劉貝妮 （廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 廣東廣州 510006）

Antonín Leopold Dvo?ák (1841-1904)安東寧?列奧波德?德沃夏克是十九世紀(jì)捷克最偉大的作曲家之一，是“捷克民族樂(lè)派”的主要代表人物。

他的《第九交響曲“自新大陸”》是他到達(dá)美國(guó)后的第一部作品，作品中不乏美國(guó)黑人音調(diào)和印第安音調(diào)，又由于德沃夏克在作品手稿的第一頁(yè)題有“紐約”字樣，所以，很多人將這部作品稱為“美國(guó)交響曲”。一般認(rèn)為，其表達(dá)的是作者“對(duì)美國(guó)新大陸的印象種種”，或是“美國(guó)新大陸有色人種為爭(zhēng)取獨(dú)立自主和平等自由而開(kāi)展的艱苦卓絕斗爭(zhēng)”，這都成為了該作品的一個(gè)“公認(rèn)”的音樂(lè)形象。對(duì)此，本文通過(guò)對(duì)德沃夏克《第九交響曲》第四樂(lè)章的總譜進(jìn)行了具體的分析及思考，并提出了不同看法。

德沃夏克《第九交響曲》共有四個(gè)樂(lè)章，前三樂(lè)章完成于數(shù)周之內(nèi)，而第四樂(lè)章于事隔三個(gè)多月后才完成。該樂(lè)章在使用新主題的同時(shí)，不斷的對(duì)前三樂(lè)章中的主題進(jìn)行“再現(xiàn)”，使新舊主題交織匯合，對(duì)整部作品進(jìn)行了總結(jié)。下為第四樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)圖（見(jiàn)圖表一）：

圖表一

第四樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)：

一、呈示部

序奏使用“前長(zhǎng)后短”的順?lè)中凸?jié)奏，時(shí)值逐步緊縮，密度逐步增加。旋律上采用隱伏聲部寫法，低聲部是e小調(diào)的屬持續(xù)音，高聲部是向上進(jìn)行的線性聲部（見(jiàn)譜例1）：

譜例1

序奏共9小節(jié)，前7小節(jié)由弦樂(lè)組演奏，主要使用八度加厚的單旋律織體。后2小節(jié)使用樂(lè)隊(duì)全奏，節(jié)奏上使用的是著名的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”。整個(gè)序奏在音響上略顯“不安”和“憂慮”，這種“不安”和“憂慮”代表著德沃夏克對(duì)祖國(guó)的深切關(guān)注與擔(dān)憂。

主部主題使用離心型旋律，以主音e為軸進(jìn)行離心運(yùn)動(dòng)，節(jié)奏上具有明顯的進(jìn)行曲風(fēng)格。但是，小調(diào)式的運(yùn)用使主題中隱藏了一絲淡淡的憂傷（見(jiàn)譜例2）：

譜例2：

主部是三段式，主部主題分別在銅管、弦樂(lè)和木管上呈述，更加劇了這種憂傷。德沃夏克的民族情結(jié)是眾所周知的，這種進(jìn)行曲風(fēng)格與憂傷情緒之間的矛盾充分體現(xiàn)了德沃夏克“心念祖國(guó)”與“身在異鄉(xiāng)”之間的矛盾。

副部主題氣息悠長(zhǎng)，富于歌唱性。在弦樂(lè)長(zhǎng)音的背景之上，由單簧管演奏，使人很容易想到波西米亞的田園情景（見(jiàn)譜例3）：

譜例3：

但是，單簧管清遠(yuǎn)而冷漠的音色卻表明，這種熟悉的田園情景只是存在于回憶之中的。副部主題深刻的描寫了德沃夏克對(duì)故鄉(xiāng)的向往與思念。

二、展開(kāi)部

主部主題首部材料在展開(kāi)部中得到了充分的使用，在調(diào)性和時(shí)值上不斷進(jìn)行變化，“心念祖國(guó)”與“身在異鄉(xiāng)”之間的矛盾愈演愈烈（見(jiàn)譜例5）：

譜例5

展開(kāi)中心第三階段引用第二樂(lè)章中的“思鄉(xiāng)主題”，隨著音區(qū)逐漸提高、密度逐漸增大、聲部逐漸增多，德沃夏克的思鄉(xiāng)情緒也越來(lái)越濃（見(jiàn)譜例6）：

譜例6

展開(kāi)中心第四階段引用第一樂(lè)章主部主題的首部材料——上行和弦分解音型，這個(gè)音型使用的是典型的印第安節(jié)奏。但是，這個(gè)印第安節(jié)奏的屬七結(jié)構(gòu)分解和弦并沒(méi)有得到解決，而是一次次的進(jìn)行到了末樂(lè)章主部主題“憂傷的進(jìn)行曲”音調(diào)上（見(jiàn)譜例7）：

譜例7

這也許是全曲中對(duì)形象的最大暗示——異鄉(xiāng)的繁華永遠(yuǎn)也無(wú)法阻止德沃夏克對(duì)祖國(guó)的思念。

三、再現(xiàn)部與尾聲

再現(xiàn)部使用緊縮再現(xiàn)，增加了音樂(lè)的動(dòng)力感。隨后的第二展開(kāi)再現(xiàn)部中再次出現(xiàn)第一樂(lè)章主部主題，進(jìn)一步加劇了“心念祖國(guó)”與“身在異鄉(xiāng)”之間的矛盾。

尾聲中，“憂傷的進(jìn)行曲”音調(diào)由木管和弦樂(lè)演奏。共有八個(gè)聲部參與演奏，使用八度加厚的單旋律織體，使用強(qiáng)力度。而“印第安”節(jié)奏只有圓號(hào)和長(zhǎng)號(hào)演奏，并且，與此同時(shí)還有小號(hào)演奏的“憂傷的進(jìn)行曲”音調(diào)與之并置進(jìn)行。在音響上，“憂傷的進(jìn)行曲”音調(diào)比“印第安”節(jié)奏更為突出。德沃夏克用這樣的處理手法，展示了他堅(jiān)定的信念——繁華的異鄉(xiāng)是無(wú)法與自己的祖國(guó)相提并論的。

四、結(jié)語(yǔ)

具有濃厚捷克民族氣質(zhì)的德沃夏克在他的《第九交響曲》中借用了部分美國(guó)黑人音調(diào)和印第安音調(diào)等音樂(lè)因素，用以代表他所身處的異鄉(xiāng)情景，而作品中無(wú)時(shí)不刻透露出的思鄉(xiāng)情緒和不安的音調(diào)以及交響性的發(fā)展過(guò)程，則更多地表達(dá)了在這部被稱為是“美國(guó)交響曲”的作品中，實(shí)際上表達(dá)的卻是作曲家內(nèi)心深處揮之不去的民族情結(jié)。

[1]德沃夏克《第九交響曲》總譜，人民音樂(lè)出版社.

[2]牟林芳：《民族的精神 心中的回響》，甘肅教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2001年第4期第69頁(yè).

[3][美]米歇爾?貝克曼 著、郭小林 譯：《亨利?克雷比爾，安托尼?德沃夏克和<新世界交響曲>》.