái)模仿馬頭琴的旋律，將氛圍帶入蒙古風(fēng)情里，細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)，一副“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的壯麗風(fēng)景栩栩如生的映入眼前。引子結(jié)束后主題便呼之欲出，在第一段中，主要描寫(xiě)姐妹兩在草原上與羊群追趕、嬉鬧的歡快情景，這一段以輕快活潑的旋律為主，運(yùn)用60年代大家耳熟能詳?shù)囊恍┲黝}動(dòng)畫(huà)片旋律來(lái)帶入歡快、喜悅的放牧心情。第二段起到了承上啟下的作用
山西青年 2018年15期2018-01-24
- 淺談戲曲音樂(lè)對(duì)嗩吶作品的影響
起來(lái)的。該樂(lè)曲分散板、慢板和快板三個(gè)部分。樂(lè)曲的散板借用了山東梆子的“吵宮”中哭妹子的幾句唱腔，巧妙的運(yùn)用嗩吶常用的悲調(diào)旋律發(fā)展而成。慢板部分，借用了戲曲曲牌的“小游場(chǎng)”和“十樣景”中的片段音調(diào)，巧妙的結(jié)成一個(gè)敘述性段落。這段樂(lè)曲旋律從容緩慢、簡(jiǎn)潔舒展，情緒低沉悲傷、如泣如訴，具有典型的說(shuō)唱風(fēng)格和濃郁的民間味道。第三部分快板，則運(yùn)用“十樣景”中的部分音調(diào)和“小桃紅”中的片段音調(diào)，同時(shí)借用戲曲中常用的緊打慢唱的演奏手法，以及魯西南民間藝人慣用的“掛穗”演奏特
速讀·中旬 2017年8期2017-09-04
- 淺析琵琶曲《訴——讀唐詩(shī)〈琵琶行〉有感》的藝術(shù)處理
，這種“性格”在散板當(dāng)中發(fā)揮到了極致。故而，散板的演奏在為演奏者帶來(lái)二度創(chuàng)作的同時(shí)，也能夠鮮明地反映出演奏者的個(gè)性及藝術(shù)修養(yǎng)。因此，演奏《訴》中的散板段落，要在解明曲情的基礎(chǔ)上展開(kāi)豐富的想象，運(yùn)用虛滑、虛按的技法來(lái)表現(xiàn)江面上飄忽不定的颯颯冷風(fēng)。由于秋天江面上的風(fēng)是迅疾的，故而此處的虛滑、虛按不能使用“吟”“揉”等能夠帶來(lái)波音效果的技法，而是應(yīng)該用快速迅疾的推、拉技法來(lái)表現(xiàn)，并且，在推、拉技法中融入“吟”“揉”技法的動(dòng)作傾向，使其稍微帶有一點(diǎn)兒顫音，這樣就能
戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 古箏散板的演奏技法初探
：在傳統(tǒng)音樂(lè)中，散板是古箏技術(shù)中最具特色的一種形式，在古箏技術(shù)的不斷發(fā)展下，很多古箏作品都是以散板引入樂(lè)曲，通過(guò)巧妙的中間過(guò)渡以及尾聲的擴(kuò)展，使古箏作品融入新的內(nèi)涵。散板有效地集中了古箏技藝的各項(xiàng)技巧，加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，對(duì)深化音樂(lè)情感具有重要意義，古箏演奏者對(duì)散板的學(xué)習(xí)，有效地理解其中的作用，成為古箏教學(xué)中的一大難題。關(guān)鍵詞：古箏；散板；演奏；表現(xiàn)力中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分為散、慢、中、快、散五個(gè)漸進(jìn)部分，以這種結(jié)構(gòu)作為前提，就需要掌握好散板的演奏技巧，這也
藝術(shù)科技 2017年1期2017-04-05
- 秋收散板
