史培培 （新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 新疆烏魯木齊 830000）

一、尼德蘭畫派揚(yáng)?凡?愛克為代表的透明畫法

據(jù)記載，凡?愛克兄弟在1410年至1420年間找到了簡(jiǎn)便的調(diào)油方法，創(chuàng)作了純粹的油畫，油代替蛋清調(diào)顏料，之后油畫便作為獨(dú)立畫種在整個(gè)歐洲流行?！栋栔Z芬尼夫婦像》和《根特祭壇畫》被稱作油畫史上的巨作。兄弟倆發(fā)明的調(diào)油技術(shù)，據(jù)說一種樹脂加到油里使之成為透明的液體，用它調(diào)制顏色。透明畫法就是不加白色只用被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層描繪，一定得每一層干透后進(jìn)行下一層上色，出來的效果，層次多色調(diào)自然，由于層層顏色都比較薄，光線透過層次折射，下層的顏色隱約透出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)，產(chǎn)生深度和真實(shí)感。例如深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫冷中寓暖的豐富效果，這是調(diào)色板上無(wú)法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液，適合表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感。從《圣?巴爾波拉》這幅未完成的畫里就能看出他的技法特點(diǎn)，我們也只能看到畫面上方的天空，是用了藍(lán)油畫色進(jìn)行透明畫法的。兄弟二人不僅發(fā)明了簡(jiǎn)便的調(diào)油技法和精湛的繪畫技法，對(duì)工具也有創(chuàng)造，今天我們的調(diào)色板就是兄弟倆首先使用的。凡?愛克兄弟死后，透明畫法由他們的學(xué)生維登繼承下來，同時(shí)社會(huì)上有很多畫家仿效。比如高斯。

二、意大利畫派提香為代表的不透明厚涂畫法

提香對(duì)革新油畫技法所作的偉大貢獻(xiàn)，首先是底色的運(yùn)用，提香不墨守成規(guī)，不斷根據(jù)畫面的需要變換畫布的底子顏色，畫肖像時(shí)用土紅色的底子，因?yàn)闀?huì)使畫面色調(diào)產(chǎn)生暖烘烘的色彩感覺，畫人體時(shí)，就換成涂有灰色的畫布，在這種底色上容易使人產(chǎn)生輝煌色調(diào)。其次，提香選畫布也比較講究能發(fā)揮自己油畫技法的粗紋亞麻布。當(dāng)時(shí)的畫家大多采用細(xì)紋亞麻布，但提香卻不重復(fù)前輩，在粗紋理布上即使畫很多遍，布紋也不會(huì)完全被色層蓋住，能很好地露出筆觸，達(dá)到較好的繪畫效果。油畫技法上色彩是提香最卓越的貢獻(xiàn)，只用少數(shù)幾種顏色作畫，不僅能描繪出色調(diào)的微妙變化，畫面還會(huì)出現(xiàn)非常透明的暖色調(diào)，畫中人物在這種色調(diào)中熠熠生輝。提香曾說：“若想成為一個(gè)畫家，至少應(yīng)該知道三種顏色：黑、白、紅，同時(shí)又能自如的運(yùn)用它們。”所謂“色彩美”并不取決于調(diào)色板上顏色多少，而在畫面顏色是否諧調(diào)統(tǒng)一于整體色調(diào)之中，哪怕簡(jiǎn)單的幾種顏色，一位有才能的畫家也能畫出顏色和諧的好畫。提香富有創(chuàng)造精神還表現(xiàn)在他不襲前人技法，改進(jìn)透明畫法的技術(shù)上，這之前的畫家進(jìn)行透明畫法，大多是用筆涂，而提香則會(huì)根據(jù)畫面的需要，有時(shí)用大筆掃，甚至有的地方用手抹，尋求跟前人不同的表現(xiàn)方法。提香的不透明厚涂畫法就是在畫布上先勾出物體大致輪廓后，憑借對(duì)物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫完，也被稱為直接畫法，不正確的部位用畫刀刮去后再次調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，特別講究筆勢(shì)的涂法為了使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，這樣易于表達(dá)作畫時(shí)的生動(dòng)感受。19世紀(jì)中期后的很多畫家多采用這種畫法。

