中國動畫中應(yīng)該加強(qiáng)的中國風(fēng)格

陳佼佼

動畫是結(jié)合了古老繪畫藝術(shù)與當(dāng)今高科技的現(xiàn)代藝術(shù)。在近百年的發(fā)展歷史上，動畫作為一門具有獨(dú)立的審美意義的藝術(shù)視覺形態(tài)，在世界的范圍內(nèi)普遍運(yùn)用。近年隨著國外動畫的沖擊，中國動畫普遍存在的問題是缺乏我們特有的民族性與中華民族五千年祭奠的思想性，一味的試圖效仿國際動畫強(qiáng)國來尋求中國動畫的發(fā)展出路，導(dǎo)致了中國動畫失去了自己應(yīng)有的中國風(fēng)格，缺乏原創(chuàng)，市場低迷，面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

當(dāng)今世界美國、日本、歐洲等動畫強(qiáng)國，都借助成熟的商業(yè)模式，利用本國優(yōu)勢在動畫創(chuàng)作的內(nèi)容與形式上都體現(xiàn)出鮮明的本土特色，在國際市場占有舉足輕重的地位。美國是一個(gè)科技發(fā)達(dá)但是歷史短暫的國家，由于借鑒意識強(qiáng)使得它特別善于從他國的歷史文化題材吸取養(yǎng)分，再用美國的價(jià)值觀來進(jìn)行包裝，例如《花木蘭》、《功夫熊貓》都是取材于中國文化，再用用美國人特有的思維方式和價(jià)值觀念來闡釋，影片中通過中國元素傳達(dá)出了美國式的世界觀和價(jià)值觀，體現(xiàn)了獨(dú)特的美式風(fēng)格；當(dāng)今世界第一動漫大國的日本也已形成自己獨(dú)特的，老幼皆宜的動畫藝術(shù)。日本動畫的特點(diǎn)是來源于生活，藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉來自于本國歷史和民族傳統(tǒng)，來自于身邊的人和事，又創(chuàng)意性十足，這也就造就了日本動畫的一個(gè)優(yōu)勢——題材多樣、故事精彩、制作系統(tǒng)、容易打動人。

中國動畫有著輝煌的歷史，萬氏兄弟1941年制作的《鐵扇公主》，達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界上的先進(jìn)水平。當(dāng)時(shí)的中國動畫對傳統(tǒng)的民族風(fēng)格做了積極探索，特別是表現(xiàn)手法上生動多樣，建國后的第一部動畫《大鬧天空》，到以中國傳統(tǒng)剪紙為表現(xiàn)手法的《金色的海螺》，以傳統(tǒng)水墨為表現(xiàn)手法的《小蝌蚪找媽媽》，到以折紙為表現(xiàn)手法的《聰明的鴨子》等等，都運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使得動畫更具感染力，形成了濃郁的中國傳統(tǒng)民族風(fēng)格?！斑_(dá)到世界一流水平，在藝術(shù)上獨(dú)樹一幟的中國學(xué)派”在時(shí)下已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的輝煌，近四十年來，在美日等動畫強(qiáng)國的壓力之下，中國動畫缺乏自身的文化特色，一味的對國外動畫模仿，甚至拷貝，從而淪為國外動畫的附庸。四大文明古國之一的中國有著古老而輝煌的歷史，有著深厚的文化傳統(tǒng)和底蘊(yùn)，中國動畫應(yīng)當(dāng)有極大的挖掘潛力。

水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，以流暢富于變化的線條和濃淡變化多端的墨色而著稱。豐富的層次變化，極具藝術(shù)表現(xiàn)力，這種對黑與白藝術(shù)語言的追求，對筆墨水趣味的運(yùn)用使水墨逐漸形成了自己獨(dú)特的審美體系，最能體現(xiàn)出中國風(fēng)格。

水墨動畫片是具有典型中國風(fēng)格的動畫藝術(shù)新品種。它將中國文化元索引入到動畫創(chuàng)作中，那種虛實(shí)相間、氣韻生動的意境使動畫的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破?！缎◎蝌秸覌寢尅肪褪瞧渲械拇碜鳌Ｔ撈囆g(shù)形式新穎別致，老少咸宜，滿足不同觀眾的審美需要，實(shí)現(xiàn)了的藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，通過一幅幅水墨畫把觀眾帶進(jìn)了一個(gè)中國畫的世界，畫面中的那種空靈的意境深深打上了中國的烙印。這部動畫開創(chuàng)了新的動畫表達(dá)方式，以鮮明的中國風(fēng)格享譽(yù)國際，接連五次獲得國際大獎(jiǎng)。這既是對中國動畫，更是對世界動畫做出的偉大創(chuàng)新。

中國動畫不僅得益于中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，也應(yīng)該從民間美術(shù)中汲取力量，南宋流傳至今的皮影、木偶、年畫、剪紙等傳統(tǒng)民間美術(shù)樣式，對中國動畫創(chuàng)作都有深遠(yuǎn)的啟發(fā)。

皮影藝術(shù)具有較強(qiáng)的裝飾風(fēng)格，吸取了我國的傳統(tǒng)民間圖案中的精華，是造詣極高的平面鏤雕藝術(shù)。它大多采用動物皮（主要是牛皮和驢皮）鏤雕成各種裝飾人物、風(fēng)景形象和背景道具，在白色幕布上由人用支棒操縱來表演。皮影戲表演時(shí)從后面打上燈光，確實(shí)和動畫影視銀幕很像；皮影戲的人物造型、運(yùn)動方式也與動畫形象接近，因此中國動畫創(chuàng)作可以從中國傳統(tǒng)的皮影戲中找尋經(jīng)驗(yàn)。

