李夢姍 (河南師范大學音樂學院2011級研究生 河南新鄉(xiāng) 453000)

鋼琴聲音的變化是在榔頭擊弦的一瞬間的推進速度的變化而產(chǎn)生的，這期間可以產(chǎn)生音量、音色、音質(zhì)的變化。俄國著名鋼琴教育家涅高茲說過：“既然任何鋼琴演奏總是以發(fā)出聲音制造出聲音為其目的，那么無論你彈的是練習曲還是藝術(shù)性作品，彈鋼琴必然就要在聲音上下功夫，說得更確切些，就是練習聲音。”[1]彈奏出的音色的好壞以及變化的多少都會因為觸鍵方法的改變而改變，想要恰如其分地演奏出各種不同層次的音色，就一定要從觸鍵方面著手。

一、手指觸鍵的角度與音色的關(guān)系

通常人們認為用指尖快速地觸鍵、敲擊鍵盤獲得的音色比較尖銳、明亮、顆粒性強，因為用指尖觸鍵，手指與鍵盤的角度較大，下鍵時是垂直觸鍵，觸鍵面小。而用指腹觸鍵手指與鍵盤的角度變小，觸鍵的接觸面變寬，彈奏出的音色較寬厚、柔和、圓潤。這是由于手指越立起，琴鍵受力就越直接，音色也就越明亮。手指越是水平觸鍵形成的是一種琴鍵的緩沖形式的受力，聲音也就會受觸鍵角度的影響變得柔潤。垂直觸鍵在演奏中是最基本的演奏方法之一，運用的較為廣泛，例如在演奏巴洛克時期的作品中的音色顆粒性較強，要求彈奏得清晰集中，快而敏捷，彈奏時手指與琴鍵的角度應(yīng)該大一些，手指與琴鍵的接觸面較小，才能演奏出作品中要求的透亮的精致音色。而在浪漫主義時期的很多音樂作品中不僅需要單一的一種觸鍵方式，一首作品中甚至需要各種不同方向和角度的觸鍵，如 “斜面觸鍵”、“垂直觸鍵”、“水平觸鍵”等。

二、手指觸鍵的力度與音色的關(guān)系

正確地運用觸鍵的力量涉及到手指、手掌、手腕、手臂、肩膀、腰部的協(xié)調(diào)運動以及用力的形式和放松技巧等諸多方面的技術(shù)技巧。手指、手腕、手臂力量的發(fā)力之源是來自于腰部的。在鋼琴演奏中遇到樂譜中所要求的強奏標記，雖然在不同時期的作品中有著不同的要求，但都是在表現(xiàn)力量的強烈程度，這些演奏需要的爆發(fā)性力量都是要以腰部的力量為發(fā)力點的。因為在你彈奏這種爆發(fā)性的強奏時，我們腰部的力量就要高度的集中，將力量自背部、肩部、肘部、手臂、手腕傳送到手指，使腰部的力量貫穿于整個演奏的過程當中，才能輕松的演奏出理想的音像效果。在演奏fff等強奏標記就要求聲音堅定明亮、輝煌雄渾，宣泄其洶涌澎湃的激情，顯示出磅礴的氣勢，若僅依靠手臂的力量則無法達到樂曲中所要求的震撼性的音響效果。但在弱奏，既要將音量弱下來，又要觸鍵到底，聲音要弱而不虛，彈得實在。那就也要用腰部的內(nèi)在驅(qū)動力，使腰部的力量傳送協(xié)調(diào)。

三、手指觸鍵的速度與音色的關(guān)系

手指觸鍵的速度就是手指從接觸鍵盤到彈到琴鍵最深處的時間，手指觸鍵的快慢形式，一般分為快速觸鍵和慢速觸鍵兩種，但事實上從最快速觸鍵到最慢速觸鍵之間有很多種層次的觸鍵速度，不同的觸鍵速度之中哪怕只有0.01秒得時間差都會在鋼琴上出現(xiàn)不同的音色變化，在彈奏不同質(zhì)量的鋼琴時也會對觸鍵的速度產(chǎn)生影響。觸鍵的速度快時產(chǎn)生的聲音比較明亮、尖銳，觸鍵的速度慢時產(chǎn)生的聲音相對比較暗沉、柔和。觸鍵的速度也影響到聲音的強弱，觸鍵速度越快則聲音越強，觸鍵速度越慢則聲音越弱。運用手不同的部位，手指、手、手臂、乃至全身的不同的力量改變觸鍵的速度，運用訓練有素的手指的肌肉力以及自然重量的運用配合來改變觸鍵的速度。