三、魯本斯為代表融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法

弗蘭德斯的魯本斯通過努力和研究，把威尼斯畫派的技藝與尼德蘭的傳統(tǒng)技法結(jié)合在一起，創(chuàng)出自己獨(dú)有的新技法?，F(xiàn)在我們使用松節(jié)油調(diào)色也是魯本斯最先提倡的。在油的選用上，用過亞麻仁油，罌粟油等傳統(tǒng)的調(diào)色油，用過松香液、松節(jié)油，有時(shí)用松節(jié)油中加樹脂調(diào)合成的油，他還用過一種特殊的油，在蒸餾后的純正松節(jié)油里加少許亞麻仁油和蜂蜜，調(diào)好后裝進(jìn)玻璃容器里放在陽(yáng)光下暴曬，待其變稠后再用來調(diào)顏色作畫。據(jù)說特制的這種油調(diào)出的油畫顏色，可以厚涂還能使色調(diào)過度柔和。魯本斯非常善于運(yùn)用各種不同的調(diào)和劑，但卻也很講究技法和作畫步驟。作畫時(shí)先把畫布做成灰色和棕色，底色是用蛋清膠粉色，用寬刷子沾色不規(guī)則地涂在油畫布上，據(jù)說在這種底色的畫布上作畫，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生意想不到的較偶然的色彩效果。接著用油畫色起稿，正式上色時(shí)先從暗部畫起，用的是透明色和半透明色，然后由暗往亮部展開，亮部加調(diào)白色，他認(rèn)為：“白色是畫的毒藥?！卑挡渴墙^對(duì)不能加白的，因?yàn)檫@樣會(huì)使暗部不透明，從而影響畫面的空間感。最后再用上肯定而又具表現(xiàn)力的生動(dòng)筆觸。他還認(rèn)為筆觸的肯定，是否有表現(xiàn)力，是衡量作者是否能成為大畫家的標(biāo)志。雖從意大利文藝復(fù)興后期一些偉大畫家就開始重視講究筆觸，如提香，真正把它提高到是否是成熟的大畫家的高度去對(duì)待，卻是從魯本斯開始的。

魯本斯在油畫顏色上，也和提香、喬爾喬納一樣只使用有限的幾種顏色，比如土黃、赭石。作畫時(shí)先用單色勾勒大輪廓，然后用顏色多層次塑造，暗部畫的較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比，顯出色彩的豐富韻意與肌理。他的人物畫暗部大多用暖色，亮部用帶米黃的冷色，畫人體時(shí)暗部常用冷的藍(lán)紫色和紅色反光，亮部則是晶瑩的玫瑰色，這種色調(diào)仿佛人體本身放射出一種透明的玫瑰色的光芒，后人給這種色調(diào)贊譽(yù)為“珍珠般的中間色”它是直接畫法無(wú)法達(dá)到的。魯本斯當(dāng)時(shí)就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱，他曾對(duì)自己的學(xué)生說：“至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的”。魯本斯油畫技法的精湛，尤其是他那輝煌的色調(diào)，微妙的膚色，細(xì)膩的造型和奔放流暢的筆觸，給后來的歐洲浪漫主義和印象主義畫家影響極大。

從西方油畫發(fā)展史來看，油畫是從蠟畫法、蛋膠畫法上逐漸發(fā)展起來的。15世紀(jì)，楊?凡?愛克兄弟完成了以膠為媒介向油轉(zhuǎn)換的材料技法的革新，使油畫的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮，作品在深入性和完善性上產(chǎn)生很大的飛躍。因此，兄弟二人為代表的尼德蘭畫派，是油畫發(fā)展史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。幾個(gè)世紀(jì)后，經(jīng)過藝術(shù)家們的不斷努力完善，使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式由多層次的罩染法逐步發(fā)展成為綜合型的表現(xiàn)方法和直接畫法，大程度的豐富了油畫的表現(xiàn)語(yǔ)言和技巧。油畫的作畫過程就是藝術(shù)家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)作過程。油畫作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的思想內(nèi)容，又展示了油畫語(yǔ)言獨(dú)特的美——繪畫性。

1.羅貽.《美術(shù)技法大全——?dú)W洲油畫技法》四川美術(shù)出版社，1989版.

2.錢峰.《油畫》 高等教育出版社，2004版.

3..中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室.《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》.高等教育出版社，2005年版.

4.庫(kù)克(美).譯者.諸迪.于冰 《向大師學(xué)繪畫?油畫技法》中國(guó)青年出版社

5.丹納著 譯者：傅雷 《藝術(shù)哲學(xué)》 1992版.

6.陳世寧.西方美術(shù)通史[M].南京:南京大學(xué)出版社，2005版.