賈明哲 （南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 江蘇南京 210013）

一、沈曾植其人

沈曾植(1850一1922)，字子培，號乙庵，晚號寐叟。浙江嘉興人，1850年生于北京，光緒六年(1880)進(jìn)士。歷官刑部主事、員外郎、總理衙門章京、南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)前身）校長等，曾助康有為變法，為北京強(qiáng)學(xué)會發(fā)起人之一，辛亥革命后居于上海。

沈曾植以書法名世，但他首先是一位學(xué)者，其弟子唐文治曾說：

“先生于學(xué)無所不精、囊采六經(jīng)，出入百家諸子，貫天人之奧，會中西之通。嘗語余為學(xué)之道，貴乎知類通達(dá)，開物成務(wù)。若虛拘一隅，何為者?今所傳先生之作，一鱗一爪耳。而論者多以乾嘉諸老擬先生，其測先生者淺矣”①

王國維對于沈曾植的學(xué)術(shù)亦有精彩的評述：

“先生少年固已盡通國初及乾、嘉諸家之說，中年治遼、金、元三史，治四裔地理，又為道、咸以降之學(xué)，然一秉先正成法，無或逾越。其于人心世道之污隆，政事之利病，必窮其原委，似國初諸老。其視經(jīng)史為獨(dú)立之學(xué)，而益探其奧安，拓其區(qū)字，不讓乾、嘉諸先生。至于綜覽百家，旁及二氏，一以治經(jīng)史之法治之，則又為自來學(xué)者所未及??????”②

沈曾植早年和絕大多數(shù)文人一樣，視書法為余事，文章仕途才是大道。而他在學(xué)術(shù)方面的成就也有目共睹，并與陳散原、馬一浮、章一山、羅振玉、王國維等人交游，多有詩文來往。清亡之后，沈曾植以遺老自居，久居上海直至終老。在這一時期，他在書法上花費(fèi)了巨大的精力，作品風(fēng)格也有了極大的轉(zhuǎn)變，卓然成一代大家。沈曾植對于書法史流變、碑帖版本考證亦有獨(dú)到的見解，其書學(xué)觀點(diǎn)主要集中在《海日樓題跋》《寐叟題跋》中。

二、沈曾植的章草探索

沈曾植傳世作品有行草、章草、楷書等，其章草融二爨、簡牘筆意于一爐，個性極為強(qiáng)烈，最能代表他的書法高度。沈曾植章草的出現(xiàn)并非偶然，這得益于當(dāng)時的時代背景和特殊歷史條件。

乾嘉之后，金石學(xué)、小學(xué)的興起對書法研究與書法創(chuàng)作影響頗大。人們對于篆隸、碑版的關(guān)注和臨寫日益成風(fēng)，以洪亮吉、桂馥、鄧石如、趙之謙等人為代表，在篆隸、楷書、篆刻方面取得了極大的突破，此后的阮元大力鼓吹“北碑南帖說”，提倡學(xué)碑，這一現(xiàn)象經(jīng)過包世臣闡揚(yáng)，蔚然成風(fēng)。之后，碑學(xué)在康有為等人的鼓吹下已經(jīng)達(dá)到頂峰。但物極必反，帖學(xué)并沒有完全消亡，清末也已經(jīng)有諸多書家也悄悄開始探索碑帖結(jié)合的道路。

20世紀(jì)初大量珍貴資料（甲骨文、敦煌寫經(jīng)、漢晉簡牘）的出土與流傳震動了書壇，它們一方面拓寬了傳統(tǒng)金石學(xué)的范圍，另一方面又在消解著碑與帖的對立關(guān)系。受這些新材料的刺激，篆書方面，甲骨文、金文受到書家、學(xué)者的廣泛研究學(xué)習(xí)，大量漢簡的出土是人們得以厘清隸變的軌跡，也看到了隸書的墨跡；敦煌寫經(jīng)的發(fā)現(xiàn)對人們的楷書創(chuàng)作也注入了新的血液；而草書方面，這些新資料直接促成了章草的復(fù)興。

清代草書不興的原因在于碑派筆法與草書筆法的難以兼容，但趙之謙、何紹基等人的碑意行書已經(jīng)顯示碑帖結(jié)合并非不可能。草書在近現(xiàn)代取得了巨大的成就，這體現(xiàn)在章草與今草兩方面。今草以于右任、毛澤東、林散之等人為代表，章草則以沈曾植、王世鏜、鄭誦先、王蘧常為代表。

另外，當(dāng)時上海已經(jīng)由一個小碼頭一躍成為工商業(yè)發(fā)達(dá)、官僚聚集、信息資源豐富的國際化大都市，而其文化藝術(shù)也在這一大潮中發(fā)展繁榮起來，并逐漸形成著名的“海派”。沈曾植與吳昌碩、李瑞清、鄭孝胥等多有來往，并詩文唱合。這一段時間，沈曾植終日以書自娛，也正是因?yàn)檫@樣一段時間內(nèi)的突飛猛進(jìn)使其成為民國時期最為重要的書家之一。

章草為隸書的草體，今草的古體。它經(jīng)歷了漢魏、元、近現(xiàn)代三個階段。漢魏是其誕生及成長階段，元代章草寄生在帖學(xué)大潮之下，而以沈曾植為先的近現(xiàn)代章草則明顯的受到碑學(xué)書風(fēng)的影響。而大量漢晉簡牘、敦煌文書的出土，這些珍貴資料極大地開闊了書家的視野，也漸漸消解著碑帖之分，尤其是羅振玉、王國維《流沙墜簡》的成書對于時人的影響極大，鄭孝胥曾云:

