鄭瀟

造紙術是中國的四大發(fā)明之一，也是中華民族對人類文明做出的偉大貢獻之一。據考證造紙術是從唐代經西域（中亞、西亞）傳到伊斯蘭諸國，進而傳至歐洲，逐漸取代了歐洲人原先使用的埃及草紙和羊皮紙。這一傳播的契機據說是在唐天寶九年（公元750年）大將高仙芝討伐石國，兵敗恒羅斯城，部下不少士兵為大食國所俘，被送往康城造紙。有了紙才有剪紙藝術。至于中亞、西亞、伊斯蘭諸國和歐洲，從何時起才有剪紙產生則不很清楚。有一點可以肯定，中國是剪紙藝術產生最早的國家之一。在亞洲有著悠久傳統的中國剪紙當是其傳播的母體。

從剪紙題材看，國外除了人和動植物之外還有風光剪紙，這跟中國剪紙的題材有很大的不同。這些風光剪紙大都精巧、細膩，以鋪排場面、渲染氣氛為能事，以寫實的手法完成對一種境界的呈現和情景的追求。以自然風光為剪紙題材，我認為是那些國家和地區(qū)把人與自然分立的傳統思維的表現。這些風光剪紙創(chuàng)造的是“無我之境”，幾乎沒有個人化和群體化的東西。是剪紙人按照美的法則再現的客觀存在。終極關懷是對美的追求。中國民間剪紙則不同，

其創(chuàng)作動機和最終目的都是深層生態(tài)學和生命意識的表現。剪紙題材無不是人生的一部分，剪紙造型則是剪紙人情感和理性的一種藝術形態(tài)。因而，從不去表現那與生存、生命和生活不相干的自然風光。剪紙創(chuàng)作的價值取向也因此有明顯不同。中國民間剪紙是在善的基礎上求真，在真的前提下求美；國外的剪紙往往是在美的前提下求真，在真的基礎上求善。從創(chuàng)作理念上看，中國民間剪紙的人與作品是零距離；而國外剪紙則是主客相對、物我分離的。

以美國剪紙《兔子模特》為例，中心視點是一位畫家正為兔子模特畫像。然而周圍環(huán)境更令人開心，樹上有“觀摩”的貓頭鷹和小鳥，大樹下面還有老鼠們忙活著各自的營生。地上和地下都充滿動感和情趣，儼然一個妙趣橫生的童話世界。法國風光剪紙《渡》和德國風光剪影《行》都是足以引發(fā)人們冥思遐想的好作品。以色列的剪紙《耶路撒冷》以簡潔明快的線條，通過對一組伊斯蘭風格建筑物的刻畫表現這座歷史文化名城的風采和內涵，以簡御繁，以一當十，把剪紙的表現手段發(fā)揮到很高的境地。

例如日本剪紙《微風》把微風過后吹皺一池春水，造成層層細浪，陣陣漣漪表現的惟妙惟肖。你完全可以說他不是剪紙而是一幅妙不可言的版畫。也可以說它是以剪紙的創(chuàng)作追求版畫的效果。追求版畫效果的外國剪紙還有許多，例如瑞士剪影《牧羊人》和瑞士風光剪影《滿月》。我們稱其為“剪影”就是因為剪紙藝術家剪的是真實的客觀物象的影子。所謂“客觀物象”是說它存在于物理空間，決非超越時空的心理形象。國外剪紙的寫實風格，同他們在繪畫上的現實主義傳統是一脈相承的。國外剪紙的繪畫性還有一個表現，即在構圖上不貪大求全，善于像他們的繪畫一樣表現局部，甚至是特寫。日本剪紙插圖《情人》表現的是中近景，女人的上半身和男人的大半身。尤其把女人作為表現重點，突出了她雙手打開 門，發(fā)現門外的“情人”那剎那間的驚喜而又慌張的情境。而且女人用的是陽剪，男人用的是陰剪，更加突出了女人的形象。