◆彭學(xué)明秋收散板◆彭學(xué)明只那么一眨眼，二三月播種的春光就長(zhǎng)成莊稼、結(jié)果成熟了。沉甸甸的稻子已不堪重負(fù)地俯身垂首，黃燦燦的苞谷懷了孩子愈顯沉重，小米穗一如黃狗肥長(zhǎng)肥長(zhǎng)的尾巴，對(duì)著山野毛茸茸地晃。這黃黃的莊稼，似一層又一層黃黃的陽(yáng)光，流過(guò)山坡，涌向山腳。風(fēng)吹起時(shí)，秋色便一山一山地翻滾起來(lái)，先是一波一迭地倒伏過(guò)去，再就一波一迭地挺立過(guò)來(lái)，浩浩蕩蕩的，有盡無(wú)盡。這是秋收時(shí)，一臺(tái)美好的布景。布景中，太陽(yáng)以其輝煌的晨曦出來(lái)了。紅紅的光影里，走來(lái)了牛群、羊群和搖搖擺擺的
小學(xué)生優(yōu)秀作文(趣味閱讀) 2017年10期2017-02-16
- 淺談箏曲《春到湘江》的演奏特色
。樂(lè)曲的布局為“散板----慢板----快板----散板”。引子的部分為散板，遙指為全曲拉開(kāi)了序幕。悠揚(yáng)的旋律描繪著和暖的春日陽(yáng)光，碧波蕩漾的湘江水，一派詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面。引子部分#5的運(yùn)用，恰到好處的體現(xiàn)出河南花鼓戲的音樂(lè)特點(diǎn)。慢板的部分由三段組成，a—b—a1的結(jié)構(gòu)，首先由左手的分解和弦引出主題，緊接著一氣呵成的長(zhǎng)搖指，描繪著江水的川流不息。第二段的音符相對(duì)跳躍，但依舊在平穩(wěn)中進(jìn)行，跳躍的浪花，和煦的春風(fēng)，春日起早的人們，幸福而溫暖的畫(huà)面。第三段是慢板主
北方音樂(lè) 2016年3期2016-04-29
- 簡(jiǎn)述京劇腔體與常用板式
板、導(dǎo)板、搖板、散板等板式。一、京劇腔體（一）西皮曲調(diào)。西皮善于表達(dá)喜悅歡快或者慷慨激昂的人物感情，也有用在敘事、對(duì)話(huà)等場(chǎng)面，唱腔一般眼上開(kāi)唱，落腔常在板上，偶爾落腔也會(huì)在眼上，如西皮原板。反西皮是西皮移四度派生出來(lái)的，它在旋律的行進(jìn)時(shí)是有所變化的。與西皮腔相同的是演奏者仍用西皮把位演奏，但在唱腔的設(shè)計(jì)、表達(dá)人物的情感、上下句的落音上都是有所不同的，反西皮曲調(diào)唱腔設(shè)計(jì)較低沉，旋律迂回起伏，常用于表現(xiàn)人物哀思、悲憤的情感。同屬西皮系里的腔調(diào)還有南梆子、西皮娃
戲劇之家 2016年24期2016-02-24
- 古箏重奏《沙漠玫瑰》《黃梅調(diào)》分析
次分為節(jié)奏自由的散板、小行板、散板、快板幾個(gè)重要部分。節(jié)奏自由的散板（1-14）模仿了熱瓦干澀的聲音，對(duì)主題的出現(xiàn)做出了鋪墊。小行板（15-56）在全曲中起了連接的作用，其中不同的聲部反復(fù)出現(xiàn)了主題句，從而強(qiáng)調(diào)了主題句并加深人的印象；小行板以三聲部的進(jìn)入主題句開(kāi)始，并與二聲部交替反復(fù)主題句。第二個(gè)散板（57-60）與第一段散板相似，在這段散板結(jié)束之后加入邦戈鼓（61-68）加強(qiáng)節(jié)奏感，并跟著律動(dòng)讓曲子進(jìn)入快板。快板（69-209），這是一首以快板結(jié)束的古箏
中國(guó)民族博覽 2016年7期2016-02-04
- 古箏散板的演奏技法探微
吳琴古箏散板的演奏技法探微吳琴散板是傳統(tǒng)音樂(lè)中最有特色的一種板式，隨著古箏技術(shù)與作品的發(fā)展，在近現(xiàn)代大、中型古箏作品中，散板常常作為樂(lè)曲的引子、中部過(guò)度銜接的華彩、擴(kuò)展的尾聲被廣泛運(yùn)用，并且已成為集中運(yùn)用古箏技巧、豐富音樂(lè)表現(xiàn)力、深化情感表達(dá)的重要結(jié)構(gòu)部分。對(duì)于學(xué)習(xí)演奏者而言，如何理解和演奏散板，便成為教學(xué)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)之一。古箏 散板 演奏技法中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲典型的結(jié)構(gòu)是由“散—慢—中—快—散”等常見(jiàn)幾部分構(gòu)成的，因此，掌握散板的演奏是學(xué)好傳統(tǒng)音樂(lè)的一個(gè)基
