畢 瑩 （沈陽音樂學(xué)院 遼寧沈陽 110000）

淺論情感在演唱中的運(yùn)用

畢 瑩 （沈陽音樂學(xué)院 遼寧沈陽 110000）

本文以情感的積聚、內(nèi)心視像、情于內(nèi)形于外、規(guī)定情境等基本表演元素為切入點(diǎn)，論述聲樂演員情感與表演的關(guān)系，指出了情感對于表現(xiàn)作品主題與風(fēng)格的重要性；并進(jìn)一步論述了聲樂演員情感表達(dá)對于作品演唱技巧中的作用；并提出了如何正確把握和運(yùn)用情感在演唱中的審美意韻。

情感表達(dá)；演唱技巧；審美意韻

一、情感與演唱作品的關(guān)系

情感是人的需要和客觀事物之間的關(guān)系的反映，是人對客觀事物的態(tài)度的體驗(yàn)，如喜歡、憤怒、驚恐、憤怒等。情感也有強(qiáng)度和深度之分，有高、低層次之分，這點(diǎn)對于作品演唱來說十分重要。

（一）情感表達(dá)的元素

1.情感的積聚

憤怒、悲痛、愛慕、悲慟、憂愁、或贊嘆、喜愛、驚恐、敬畏、無奈等情感在作品中的表現(xiàn)比比皆是。這些情感都是平時(shí)生活中積聚下來的，所以叫情感的積聚。

2.內(nèi)心視像

平時(shí)生活中積聚下來的生活情境不是抽象的它是具像的如：高山大海、日月星辰、江河湖海、花鳥語蟲、楊柳輕揚(yáng)、紅梅花開在紅巖上、一條大河波浪寬等，這些都是內(nèi)心視像。

3.情于內(nèi)形于外

各種內(nèi)心視像在演唱作品時(shí)都要通過眼睛表達(dá)出來，俗話說眼睛是心靈的窗戶，所有的情感都是藏于內(nèi)心形于外表的。

4.規(guī)定情境

一切藝術(shù)作品沒有不在規(guī)定情境中的。規(guī)定情境就是在作品中的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、氛圍、風(fēng)俗、信仰和人物之間的關(guān)系的綜合。這些都是表演的基本元素。

（二）情感和作品的關(guān)系

1.演唱者必須要體會(huì)歌曲的靈魂精髓，不但需要從廣闊的方面，還特別需要從歌曲產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境、作曲家的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作意圖、藝術(shù)風(fēng)格等各個(gè)方面去進(jìn)行了解、分析和研究歌曲，以求得對歌曲感情內(nèi)涵的正確把握，這樣演員才能演唱好每個(gè)作品并正確地表達(dá)作曲家的思想。

2.演唱者在對音樂進(jìn)行感情體驗(yàn)時(shí)，需要運(yùn)用理解認(rèn)識(shí)這一心理要素，對整個(gè)歌曲加以理解和研究，并與之產(chǎn)生共鳴和情感的交流，從而加深對音樂的感情內(nèi)涵的體驗(yàn)。在演唱中，情感內(nèi)涵是一個(gè)重要的因素。歌曲中有著豐富而深刻的感情內(nèi)涵，只有當(dāng)演唱者的情感活動(dòng)與歌曲作品蘊(yùn)含的感情基調(diào)相吻合的時(shí)候，才能稱之為有靈韻的歌曲詮釋。

3.音樂是情感的產(chǎn)物，是人類特有的一種情感表達(dá)方式。演唱者只有充分地了解和體驗(yàn)音樂作者的這種情感特點(diǎn)，才能準(zhǔn)確地把作品的情感演繹出來。例如，《第九交響曲》是貝多芬創(chuàng)作中最具有代表性的一部，“四海皆兄弟”這個(gè)主題是他在歷經(jīng)人生的坎坷和苦難之后創(chuàng)作的，因此作品的情感運(yùn)用上鏗鏘有力、緊密團(tuán)結(jié)，表現(xiàn)了貝多芬對人類的和平祈禱。因此演唱者只有充分地領(lǐng)悟到貝多芬創(chuàng)作時(shí)的這種內(nèi)心情感，才可能在演唱中表現(xiàn)出這部音樂作品的真諦。

二、情感運(yùn)用在歌曲演唱技巧中的作用

（一）幫助演唱者準(zhǔn)確把握節(jié)奏、節(jié)拍與演唱速度

演唱者正確的運(yùn)用情感可以幫助其準(zhǔn)確地把握歌曲的節(jié)奏、節(jié)拍與演唱速度。節(jié)奏、節(jié)拍與演唱速度可以說是音樂作品的靈魂，正確地把握作品的節(jié)奏、節(jié)拍、速度對于演唱者來說至關(guān)重要。

