論電影空鏡頭的作用

李楊楊（南京師范大學(xué)文學(xué)院電影學(xué) 江蘇 南京 210000）

空鏡頭是一種重要的電影語言，“所謂空鏡頭，指的是畫面中不出現(xiàn)與劇情相關(guān)人物的鏡頭，由于其內(nèi)容主要是自然景觀和客觀物品，因此又被稱作‘景物鏡頭’。”①空鏡頭是一種重要的鏡頭語言，它主要用來用來交代環(huán)境、表達(dá)時(shí)空轉(zhuǎn)換、為電影營造某種意境。

一、空鏡頭與中國繪畫中的“留白”

中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作講究“大音希聲”“大象無形”，不同于西方繪畫認(rèn)為畫布上不應(yīng)該有空白，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界中真正的空白是不存在的，中國傳統(tǒng)繪畫中講究“留白”的作用，并且認(rèn)為留白能更好的幫助營造意境。許多學(xué)者研究時(shí)都把空鏡頭與中國傳統(tǒng)繪畫中的“留白”相提并論，并努力地為“留白”在電影中尋找對應(yīng)，“對于繪畫而言，‘虛空’‘空白’體現(xiàn)的是宇宙元?dú)獾牧餍熊S動(dòng)、氣的灌注、生命的潛流、藝術(shù)家形上追求的理想皈依。對于中國電影來說，空鏡頭的作用也是如此?！雹诳甄R頭與“留白”在美學(xué)功能上的相似性是不可否認(rèn)的，但是我個(gè)人更偏向于這是兩門不同藝術(shù)在表現(xiàn)方面的巧合，在本質(zhì)上二者有著明顯的差異。首先，中國繪畫中的“留白”是虛擬的，它的本體實(shí)質(zhì)是不存在的，它所具有的意義是畫面上存在著的東西賦予的。而空鏡頭卻是切實(shí)的被攝錄到膠片上的，它的意義可以通過它自身去傳達(dá)。其次，“留白”在繪畫中只是作為一幅畫面的一部分，空鏡頭卻可以充當(dāng)整幅畫面，它是許許多多畫面中的一副。由于其存在的本質(zhì)區(qū)別，與“留白”有著驚異相似美學(xué)功用的空鏡頭也有著其自身特有的特點(diǎn)。空鏡頭有主客觀之分，客觀空鏡頭一般表現(xiàn)客觀實(shí)物，用來交代環(huán)境或者是表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，在這一方面，空鏡頭與“留白”基本沒有關(guān)聯(lián)。主觀空鏡頭是人物心理的外化，表現(xiàn)的往往并非與劇情相關(guān)的真實(shí)場景，常用來渲染人物情緒和影片氛圍，“留白”之所以常被人與空鏡頭并提應(yīng)該是基于空鏡頭在這一方面的作用。

二、空鏡頭在電影敘事中的作用

國內(nèi)著名導(dǎo)演馮小剛曾經(jīng)說過：“拍電影就是在講故事?！笨甄R頭中沒有人物出現(xiàn)，與之相應(yīng)的人聲以及演員的動(dòng)作、表情等可以傳達(dá)大量信息的元素也不存在，在講故事方面可能沒有普通鏡頭那樣直接，信息含量不夠豐富。但是空鏡頭卻在敘事中發(fā)揮著重要的作用。如果說有人物出現(xiàn)的普通鏡頭是作為講述故事的主體，那么空鏡頭則控制著故事的起承轉(zhuǎn)合、抑揚(yáng)頓挫。

