孫倩倩

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！保懹巍恫匪阕印ぴ伱贰罚┻@是我人生接觸到的第一首詞。正當(dāng)小學(xué)的年紀(jì)，還不懂何為詞。只是驚訝于它與以往背過的古詩頗有不同，且有一番說不出的風(fēng)味，隱隱地，生出些許喜愛的情緒。真正接觸到詞以后，才發(fā)覺越讀越放不下，那種口齒留香的感覺，似有魔力，將我牢牢地鎖住。宋詞可以說是種在了我的生命中。

但那時(shí)還不曾對(duì)其有理性思考。如今總結(jié)看來，詞家千余，在以抒情為主的我國詩歌史中，宋詞更是一種更典型、更純粹的抒情詩。文人詞發(fā)展之初，原是配合音樂、供妙齡女演唱的歌詞。目的是“娛賓遣興”，這就導(dǎo)致題材的窄深，情調(diào)的感傷，風(fēng)格的柔婉，所謂“詩莊詞媚，其體元?jiǎng)e”（李東琪語），建構(gòu)成詞體的本質(zhì)特征。正是詞體的這一本質(zhì)特征，呼喚著人們的審美關(guān)注。宋詞的魅力大概就在于它形式和內(nèi)容的雙重美。現(xiàn)在，讓我們?cè)谠谠~學(xué)與審美間架起一座通梁，將我對(duì)宋詞的美的感受闡發(fā)出來。

首先從形式上來看。新月派詩人聞一多曾有格律詩“三美”主張，仔細(xì)品味，宋詞之美也正符合這一原則。

一、聲律和美，韻諧靈動(dòng)的音樂之美

注重音樂美，是中國古代詩詞乃至整個(gè)文學(xué)的傳統(tǒng)特色。早在南朝時(shí)沈約就指出：“夫五色相宣，八音諧暢。由乎玄黃律呂，各適物宜。欲詩宮羽相變，低昂互節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡之內(nèi)，音韻雖殊；兩句之中，輕重悉異。秒達(dá)此旨，始可言文。”［1］但宋詞的音樂美是具有獨(dú)特性的——“文字之聲律助音樂之諧美”，從而產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。

先來說說音樂之諧美。宋詞所配合的音樂是“繁聲淫奏”、優(yōu)美動(dòng)聽的“燕樂”。它那輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、變化多段的節(jié)奏韻律，通過人的聽覺，能夠引發(fā)心理上的多種美感，如清脆美（聲如裂帛），高亢美（響遏行云），纖弱美（鶯語蝶舞）、渾厚美（黃鐘大呂）、流利美（溪水潺潺）、連腔美（珠圓玉潤）、婉轉(zhuǎn)美（余音繞梁）［2］……這種由音樂所引起的美感是“徒詩”所沒有的，是合樂歌詞“音樂美”的獨(dú)特之處。宋詞有一千多種詞調(diào)，一調(diào)有一調(diào)之“聲情”。例如：《水調(diào)歌頭》高亢悠揚(yáng)，常用作凱旋的軍樂，《水龍吟》是清徹嘹亮的笛曲，《念奴嬌》是響遏行云的高調(diào)，《賀新郎》音韻洪暢，歌時(shí)浩唱，《沁園春》聲甚清美，《雨霖鈴》頗極哀怨，《暗香》《疏影》樂節(jié)諧婉，等等［3］。選擇不同的曲調(diào)，也就能給人以不同的音樂美感。

再說文字聲律之美。我們知道，詩歌的聲律美主要體現(xiàn)于語言的節(jié)奏感和音調(diào)的和諧上。中國古典詩歌的節(jié)奏，主要是靠音節(jié)之間的“頓”、“逗”以及押韻造成的。而音調(diào)主要是借助平仄組織起來的。除此之外，還常常借助于雙聲、疊韻和疊音詞來求得音調(diào)的和諧。因而詞依樂段分片、依詞腔押韻、依曲拍為句，依樂聲的高低升降選擇確定字音的平仄四聲，因而詞的節(jié)奏、韻律更加靈活多變，呈現(xiàn)出與詩不同的音律美。

“詩的音律也是一種音樂，它用一種比較不太顯著的方式，去使思想的時(shí)而朦朧時(shí)而明確的發(fā)展方向和性質(zhì)在聲音中獲得反映”［4］宋代詞人不僅善于擇聲情，也很注重歌詞的文字聲律與所表達(dá)的思想感情的和諧協(xié)調(diào)，以達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)效果。例如：