（二）在演唱時(shí)，既要投入自己的情感，又要注意控制自身的情緒，把自己的情感與作品的情感合二為一，從而達(dá)到準(zhǔn)確的演唱節(jié)奏、速度，才能準(zhǔn)確、生動(dòng)、完美的演繹歌曲內(nèi)涵。

（三）有助于把握演唱中的音準(zhǔn)與發(fā)音

在演唱過程中正確的運(yùn)用情感，還有助于準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)與發(fā)音，優(yōu)美的音色和絕對的音準(zhǔn)對于表現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力尤為重要。例如：在演唱時(shí)，動(dòng)人的音色既可以表現(xiàn)歌曲中溫柔纏綿如少女般楚楚動(dòng)人的形象，也能表現(xiàn)歌曲中堅(jiān)強(qiáng)有力如勇士般氣壯山河的氣勢，演唱中時(shí)而如行云流水般連綿不斷，時(shí)而像暴風(fēng)驟雨一樣急促猛烈等情境。這一切都需要演唱者準(zhǔn)確地把握音準(zhǔn)與發(fā)音。

（四）提升音樂作品演唱技巧的表現(xiàn)力

演唱者準(zhǔn)確的運(yùn)用情感可以提升和豐富演唱技巧的表現(xiàn)力。例如：《紅梅贊》，投入演唱者情感表達(dá)歌曲的情緒內(nèi)涵，體悟歌曲情感的發(fā)展邏輯和色彩變化，使技巧的運(yùn)用更加純熟并能提升其表現(xiàn)力。

三、聲樂演員如何正確把握與運(yùn)用演唱中的情感

（一）注意演唱技巧與情感的高度融合

在演唱中正確把握與運(yùn)用情感，必須注重將情感與演唱技巧高度融合，兩者并重，缺一不可。因?yàn)?，沒有好的演唱技巧，就無法真正的體現(xiàn)歌曲的魅力，情感的投入也就毫無意義。貝多芬曾經(jīng)說過：“音樂不是在譜上，而是在譜子之間?！边@句話充分暗示了作曲家的個(gè)人情感和思想蘊(yùn)涵于其作品之中，需要通過演唱者進(jìn)行展現(xiàn)與傳遞。情感是展現(xiàn)作品藝術(shù)內(nèi)涵的方式，演唱不僅僅要把樂譜中的音符等表現(xiàn)出來，更重要的是反映歌曲的內(nèi)在涵義。演唱者可以通過對于作品的理解，運(yùn)用技巧和情感融合的方式把歌曲中蘊(yùn)含的內(nèi)在精神意蘊(yùn)體現(xiàn)出來，從而實(shí)現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖。

（二）培養(yǎng)對音樂的審美情感

音樂有著自己獨(dú)特的審美特征，這些特征主要體現(xiàn)在其內(nèi)容和情感中，表現(xiàn)在具象性、時(shí)間性、運(yùn)動(dòng)性、情感性等方面。演員通過想象、聯(lián)想等途徑來領(lǐng)略音樂的內(nèi)容美與形式美。具體來說，演唱者可以通過經(jīng)常欣賞音樂作品來陶冶自己對音樂的審美情感，每部音樂作品都有自己鮮明的風(fēng)格特征，長期欣賞這些作品有助于演唱者對作品情感投入的準(zhǔn)確把握。

（三）提升演唱者的綜合素養(yǎng)

要想正確把握作品演唱中的情感，還要逐步提升演唱者的綜合素養(yǎng)。這是因?yàn)槊恳徊恳魳纷髌范加衅渥陨淼膭?chuàng)作背景和思想內(nèi)涵。演唱者要想正確地把握這些作品的風(fēng)格，就必須不斷提升自己的綜合素養(yǎng)。良好的心理素質(zhì)是演唱者成功運(yùn)用情感進(jìn)行演唱的必要保證。只有從表演者的心理自然流露出來的歌唱才是真實(shí)感人的，任何造作和賣弄只會(huì)弄巧成拙。總體來說，歌曲蘊(yùn)含著深層的意境與意韻， 使情感的世界更有內(nèi)涵和深度，使人獲得一種精神的超越。演唱中正確的運(yùn)用情感因素，可以幫助演員準(zhǔn)確把握節(jié)奏、節(jié)拍與演唱速度，準(zhǔn)確把握演唱中的音準(zhǔn)與發(fā)音，提升演唱技巧和表現(xiàn)力。演員還要在日常生活中提升綜合素養(yǎng)，培養(yǎng)對音樂的審美情感，注意演唱技巧與情感的高度融合，只有這樣才能完整地演繹出音樂作品或歌曲所蘊(yùn)含的真正魅力。

[1]張延春.論音樂的感知與審美.藝術(shù)研究.2008(3).

[2]侯軍.情感在演奏中的作用.音樂生活.2009(6).