藝術(shù)研究 2015年4期2015-11-14
- 一種新型濺散板饋源天線(xiàn)
04)一種新型濺散板饋源天線(xiàn)張文濤1,李明杰1,曹衛(wèi)平2,于新華2,李貝貝2(1.桂林電子科技大學(xué)電子工程與自動(dòng)化學(xué)院,廣西桂林 541004; 2.桂林電子科技大學(xué)認(rèn)知無(wú)線(xiàn)電與信息處理省部共建教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室,廣西桂林 541004)為了改善濺散板饋源天線(xiàn)中開(kāi)口輻射波導(dǎo)的終端匹配性能并得到對(duì)稱(chēng)方向圖,提出了一種Ku波段介質(zhì)錐加載喇叭式濺散板饋源天線(xiàn)結(jié)構(gòu)。該結(jié)構(gòu)將聚四氟乙烯材料(介電常數(shù)為2.56)的介質(zhì)體懸空插入圓錐喇叭內(nèi)部,使介質(zhì)體與空氣更好地匹配。C
桂林電子科技大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年2期2015-06-23
- 陽(yáng)光的小街（外一首）
的小街，我撫摸了散板的鐘擺小貓的懶腰，還依稀看見(jiàn)了嫩芽般的帆影從一片白茫茫的過(guò)去式里拱出窗簾不要緊閉那些潛意識(shí)的毛羽白絨絨無(wú)法振翅那些現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景不能象征地模擬那些愿望的紙船找不到流水和浪花要留一溜月光的縫隙要留半枕夢(mèng)境的呼吸親愛(ài)的，窗簾請(qǐng)不要緊閉昨晚，我的枕頭似乎要拱破帳子看自己不停地長(zhǎng)高還夢(mèng)見(jiàn)小臂被毒蛇咬得生痛擠出血的黑讓周?chē)耐准饨谐承盐业?。不是晨曦的大片擁入而是鄰居家嬰孩寬嗓門(mén)的笑，還有屋檐下今年第二窩小燕子們仰著鵝黃的小嘴喊爸爸叫媽媽呼姐姐喚哥哥
地火 2014年1期2014-11-17
- 鋼琴曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》音樂(lè)分析
的節(jié)拍，與引子的散板相呼應(yīng)。二、曲式結(jié)構(gòu)的辨析1.引子長(zhǎng)度的計(jì)算。盡管鋼琴改編曲開(kāi)始部分以散板標(biāo)記，但用虛線(xiàn)將其分隔為長(zhǎng)短不一的5個(gè)小節(jié)，共含有29拍。這部分可以參照Ad libitum的標(biāo)記自由處理速度、節(jié)拍重音，但仍應(yīng)按照作曲家標(biāo)出的虛線(xiàn)計(jì)讀為5小節(jié)。由此，引子由散板的5小節(jié)與上板的3小節(jié)組成。2.32～43小節(jié)的音樂(lè)在絕大多數(shù)文獻(xiàn)中被認(rèn)定為中部變奏曲式的主題，但其音樂(lè)性格與后面各變奏相差甚遠(yuǎn)，音樂(lè)明顯具有連接、過(guò)渡的性質(zhì)。3.中部是主題加上三次變奏的
音樂(lè)生活 2014年9期2014-11-05
- 愛(ài)之散板（六章）
浙江 房立洲愛(ài)之散板（六章）浙江 房立洲午后咖啡喧囂落下帷幕，思緒開(kāi)始漲潮。一間詩(shī)意棲居的小屋，昏黃的燈光，把你的身影翻印成一株亭亭玉立的荷。四目相對(duì)，一杯咖啡緊握在你我手中，時(shí)間的笑靨里飄出縷縷幽香。一把玲瓏剔透的勺，婀娜走進(jìn)我輾轉(zhuǎn)反側(cè)的夢(mèng)，把我的靈魂搖成了香氣氤氳的四季。從此，寂寞也會(huì)開(kāi)出花朵。你，如一只清麗活潑的小鳥(niǎo)，騰挪跳躍在我生命的枝頭。秋日的懷念在一個(gè)蟬聲都比黃花瘦的下午，想控制住自己不想你，真的很難。此刻，往事被抽干了水分，但你的眸子卻明如秋
