丁俊寬

詩詞曲中“反復”修辭方法的運用

丁俊寬

在詩句中為了增強某種思想感情色彩，有意將某些字、詞(語)重現(xiàn)于同一首詩里。這種修辭方法叫“反復”?！胺磸汀钡男揶o方式主要有以下幾種：

其一、字的反復。如唐代大詩人杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。”首句兩個“籠”字，就把四種景物：煙、水、月、沙，組成一幅幽靜、淡雅、朦朧而又透著寒意的迷人圖畫。著名詩人劉章在詩歌創(chuàng)作中善于用反復修辭之法，請看他的《種旱蓮》(趕五句)：

黃盆黃壤墊黃沙，旱蓮種罷意無涯。

生根不在泥土里，燦爛陽光冬日花。

分香分暖到鄰家。

首句“黃”字，反復三次，不僅音律和諧，而且增強了節(jié)奏感，與詩人愉悅的心境相吻合。尾句用了兩個“分”，以道出旱蓮高貴的風格。這正是詩人“旱蓮種罷意無涯”的真情所在了。達到了情境交融，富有余味的藝術效果。

其二、疊字反復。我國歷代詩人用疊字修辭的較普遍。其中佼佼者當數(shù)唐代女詩人李清照，請看他的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個“愁”字了得。

此詞開篇連用14個疊字，三句猶如珠走三盤。由行動(尋尋覓覓)到環(huán)境(冷冷清清)，再由環(huán)境到內心(凄凄慘慘戚戚)，融為一體，其頓挫凄絕，婉轉流動，堪稱一絕。后面“點點滴滴”4個疊字寫進作者在黃昏梧桐細雨聲中，如泣如訴的天涯淪落之悲，這些疊字的運用，不僅準確地表達了內容，而且形象地豐富了內容，產生極其強烈的藝術感染力。

其三、疊韻反復，為使作品有較強的韻律美的效果，人們常把疊韻用于詩中，甚至有的詞牌把疊韻固定其中，如《調笑令》等。且看唐代大詩人韋應物的《調笑令·胡馬》：

胡馬，胡馬，遠放燕支山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。

這是一首寫胡馬迷路的短詞。首2句(胡馬，胡馬)和6、7句(迷路，迷路)必須用疊韻，而6、7句的疊韻還必須是5句之末2字顛倒使用的疊韻。這樣不僅加強了音韻的美感，還使情景融合無痕，并加深了對我國遼闊邊境難犯的認知。由于連續(xù)使用疊韻，可使節(jié)奏短促，產生較強的音樂旋律感，以達回腸蕩氣，余音裊裊的藝術效果。

其四、詞語反復，如唐代大詩人王維的“君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事”。反復“故鄉(xiāng)”一詞，寫出了作者急切想了解故鄉(xiāng)之心情。反復修辭之法在詞、曲中最多見。如元代詩人趙巖的《中呂·喜春來過普天樂》：

琉璃殿暖香浮細，翡翠簾深卷燕遲，夕陽芳草小亭西。問納履，見十二粉蝶兒飛：一個戀花心，一個攙春意；一個翩翩粉翅，一個亂點羅衣；一個掠草飛，一個穿簾戲；一個趕過楊花西園里睡，一個與游人步步相隨；一個拍散晚煙，一個貪歡嫩蕊；那一個與祝英臺夢里為期……

作者巧妙地用了多個“一個”，描繪出一幅群蝶戲舞圖，反復詞的運用即增加了活潑輕快的節(jié)奏感，又具整齊美。使十多只蝴蝶栩栩如生，相互呼應，高低錯落，相映成趣，或真或幻，撲朔迷離，將讀者帶入無比美妙的藝術境界。元曲在反復修辭的技巧上可謂花樣繁多，異彩繽紛，有十幾種之多，有全篇押同一字韻的獨橋體，有前一句末字和后一句首字必須相同的聯(lián)珠體(又名貫珠體)，有全篇皆由疊字組成的疊字體，反復體等?，F(xiàn)僅舉聯(lián)珠體一例如下，《越調小桃紅·睛》：

斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事。事到頭來不由自，自尋思，思量往事真誠志。志誠是有，有情誰似，似俺那人兒。

這種聯(lián)珠體的修辭技巧能起到回環(huán)往復，情思纏綿的藝術效果。除此之外散曲還有在曲牌中明文規(guī)定反復的固定詞語。如《正宮·叨叨令》(曲譜的5、6句末尾反復兩個“也幺哥”)等。

反復在美學上又稱復疊或復沓。自唐格律詩形成后，在格律詩中忌重字，成為詩家們約定俗成的共識。反復不同于重復，是一種修辭技巧；是通過詞語反復運用起到了增強語勢、加深印象、激發(fā)情感、突出題旨的作用。

反復修辭方法的運用，要根據(jù)作品的內容、情境而定，做到清新流暢、情景吻合、復而不厭，以“中的”為妙。這要看作者駕馭語言的能力了。如果詞語之間出現(xiàn)語意重復的現(xiàn)象，或與題旨情境不相適應，不具有特定的修辭效果，則有可能成“犯復”之累，宜戒之避之。