四、手指觸鍵的高度與音色的關(guān)系

手指距離琴鍵不同的高度，會改變下鍵的速度，從而改變聲音效果。手指距離琴鍵的高度越高，觸鍵的力度就越大，反之則越小。如果想要獲得顆粒性的音色，常常需要把手指抬高，適度的高抬指會使手的掌關(guān)節(jié)充分地打開，積極地下鍵。而需要演奏優(yōu)美、歌唱性的音色時，關(guān)鍵的一種方法是平穩(wěn)的貼鍵觸鍵方式，在彈這種優(yōu)美歌唱的音色時的另一種方法是高抬指慢下鍵，這能夠使聲音柔美而純凈圓潤。低指快觸鍵時每個音觸鍵的時候下一個音就要做好彈的準備，手指要完全貼鍵彈奏，離開琴鍵時又要回到鍵盤面不離開，把動作的幅度控制到最小。低指彈奏也就是貼鍵彈奏的方法不僅可以消除因為高抬指而產(chǎn)生的敲擊性的噪音，而且能夠加強手指對琴鍵的控制力，加強對作品演奏表現(xiàn)的準確性。

五、手指觸鍵的深度與音色的關(guān)系

觸鍵的深度可分為深度觸鍵和淺度觸鍵。淺度觸鍵就是手指放在琴鍵上不壓琴鍵。觸鍵深獲得的音色比較深厚，觸鍵淺獲得的音色就相對比較飄渺、灰暗。在演奏中的實際運用要求我們必須根據(jù)作品不同的年代、不同的風格特點、不同作曲家的音樂作品來對觸鍵的方法做出相應(yīng)的調(diào)整。在演奏浪漫主義時期的音樂作品時，觸鍵速度較慢的時候可以彈得深些，慢慢地將琴鍵壓到底，這樣就可以得到比較厚實而又豐滿的音色，在同一個樂句里手指觸鍵的深度也不能夠是相同的，應(yīng)在時值長的音、旋律高潮點的音、需要強調(diào)的音等的情況下觸鍵深一些，而在時值較短的音、樂句的收尾音、經(jīng)過音和輔助音等情況下觸鍵應(yīng)該較淺一些，在彈奏樂曲中快速的華彩行樂句時不能把琴鍵壓得太深，也就是說不能把琴鍵彈到底，因為在觸鍵速度快的時候，手指的觸鍵速度足以將琴鍵彈到底，輕而淺的觸鍵方式可以避免過于死板、過于沉重的聲音，這樣觸鍵才可以彈出富有彈性、透亮而又清脆的聲音。

正確的觸鍵在鋼琴演奏中是至關(guān)重要的，由于聲音在音質(zhì)、音量、音色等方面的不同，只有把各種不同的觸鍵方式相互滲透、融會貫通，用科學合理的觸鍵方式，結(jié)合樂曲譜面準確地把握樂曲的思想內(nèi)容才能演奏出作曲家所賦予音樂作品中的情感，演奏出優(yōu)美動聽的鋼琴音色，更加完美地詮釋鋼琴音樂作品。

[1]（蘇）涅高茲.汪啟璋、吳佩華譯.論鋼琴表演藝術(shù)[M].人民音樂出版社，1963.

[2]于靜.淺析鋼琴的音色與觸鍵技巧[J].遼寧師專學報，2010，4.

[3]鄭妍.淺論鋼琴演奏中觸鍵對音色表現(xiàn)的影響[J].齊齊哈爾大學學報，2010，9.

[4]汪麗萍.鋼琴演奏中如何獲得理想的音色[J].咸寧師專學報，2002，2

[5]林捷.鋼琴音色與觸鍵方法及演奏的關(guān)系[J].星海音樂學院學報，1999，1

[6]余方，林麗萍.論鋼琴演奏的聲音技巧[J].南昌高專學報，2003，9（3）.