散文詩(shī)世界 2014年1期2014-02-12
- 《訴 ——讀唐詩(shī)〈琵琶行〉有感》音樂(lè)特點(diǎn)解析
起任何作用。三、散板的運(yùn)用“散板”，是對(duì)樂(lè)曲的連接起著重要作用的段落，在戲曲音樂(lè)和器樂(lè)音樂(lè)中，運(yùn)用的非常廣泛。臺(tái)灣學(xué)者王鎮(zhèn)華在論述南管音樂(lè)結(jié)構(gòu)時(shí)寫(xiě)到：“開(kāi)始是散板，零零落落地，大家好像在調(diào)音的樣子，事實(shí)上，是調(diào)來(lái)調(diào)去便把大家的心調(diào)進(jìn)去了?！边@種“散板”的實(shí)際目的并不是為了使音樂(lè)真的散掉，而恰恰是為了實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)的逐步啟動(dòng)和組織（即散起）。京劇音樂(lè)中的導(dǎo)板，也是通過(guò)“散起”來(lái)準(zhǔn)備“上板”的?！对V》對(duì)于散板的應(yīng)用就起到這種效果。《訴》是以散起→入調(diào)→再散→入慢→
樂(lè)器 2014年12期2014-01-14
- 京劇傳統(tǒng)唱腔各種板式的節(jié)奏運(yùn)用
分為整板類(lèi)唱腔、散板類(lèi)唱腔及附屬板式唱腔。每一種節(jié)拍特點(diǎn)的板式又可分為更多類(lèi)型。選用不同的板式來(lái)表達(dá)唱腔內(nèi)容的變化，表現(xiàn)不同節(jié)奏的功能，以反映人物的思想感情，達(dá)到用音樂(lè)刻畫(huà)、塑造人物形象的目的。京劇音樂(lè)的唱腔板式是以【原板】為基本的曲調(diào)，其它板式根據(jù)【原板】演變發(fā)展而成。從板式名稱(chēng)上分析，【原板】即原始、原本、最初的意思。一、整板類(lèi)唱腔板式的節(jié)奏運(yùn)用在整板類(lèi)唱腔中，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雛形。【原板】是各種板式的基本形態(tài)，也是所有板式的基礎(chǔ)。京
電影評(píng)介 2013年5期2013-11-21
- 錫劇“梅腔”裝飾音的巧妙運(yùn)用
，唱腔旋律設(shè)計(jì)為散板：梅老師把它實(shí)際演唱成：四個(gè)字的散板用了十個(gè)前倚音、一個(gè)后倚音。猶如漂亮姑娘再精心打扮一番，實(shí)在是太華麗了。劇場(chǎng)演出效果先是鴉雀無(wú)聲；待四個(gè)字散板拖腔音落，“嘩┅┅”全場(chǎng)掌聲。無(wú)錫市錫劇院自1956年開(kāi)始上演《珍珠塔》。全劇只有極少數(shù)唱段是作曲設(shè)計(jì)（如：“一夜工夫大雪飄”），其余都由每個(gè)演員自己設(shè)計(jì)唱腔，劇中陳翠娥的唱腔全由梅蘭珍老師自己設(shè)計(jì)。“贈(zèng)塔”中的玲玲調(diào)是錫劇常用基本曲調(diào)之一。按通常傳統(tǒng)唱法是：而“梅腔”的唱法是：一句玲玲調(diào)的起
劇影月報(bào) 2011年3期2011-12-30
- 走民族音樂(lè)之路不是夢(mèng)——與《藝術(shù)之夢(mèng)與人性的抉擇》的作者商榷
思想、五聲音階和散板的作用、批判與繼承的關(guān)系等六個(gè)方面，與《藝術(shù)之夢(mèng)與人性的抉擇》③商榷，以此求教于同道者，達(dá)到客觀地認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的傳承并弘揚(yáng)它之目的。1.散板的自然美《藝》文認(rèn)為“中國(guó)音樂(lè)在節(jié)奏上的散板性質(zhì)——具有強(qiáng)弱拍之進(jìn)行常常沒(méi)有嚴(yán)格確定的時(shí)間律動(dòng)常數(shù)和音位上主次關(guān)系的暗淡模糊等等?！诋?dāng)今世界的高速行進(jìn)中顯得如此乏力滯后”。其所謂的“當(dāng)今世界”就是西方世界，這一觀點(diǎn)是完全站在西方音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)上來(lái)衡量中國(guó)音樂(lè)的，是以有強(qiáng)弱規(guī)律性的單一的節(jié)拍審