“自《流沙墜簡》出，書法之秘盡泄.使有人發(fā)明標(biāo)舉??????則書學(xué)之復(fù)古，可操券待也?！雹?/p>

自趙孟頫、宋克等人以來，習(xí)章草者皆以刻帖為范本，刻帖僅存字形，難以看到筆意，更無從體味作品神采，這樣流傳下來，以訛傳訛，趙、宋之章草也僅僅保留了《急就章》的一幅面皮，神采距漢魏章草相距甚遠(yuǎn)?！读魃硥嫼啞返某霭媸?jié)h魏墨跡毫無保留的呈現(xiàn)在人們面前。書中各種書體兼?zhèn)洌藗儾粌H可以一睹漢魏真跡，更可以從中推測揣摩字體流變規(guī)律。沈曾植是最先見到《流沙墜簡》的人之一，并對其進(jìn)行臨寫研究?！读魃硥嫼啞分械碾`書、章草等對其影響極大，也正是受到這些新資料的刺激，沈曾植的書法發(fā)生了極大的改變，沙孟海稱：“

他是個學(xué)人，雖然會寫字，專學(xué)包世臣、吳熙載一派，沒有什么意思的；后來不知怎的，像釋子悟道般的，把書學(xué)的秘奧一旦豁然貫通了”④

可以說，沈曾植在《流沙墜簡》中找到了碑帖結(jié)合的催化劑。王蘧常也曾言：

“先生于唐人寫經(jīng)、流沙墜簡亦極用力，晚年變法或亦得力于此?！雹?/p>

沈曾植章草的可貴之處在于以碑派筆法對章草進(jìn)行了化解，對傳統(tǒng)章草之筆意與形態(tài)均做了顛覆。他以碑之“方”破草書之“圓”，用筆多側(cè)鋒取勢，翻覆盤旋，因而造成了生拙、野逸的筆致。這還不夠，他又著眼于結(jié)構(gòu)章法的變革。沈曾植正是通過傾斜、動蕩的字形來強(qiáng)化作品的勢，他還在行草書中融入章草字形，或以章草筆意嫁接行草書，“章今結(jié)合”雖在元代便已有人開始嘗試，但沈曾植正是沿著這一傳統(tǒng)做出了更為大膽的突破。曾熙曾評沈曾植：

“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)”⑥

曾熙可謂沈曾植之知音，沈曾植正是通過險(xiǎn)峻動宕的筆勢與前代章草拉開了距離。

沈曾植還嘗試將章草放大書寫，他曾對學(xué)生說：“試懸臂放大書之，取其意而不拘形似，或當(dāng)有合?！鄙蛟沧约旱恼虏輨?chuàng)作也正是“取其意而不拘形似”，他放大后書寫的作品雄強(qiáng)恣肆、痛快淋漓，為前代章草所未有。

三、意義

沈曾植是近現(xiàn)代第一個在章草上取得突破者，他的出現(xiàn)顛覆了章草的傳統(tǒng)形式與審美，他是一個破壞者又是一個開創(chuàng)者，其章草所形成的獨(dú)特筆墨語言與結(jié)構(gòu)范式開創(chuàng)了章草新的審美境界。

沈曾植顛覆了傳統(tǒng)章草體系，他繼漢魏、元明之后促成章草的再一次復(fù)興。在特殊書法環(huán)境下產(chǎn)生的沈曾植章草無論從筆墨、神采等方面均創(chuàng)造了前所未有的局面，足夠與前代抗衡。

他的出現(xiàn)還促成了近現(xiàn)代的章草熱，正是在沈曾植的成功探索之下，出現(xiàn)了王世鏜、鄭誦先、高二適、王蘧常等一批章草大家，他們或融匯行草，或陶冶篆籀，或考訂章草歷史，或增改章草字例，在章草領(lǐng)域開創(chuàng)了一個五彩繽紛的局面，并在書法史上寫下濃重的一筆。

當(dāng)代習(xí)章草者無外乎三種：一種以《急就章》及趙、宋為師法對象；一種取法《平復(fù)帖》及各種漢魏簡牘；另外一種則是取法王蘧常風(fēng)格。其實(shí)學(xué)習(xí)任何一種風(fēng)格均無不可，關(guān)鍵在于食古能化，且善于創(chuàng)新。當(dāng)代，各種出土資料不斷增多，且影印技術(shù)不斷提高，這為人們提供了更多方便，這些為章草的突破提供了更有利的條件，而沈曾植的成功經(jīng)驗(yàn)值得我們思考。另外，沈曾植的出現(xiàn)顛覆了人們關(guān)于碑帖對立的認(rèn)識，他告訴人們碑與帖并非水火不相交融，只要方法得當(dāng)，兼取二者之長并非不可。在沈曾植之后，沙孟海、林散之等先生無不是以包容的心態(tài)對待碑與帖，這對于我們當(dāng)代人也是一個重要的啟示。

注釋：

①王蘧常，《沈寐叟師書法論提要》.

②王國維，《沈乙庵先生七十壽序》.

③崔爾平編《明清書法論文選》第944頁.1994年版.上海書店出版社.

④沙孟?！渡趁虾Ｕ摃鴧哺濉返?7頁，1987年版，上海書畫出版社.

⑤王蘧常 《憶沈寐叟師》，《書法》，1985（04）.

⑥崔爾平編《明清書法論文選》，1994年版，上海書店出版社.