另一個(gè)和皮影戲相像的中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)是剪紙，對中國早期動畫也有深遠(yuǎn)影響，剪紙動畫片就是在其基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它也是以平面雕鏤藝術(shù)作為人物造型的主要表現(xiàn)手段。萬古蟾先生導(dǎo)演的《豬八戒吃西瓜》，就向人們展現(xiàn)了它的藝術(shù)魅力。剪紙片是完全從中國民間藝術(shù)的土壤中生長出來的，從中國民間剪紙、木偶、年畫等中國傳統(tǒng)文化元素中汲取養(yǎng)料長大開花結(jié)果的。這些具有鮮明民族特色的民間藝術(shù)，它們以高雅優(yōu)美的造型、變化萬千的色彩為中國動畫藝術(shù)的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

20世紀(jì)60年代以來，我國通過借鑒傳統(tǒng)的水墨、剪紙、木偶、皮影等具有鮮明中國風(fēng)格的造型語言來塑造的動畫藝術(shù)形象，取得了巨大成功。國產(chǎn)動畫藝術(shù)應(yīng)該從造型、背景、色彩、材料、題材等方面，從中國傳統(tǒng)的剪紙、皮影、玩具等民間藝術(shù)中積累創(chuàng)作素材、獲得創(chuàng)作靈感。各種類型的藝術(shù)形象，具有鮮明的中國風(fēng)格，既能給人以新穎的、耳目一新的視聽感受，又能將中國的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。

中國作為一個(gè)擁有五千年文明歷史的古老國家，有著豐富而多彩的文學(xué)資源，以民間文學(xué)元素作為藝術(shù)的創(chuàng)作題材是我們的優(yōu)勢。動畫藝術(shù)的創(chuàng)作題材較其他藝術(shù)形式來說具有更廣泛、更豐富的特點(diǎn)，利用中國民間多姿多彩的文學(xué)元素，可以使我們從題材的選擇上優(yōu)先一步吸引觀眾。在我國，動畫創(chuàng)作的題材豐富，有民間傳說、古代寓言故事、神話故事、成語故事等等，有些已經(jīng)被制作成優(yōu)秀的動畫片，例如《驕傲的將軍》《孔雀公主》《三個(gè)和尚》《一幅侗錦》《阿凡提的故事》等都是其中的代表。這些豐富的文化資源給我們的動畫創(chuàng)作帶來了更為廣闊的空間。民間文學(xué)對國產(chǎn)動畫影視產(chǎn)生了重大的影響，不僅從動畫的藝術(shù)風(fēng)格，還是從藝術(shù)形式上來說都非常重要。將這些優(yōu)秀的民族文學(xué)元素與當(dāng)代的思想理念結(jié)合發(fā)展，中國動畫才會以嶄新的面貌展現(xiàn)于觀眾面前，成為受到觀眾喜愛的大眾文化作品。

聲畫相攜是所有現(xiàn)代影視藝術(shù)的一大基本特征。在動畫美學(xué)中講究的是視聽的審美欣賞，也就是說除了要有可視的畫面美之外，還要有獨(dú)具魅力的音樂韻律美，在這一點(diǎn)上中國的民間音樂也可以起到發(fā)揚(yáng)中國風(fēng)格的作用。在動畫電影中，音樂自身的藝術(shù)魅力在影片中起到融合情與景、承上啟下的作用。在中國動畫藝術(shù)探索研究發(fā)展中國風(fēng)格的道路中，中國民族音樂元素起到了非常重要的作用。音樂作為藝術(shù)的載體，能承載一些語言、畫面所無法傳達(dá)的信息。優(yōu)美的音樂旋律與精美的動畫畫面的巧妙結(jié)合，可以增加動畫的藝術(shù)感染力，有些優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫作品就是運(yùn)用中國民族傳統(tǒng)音樂的豐富資源為動畫片增添了獨(dú)特魅力，給觀眾以獨(dú)特的聽覺享受。民族音樂元素是中國動畫形成中國風(fēng)格的重要組成部分，作為肩負(fù)發(fā)展和復(fù)興中國動畫的藝術(shù)家們應(yīng)該加強(qiáng)對于民族音樂元素的學(xué)習(xí)和運(yùn)用。

中國動畫在當(dāng)今世界的發(fā)展中遇到了諸多的問題，其最主要原因是缺失傳統(tǒng)中國民族文化、缺失了對于展現(xiàn)具有中國特色審美理想和審美意蘊(yùn)的民族特性的真正把握。認(rèn)識和思考中國動畫的中國風(fēng)格，應(yīng)該站在時(shí)代的高度，以美學(xué)品格和文化內(nèi)涵的視角，來診釋中國動畫的發(fā)展和超越問題。中國動畫的中國風(fēng)格的真正意義上的發(fā)展，并不是單一形態(tài)的發(fā)展格局，應(yīng)該呈現(xiàn)出多元、交流、包容的發(fā)展傾向，應(yīng)該不斷從其他領(lǐng)域中吸取和借鑒新的內(nèi)容，從而使作品更加適應(yīng)當(dāng)代人的審美心理和審美需求。中國風(fēng)格是中國動畫藝術(shù)傳承發(fā)展的精神基礎(chǔ)，更是動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。在世界多元文化語境與藝術(shù)交融的今天，動畫藝術(shù)既要向世界展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的魅力，也要成為中國與世界各個(gè)民族文化交流的和平使者。