大眾文藝 2011年19期2011-08-15
- 淺析京劇“皮黃腔”的板式
六、流水、快板、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍、哭頭、清板等多種板式，各板式之間既有共性又有個(gè)性。各個(gè)板式除非獨(dú)立板式外，大都可單獨(dú)使用，又可連接演唱，形成一個(gè)板式系統(tǒng)。在京劇中，西皮腔板式發(fā)展的最為完善。為了使其更加豐富，在現(xiàn)代戲中又成功創(chuàng)用了一板兩眼的三眼板，四分之三拍在音樂(lè)藝術(shù)中，多用于舞蹈性較強(qiáng)的場(chǎng)面，而屬于板腔體制的戲曲劇種應(yīng)當(dāng)充分運(yùn)用這一板式功能來(lái)準(zhǔn)確揭示人物輕歌慢舞或十分喜悅激蕩之情。此板式在現(xiàn)代戲《奇襲白虎團(tuán)》、《紅云崗》中都運(yùn)用的很成功。此外，在
戲劇之家 2011年12期2011-08-15
- 論傳統(tǒng)音樂(lè)中的散板
）論傳統(tǒng)音樂(lè)中的散板莫軍梅1，2（1.南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇南京 210013;2.皖西學(xué)院,安徽六安 237012）散板是一種特殊的節(jié)拍形式，是相對(duì)于固定節(jié)拍而言的自由節(jié)拍，可以表現(xiàn)固定節(jié)拍所無(wú)法表現(xiàn)的特定情感和人物心理，表達(dá)著特殊的音樂(lè)之美。文章分析了什么是散板及其產(chǎn)生和存在的既定條件，提出了關(guān)于散板的感知訓(xùn)練的一些方法。散板；文化；訓(xùn)練一、散板的界定眾所周知，節(jié)拍和節(jié)奏是音樂(lè)藝術(shù)的主要表現(xiàn)要素，節(jié)奏更是有“音樂(lè)骨骼”之美譽(yù)。節(jié)拍從形態(tài)上可分為有節(jié)律與無(wú)節(jié)
銅陵學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年5期2010-08-15
- 高亢剛勁,流暢明快
板、快板、搖板、散板等。其中西皮原板是這一聲腔體系的基本原形，其他板式都是在原板的旋律基礎(chǔ)上發(fā)展變化形成的。西皮原板為中等速度的唱腔，其中生角唱腔節(jié)拍為一板一眼，在簡(jiǎn)譜中一般記為2/4拍；旦角的西皮原板唱腔要比老生、花臉復(fù)雜，速度較慢，一般為一板三眼的節(jié)拍，在簡(jiǎn)譜中記為4/4拍。它的用途較廣，多用于敘述事件、表達(dá)心情、描寫(xiě)景物。如《紅燈記》中李玉和唱的“窮人的孩子早當(dāng)家”，《汾河灣》中柳迎春唱的“你的父去投軍無(wú)音信”，《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫撫兒背細(xì)
當(dāng)代人 2009年12期2010-03-24
- 新疆庫(kù)車(chē)維吾爾民間歌舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型
散曲串唱而成。由散板序唱開(kāi)始，隨后接唱歌舞散曲，直至舞蹈結(jié)束。庫(kù)車(chē)民間歌舞曲由專(zhuān)門(mén)的班社伴奏、演唱，伴奏樂(lè)器主要以手鼓、彈布爾、都它爾、薩塔爾、艾捷克、揚(yáng)琴等為主。樂(lè)器的多少與種類(lèi)沒(méi)有明確的規(guī)定，區(qū)域、班社不同，選用的樂(lè)器也有所不同。在民間麥西來(lái)甫上，民間歌舞曲班社藝人圍坐成半圓，手持各自樂(lè)器，先由薩它爾藝人一邊演奏樂(lè)器一邊演唱散板序唱部分，散板序唱結(jié)束，手鼓敲擊節(jié)奏進(jìn)入，各民間藝人開(kāi)始歌舞散曲的合奏與齊唱，直至整套曲目結(jié)束。在眾多民間歌舞曲中，名叫《納瓦