首先，空鏡頭最基本的作用在于交待環(huán)境，這也是影片中最常見的?？甄R頭常常出現(xiàn)在影片開頭被用來交代時(shí)間、地點(diǎn)，或者在影片中表示時(shí)空轉(zhuǎn)換。對紅日的特寫鏡頭觀眾馬上會(huì)意這是早上或者中午，一輪月亮的空鏡頭表示夜晚，樹枝強(qiáng)烈擺動(dòng)、伴有轟隆隆的雷聲畫外音的空鏡頭表示將有狂風(fēng)暴雨……《黃土地》的影片開頭，有長長的對千溝萬壑的黃土高原的特寫，極富有特色的地貌簡明了然地交代了故事發(fā)生的地理環(huán)境。電影《集結(jié)號(hào)》中，畫面忽然明亮，谷子地乘坐的巴士徐徐開過來然后透過谷子地的眼睛有一個(gè)全景展現(xiàn)蔥郁的山林的空鏡頭，讓觀眾立即明了抗戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束，新的時(shí)代已經(jīng)開始。這樣的轉(zhuǎn)換干凈利落，不僅順利地轉(zhuǎn)換了影片的時(shí)空關(guān)系，而且使影片緊湊。

第二，空鏡頭是一種隱喻。空鏡頭經(jīng)常被用來影射影片中的人物或者是通過展現(xiàn)景物表達(dá)某種感情，把人物的形象或者感情更加的抽象化。比如《小城之春》中的窗邊的蘭花的空鏡頭，美麗的蘭花如同女主人公美麗絢爛的生命，但是蘭花處在陰暗的光線之中，暗示人物昏暗的人生。這種手法遵循著中國傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)的含蓄美。在這部影片中，受當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況以及道德倫理的壓制，所有主人公的情感都是極力壓抑的，所以影片情感的表達(dá)不適合過于直接和強(qiáng)烈。一盆蘭花靜靜地?cái)[在那里加以陰暗的光線很巧妙地隱喻了女主角的人生，雖然美麗，卻孤獨(dú)寂寞。還有戰(zhàn)爭片中常見的，戰(zhàn)士犧牲之后插入青松的鏡頭，暗示戰(zhàn)士的形象像青松一樣偉岸?？甄R頭的隱喻作用如同文字中的修辭手法，但是文學(xué)中的比喻是要讀者理解的更直觀，同樣的手法運(yùn)用在電影之中卻剛好相反，用蘭花寫照遠(yuǎn)沒讓女主人公對著攝影機(jī)來段內(nèi)心獨(dú)白直接。文字的比喻將抽象的具體了，而電影的比喻卻是將具體的抽象了。電影作為一種聲畫結(jié)合的產(chǎn)物，視聽的雙重感受使電影有著強(qiáng)烈的直觀性，電影所傳達(dá)的信息也是相對確定、單一的，而空鏡頭在這一方面顯示了相對于普通鏡頭的優(yōu)勢，它可以去表達(dá)普通鏡頭難以直接展現(xiàn)的東西，比如人物隱晦的情感等等。

第三，空鏡頭影響著影片的節(jié)奏。電影的節(jié)奏在應(yīng)該是要服從于故事情節(jié)的，故事情節(jié)需要什么樣的節(jié)奏，就應(yīng)該展現(xiàn)什么樣的節(jié)奏。但是，影片節(jié)奏的外在體現(xiàn)最明顯的標(biāo)志就是空鏡頭。空鏡頭在控制電影節(jié)奏方面的作用如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)之于文學(xué)作品，不同的是，空鏡頭不僅僅只表達(dá)一種停頓，它本身也具有一定的意義。比如《保持通話》中，古天樂飾演的爸爸與綁匪有一段激烈、緊張、驚心動(dòng)魄的公路追殺，觀眾的情緒被積極地調(diào)動(dòng)，當(dāng)爸爸終于在懸崖邊驚險(xiǎn)地脫險(xiǎn)之后，坐在在懸崖邊大口的喘氣，接著影片接入了一個(gè)較長的空鏡頭，幾只鴿子在天空盤旋著。空鏡頭在這里起到了類似句號(hào)的作用，表明上一個(gè)段落已經(jīng)結(jié)束，下面開始的故事轉(zhuǎn)入大S飾演的媽媽身上，對于觀影者來說，這個(gè)空鏡頭的接入可以幫助他們緩解之前緊張情緒，也是暗示接下來的影片內(nèi)容將會(huì)開始另一部分的內(nèi)容。在天空中自由飛翔的鴿子這樣的畫面本身也暗示著人物經(jīng)過了大風(fēng)浪現(xiàn)在終于安全了。