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

為了跟表達(dá)自己在國破家亡、顛沛流離境況下無限哀愁相協(xié)調(diào)，她選擇了《聲聲慢》這個(gè)沉郁幽咽的曲調(diào)?！堵暵暵芳妊浩铰曧嵱盅喝肼暎x用了入聲韻，因“入聲直如促”，“逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)”，與所抒之情更諧和。最精彩的是全篇運(yùn)用十八個(gè)疊字（尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴）不僅讀來如“大珠小珠落玉盤”，而且從外表到內(nèi)心，層層深化地表現(xiàn)了女詞人空虛無聊、無以慰藉的極度愁苦，聲情并茂。

二、情如畫，情入畫

詞是感性的東西，總能在腦海中形成一幅幅的畫面。當(dāng)你入了情境，便能在腦海中勾勒出完整的畫面，品味其中的意境和深意。

“詩（詞）中有畫”是詩詞創(chuàng)作的高境界，也是詩詞評(píng)論中常用的褒揚(yáng)之辭。這“畫”大體上蘊(yùn)含著兩方面的內(nèi)容，一是形體，二是色彩。例如：

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

其中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻畫了嬌弱的體態(tài)。用黃花的形色作比，把閨中少婦憔悴、嬌弱、病態(tài)的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前。詩人把“形”與“色”統(tǒng)一于一體，創(chuàng)造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關(guān)形體的刻畫，單純對(duì)其色彩加以品評(píng)。這樣，一方面可以避免詩詞中生動(dòng)的形體刻畫影響我們對(duì)色彩的品味，另一方面暫時(shí)放置“形體”不論，可以更加深刻地領(lǐng)會(huì)詩詞中有關(guān)色彩描繪的豐富內(nèi)含和藝術(shù)魅力。

三、參差錯(cuò)落的建筑之美

宋詞自不必說，乍一眼看去就能看出它與其他文學(xué)形式的不同之處。詩從形式上來看，整整齊齊；而詞則是長短不一，具有參差錯(cuò)落的感覺，如同蘇州園林一般，給人以不對(duì)稱的美感。

說完了形式，還有一個(gè)更為重要的方面就是內(nèi)容了。宋詞的整體基調(diào)是比較感傷柔婉的，它不似唐詩那么氣勢(shì)恢宏。文學(xué)反映政治，這和積貧積弱的大宋有一定的關(guān)系。不過也給予了宋詞一片不同于詩的天地，這些濃厚的情緒轉(zhuǎn)化成特殊的審美享受，是留給后世的無價(jià)財(cái)富。

一、濃厚的感傷美

感傷是宋詞的基調(diào)。翻閱唐圭璋先生的《全宋詞》，這近兩萬首詞給人最清晰、最突出的印象是：充滿著濃厚的感傷情調(diào)。在宋詞中出現(xiàn)頻率最高的詞語，是帶有濃厚感傷色彩的“悲、哀、愁、怨、恨、嘆、淚”之類，還有“酒”、“醉”、“夢(mèng)”。

宋詞中的抒情主人公，大多是各種各樣的“傷心人”［5］，傷心灑淚的鏡頭也比比皆是：

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修《蝶戀花》）

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。（柳永《雨霖鈴》）

物是人非事事休，欲語淚先流。（李清照《武陵春》）

同時(shí)，這些傷心人也大多是以“孤獨(dú)者”的形象出現(xiàn)的，他們孤苦寂寞，沒有知音，無以慰藉：

一曲《陽關(guān)》，斷腸聲盡，肚子憑蘭橈。（柳永《少年游》）

起來獨(dú)自繞階行，人悄悄……欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽?。ㄔ里w《小重山》）

曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜欄，難，難，難。（唐婉《釵頭鳳》）

但他們的傷感，各有不同，有的是相思離別，思想懷人的感傷，如“紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。”（晏殊《清平樂》）有時(shí)光易逝，年華易老的感傷，如“碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休?！保ㄇ赜^《江城子》）有懷才不遇、漂泊零落的感傷，如“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?！保ㄇ赜^《踏莎行》）還有異族侵凌、國亡家破的感傷，如“鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。那堪獨(dú)坐青燈!想故國,高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情?！保▌⒊轿獭读仪唷罚┰儆惺窃馐軌阂?、報(bào)國無門的感傷，如“當(dāng)年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲?！保懹巍对V衷情》）。但這些感情并沒有完全代表宋詞感傷的所有情況，而且往往也是交錯(cuò)融合的。不過，它已將其濃濃的感傷之美表現(xiàn)出來。