廣播歌選 2010年8期2010-01-20
- 京劇常見(jiàn)聲腔與板式
導(dǎo)板”“回龍”“散板”、“搖板”、“滾板”等。1.“散板”“散板”是二黃板式之一。節(jié)奏很自由,可根據(jù)唱詞情緒自由發(fā)揮。二黃散板擅長(zhǎng)自由表達(dá)悲傷、痛苦或悲憤的情緒,在無(wú)關(guān)緊要的敘述、對(duì)話(huà)時(shí)也常用?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">散板”伴奏節(jié)奏與唱腔一致屬于慢拉慢唱,如傳統(tǒng)戲“生死恨”中韓玉娘的一段二黃散板中唱到“思想起當(dāng)年事好不悲涼!遭不幸擄金邦身為廝養(yǎng),遇程郎成婚配苦命的鴛鴦啊!我也曾勸郎君高飛遠(yuǎn)揚(yáng)……...?！痹偃纭俺虌刖裙隆敝谐逃⒊?“屠賊做事心太狠,三百余口赴幽冥?！?.“搖板”
魅力中國(guó) 2009年25期2009-07-05
- 戲曲音樂(lè)的基本結(jié)構(gòu)與方法
,或?yàn)橐谎郯寤驗(yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">散板。引子與尾聲通常為散板,說(shuō)明套曲在節(jié)奏上以散板起,以散板終。過(guò)曲的部分,因?yàn)榘那戚^多,這些曲牌基本原則是慢曲在前,中曲次之,急曲之后。這種散起散收,由慢漸快的變化,體現(xiàn)了音樂(lè)情緒的發(fā)展,也是與戲劇情節(jié)、矛盾的變化起伏過(guò)程相適應(yīng)的。套曲又可以依據(jù)曲調(diào)風(fēng)格的差異,分為南套、北套、南北套等形式。南套是全由南曲組成的套曲,北套則純用北曲,南北合套則是由南曲與北曲交替運(yùn)用組成的。套曲通常分為引子、過(guò)曲、尾聲三部分,當(dāng)若干曲牌聯(lián)成一套時(shí),其中
魅力中國(guó) 2009年25期2009-07-05
- 抓住特征巧安排
板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板，以及20世紀(jì)90年代以來(lái)增加的二六、流水、快板等。二黃降低四度(即京胡由“5－2”定弦變?yōu)椤?－5”定弦)是反二黃。與二黃相比較，降低了調(diào)門(mén)，擴(kuò)展了音區(qū)，更適于表現(xiàn)悲壯、凄愴的情緒。反二黃的板式與二黃相同。西皮是一種比較活潑的曲調(diào)，長(zhǎng)于抒情、敘事、說(shuō)理、狀物。板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、回龍、散板。另有反西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較晚的唱腔，其板式有二六、散板、搖板。還有一種四平調(diào)，也叫“二黃平板”，由吹腔演變而
初中生學(xué)習(xí)·低 2009年4期2009-05-11
- 愛(ài)的散板
王曉利1驚喜地相逢在春天，卻又在春天分手。為記住這個(gè)日子，我把日歷上的那一頁(yè)“春分”緊疊。2果實(shí)與落葉都離開(kāi)你的季節(jié)，你才期待我在你的枝頭筑巢；然而，我還是飛來(lái)了，因?yàn)槲矣涀×藢?duì)你的許諾。3分手，你強(qiáng)忍著不讓淚水流出眼眶；淚水禁不住流出眼眶時(shí)，你又轉(zhuǎn)身朝我走來(lái)……你走了，卻把我留在一個(gè)無(wú)限期的雨季里。4雨，輕吻我的雙踝，撲打我的胸壁……我已成了一尊礁石，感情深藏于心底。情未絕。只是擔(dān)心再度被苦淚的海水淹沒(méi)。重逢在夏天的晴朗里，你問(wèn)我額頂為什么布滿(mǎn)了皺紋？我
中國(guó)青年 1988年11期1988-08-23