三、空鏡頭與“意境”

王國維的一句“一切景語，皆情語也?！彼坪鯙榭梢酝ㄟ^表現(xiàn)景物抒發(fā)感情找到了理論依據(jù)。套用一下“一切景語，皆情語也。”空鏡頭的“景語”也是用來表達(dá)某種“情語”?？甄R頭不表現(xiàn)人物，只有對主觀或者客觀景物的表現(xiàn)，沒有了人物，畫面便不能夠通過人物的言語和表情傳達(dá)信息，也正因如此，空鏡頭相對于普通鏡頭更具有多義性、表達(dá)的意思更加含混，所以空鏡頭更能體現(xiàn)作品的情調(diào)和境界。

在這一方面，韓國導(dǎo)演金基德的影片體現(xiàn)的極為明顯。金基德曾經(jīng)學(xué)習(xí)繪畫，作品有著明顯的東方藝術(shù)所追求的含蓄、空靈、虛無等特點(diǎn)?？甄R頭在他的影片中往往起著重要的作用甚至蘊(yùn)含著影片的主旨。在他的影片《空房間》中運(yùn)用了大量的空鏡頭，即使是有人物出現(xiàn)的鏡頭人物也常常是沉默的，似乎和背景融為一體，影片男主角甚至沒有一句臺(tái)詞。影片末尾打出的字幕“很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是真實(shí)的還是夢境?！笨甄R頭在這部影片中起到的作用是極為特殊的，影片中探討的真實(shí)和夢境時(shí)經(jīng)常用到普通鏡頭和空鏡頭的銜接?？甄R頭承擔(dān)者揭示影片主旨的使命，對高爾夫球、房間中的掛像和鐘表、庭院中的水缸的反復(fù)特寫的空鏡頭體現(xiàn)著作者的沉思，加上導(dǎo)演在這部影片中多次使用的將空鏡頭慢慢虛化的手法更體現(xiàn)了生活的多義、含混，有一種虛無感。影片中所需要的生活如夢的理念正是通過空鏡頭來展現(xiàn)的。《春夏秋冬又一春》中，展示湖心寺廟大門的空鏡頭給人印象深刻。《春夏秋冬又一春》這個(gè)電影名字本身就暗含著輪回的味道，春、夏、秋、冬作為影片的四個(gè)章節(jié)，講述著發(fā)生在不同季節(jié)的故事，每一段故事的開始都是由寺廟門打開，與影片主題相呼應(yīng)，暗含著生活中的循環(huán)往復(fù)。空鏡頭的使用在這部電影里面充滿了詩意，那道門一打開似乎讓人感覺，接下來穿過這道門所發(fā)生的故事必定透著某種哲思，畫面有著中國水墨畫般的寧靜、悠遠(yuǎn)。影片最后更是有在高處俯視整個(gè)湖以及其周圍環(huán)境的全景鏡頭，這樣的空鏡頭讓人感到湖不過是山中一隅，寺廟更實(shí)在畫面中小成了一個(gè)黑點(diǎn)，這一切又都是透過近景中的觀音像去觀察審視的，畫面充滿了禪意，發(fā)人深思。

透過人的眼睛看以看到人的靈魂，透過空鏡頭可以看到一部電影的靈魂?？甄R頭不僅僅在電影敘事方面發(fā)揮著重要的作用還常常寄托著一部電影的創(chuàng)作理念或者某種哲思。通過對空鏡頭的分析可以幫助我們更好地去理解電影的意蘊(yùn)。

注釋：

①張振宇.《經(jīng)典電影鏡語之空鏡頭篇》.《電影》.2005年第6期.第58頁.

②陳曉偉.《論傳統(tǒng)繪畫“空白”觀念在中國電影鏡語中的運(yùn)用與轉(zhuǎn)換》.《電影評介》.2007年第20期.第61頁.