二、深摯的戀情美

跟宋代詩文相比，宋詞的題材有兩個(gè)特點(diǎn)：一是較為狹窄，而是有所“專長”——抒寫男女戀。雖說“詞為艷科”的局面在晚唐五代文人詞中以壓倒的優(yōu)勢(shì)大量地存在著，這是千真萬確的客觀事實(shí)，戀情是宋詞的首要題材。

歸納起來，戀情詞內(nèi)容有這樣幾種：

1.寫情人相會(huì)的歡樂：如晏殊《訴衷情》：“青梅煮酒斗時(shí)新，天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人?；乩C袂，展香茵，敘情親。此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云?！睌懘河螘r(shí)與意中人相逢的歡樂場面，寄托了長相廝守、永不分離的美好愿望。

2．寫新婚生活的甜蜜的：如歐陽修的《南歌子》：“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時(shí)無？弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？”寫出了新婚夫婦沉浸在愛情的幸福歡樂之中的場景。

3．寫情人難以相合的惆悵的，如歐陽修的《漁家傲》：“近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船水難開紅斗帳，無計(jì)向，合歡影里空惆悵。愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上；重愿郎為花底浪，無隔障，隨風(fēng)逐雨長來往?！泵鑼懥艘粚?duì)熱戀中的水鄉(xiāng)男女青年，雖因無法相合而對(duì)著并蒂蓮空自惆悵的情景。

4．寫情人遠(yuǎn)隔的相思之恨的，如李之儀的《卜算子》：“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！毕嗨贾抻腥玳L江之水無休無已，但只要心心相印、永不相負(fù)，則雖有恨而無恨。

5．寫悼念亡妻的凄楚的，如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?/p>

三、“本色”的柔婉美

就宋詞的整體而言，其風(fēng)格是偏于“柔”的，柔婉是宋詞的主體風(fēng)格。在詞史上早就有宋詞以婉約為“正宗”、“本色”的說法。

如前所述，男女戀情是宋詞的首要題材，感傷是宋詞的抒情基調(diào)。男女戀情，本來就是溫柔軟媚、婉轉(zhuǎn)纏綿的，又多用婉轉(zhuǎn)曲折的筆調(diào)來表現(xiàn)，就顯得更為柔婉了。而感傷也以低沉軟弱之音為主而偏于“柔”，由此可見，宋詞的情調(diào)是以柔婉為主的。

宋詞中直接加以具體刻畫的人物重于女性，她們的形象，“云鬢”“娥眉”“朱唇”“香腮”“纖手”“楚腰”，言談舉止輕柔嫵媚，情意柔婉細(xì)膩，是無可爭議的柔婉。而描繪的自然景物，大多是與水相關(guān)的。江水、湖水、溪水、池水，春雨秋雨，水中的荷花，汀上的禽鳥，岸邊的楊柳等等。宋詞中的水景多是平和幽靜、富于柔婉之美的。一些花草，如嬌楊垂柳，微風(fēng)細(xì)雨，輕煙薄霧，斜陽淡月等，在宋詞里也是俯拾皆是。如：

絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。（蔣捷《虞美人》）

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。（柳永《雨霖鈴》?/p>

過雨小桃紅未透，舞煙新柳骨猶弱。（張先《滿江紅》）

品讀宋詞，仿佛可以感受古宋朝的文化風(fēng)貌，仿佛可以體會(huì)宋代詞作家的思想情感，那一闕闕長短句，或豪邁、或悲壯、或溫婉、或纏綿，都淋漓盡致地抒發(fā)了詞作者的特有情感，也展示了宋詞那種凝煉的語言藝術(shù)。

宋詞就是一朵開在我生命里的花，美不勝收。

［1］宋書·謝靈運(yùn)傳論.

［2］據(jù)楊海明.《唐宋詞史》.引莊志民《審美心理的奧秘》.

［3］參看吳熊和.唐宋詞通論.

［4］黑格爾.美學(xué).

［5］馮煦.宋六十一家詞選·例言.謂秦觀詞是“傷心人”所作.