平心而論，剪紙的繪畫性的確增強了藝術表現力。不同藝術樣式之間的互相借鑒、互相補充，總是一件有益的事情。國外剪紙有的表現出神秘性，這種神秘性往往與巫術和宗教有千絲萬縷的聯系。例如緬甸等南亞和東南亞國家的佛教

剪紙，在濃郁的宗教色彩中蘊含著某種難以破譯的神秘性。日本的一些以神話傳說為內容的剪紙，如《神怪行》之類民俗剪紙也有神秘色彩。中國巫術性質的剪紙，其形象大都是人的替身或被賦予特殊使命的物象以及在意念中屬于被鏟除之列的東西，基本沒有突破“人”的形象。也基本沒有神秘色彩。而西方神秘性剪紙大多是直接創(chuàng)造出一個神祗和妖怪的形象，這樣，創(chuàng)作者在剪起來的時候就更加肆無忌憚，更加隨心所欲。

我國民間剪紙藝術家在這方面顯得謹慎和小心，創(chuàng)作的想象力也略遜一籌。最突出的例子是墨西哥東中部地區(qū)印第安人用于宗教儀式的民俗祭祀剪紙。中外剪紙即使流行于民間鄉(xiāng)野、社會底層，它也仍然是人類的精神現象，都有各自的存在價值，不同之處在于外國剪紙側重于形而上的審美層面，作為一種藝術樣式具有長期效應；中國民間剪紙偏于形而下的應用層面，具有明顯的工具性，滿足于一時之需。這種微妙的差異，越是瀏覽更多的中外剪紙作品，感覺便越是強烈。中外剪紙也有一些共性。

趣味性：看他們的剪紙往往洋溢著樂觀、開朗、活潑和外向的性格特點，《講故事》的剪影把講故事的場面和情景表現得十分準確、細膩、生動和形象。三個聽故事的孩子，一個聽的入迷，一個迫不及待，一個神情專注。把興趣、情趣和童趣表現得淋漓盡致。周圍裝飾性的紋樣更起到了極好的渲染、烘托和陪襯的作用。美國剪紙《趕羊車》和《嬉戲》反映的是兒童生活。把孩子的天真活潑以及兒童與大自然融洽和諧的關系都處理得十分到位。這類題材的剪紙作品在我國的民間剪紙中比較少見。我國民間剪紙的趣味性較多地表現在動物題材的作品中，借“物”傳情的含蓄性和間接性也是我們國人傳統性格的表現。我國民間剪紙中的娃娃形象更多的承載著成人的祈望和祝愿。

趨時性：根據時令的需要，要剪紙派上用場，這就產生了趨時性。國外一些大的節(jié)日如圣誕節(jié)、新年、情人節(jié)以及婚禮等都有很隆重的節(jié)慶活動。日本還有“七夕”和“祭火節(jié)”等。

美國剪紙《圣誕節(jié)之夜》是一幅很出色的作品。它的創(chuàng)意源自于舞臺效果，把室內室外、空中地面、樹木鳥獸、人物活動做了全方位的、生動細致、無微不至的展示。把圣誕之夜的熱鬧場面和歡樂氣氛渲染得無以復加，令人百看不厭，嘆為觀止。

中國民間為節(jié)慶活動創(chuàng)作的剪紙主要表現吉祥和祝福，把人文關懷通過特定的物象展現出來，往往用象征、隱喻、諧音、假托的手法，表達的是創(chuàng)作者的美好愿望和善良的意向。以其符號性和工具性，為節(jié)慶活動增光添彩。國外同類題材的剪紙則著重實況、實景和實物的再現，具有鮮明的繪畫性。這是中外剪紙的同中之異。

同為造型藝術，中國民間剪紙和外國剪紙相同和不同之處，跟中西繪畫的異同如出一轍。這方面的比較研究對于中西方美術互相借鑒取長補短，并進而保持和發(fā)展各自的優(yōu)長，對人類文化多元并存是十分有益的。