羅四林，胡良英

(湖南廣播電視大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理系，湖南 長沙 410004;湖南廣播電視大學(xué)傳媒藝術(shù)系，湖南 長沙 410004)

重復(fù)或傳承＊
——對當(dāng)代官場小說和清末譴責(zé)小說的比較思考

羅四林，胡良英

(湖南廣播電視大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理系，湖南 長沙 410004;湖南廣播電視大學(xué)傳媒藝術(shù)系，湖南 長沙 410004)

現(xiàn)代與傳統(tǒng)是割舍不斷的鏈條，從宏觀角度觀照當(dāng)代官場小說與清末譴責(zé)小說，兩者明顯地呈現(xiàn)出一種歷史的傳承關(guān)系，表現(xiàn)為都受到政治權(quán)力的影響，且都表現(xiàn)出題材的新聞性特征和題旨的意識形態(tài)化的傾向。然而與清末譴責(zé)小說相比較，當(dāng)代官場小說受政治權(quán)力的影響更深，更具有題材的廣泛性與題旨的深刻性。

當(dāng)代官場小說;清末譴責(zé)小說;政治權(quán)力;新聞性;意識形態(tài)化

新時期以來，尤其是20世紀(jì)90年代以后，以“官場”為題材的小說創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)。對于這類小說現(xiàn)象，一些評論家將其命名為“反腐小說”、“反貪小說”，也有一些評論家將其命名為“新譴責(zé)小說”、“主旋律小說”等。對這一類型小說的上述命名，都部分地揭示了“官場”題材小說的部分特征。然而官場現(xiàn)象的復(fù)雜性、作家創(chuàng)作意圖的多樣性，使得作品所體現(xiàn)出來的主旨和價值傾向存在諸多差異，因而上述的命名都不可避免地走入“以偏概全”的誤區(qū)。

本文認(rèn)為應(yīng)以“官場小說”的概念來取代狹義的“反腐小說”、“反貪小說”、“新譴責(zé)小說”和“主旋律小說”等概念。因為這一類以“官場”為題材的小說從主旨方面來說不單純是“反腐”小說，也不能簡單地等同于“譴責(zé)”、“暴露”小說，它有著更為廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域，寄寓著作家對現(xiàn)實(shí)政治的強(qiáng)烈關(guān)注和對官場文化的深重思考。“官場小說”是一個題材范疇的概念，它是以官場人事作為審美表現(xiàn)對象，以揭露批判官場權(quán)力運(yùn)作不良的現(xiàn)象，反映官員官場生活為審美目的的小說創(chuàng)作的統(tǒng)稱。有必要指出的是，本文所論述的“官場小說”指涉的是現(xiàn)實(shí)題材和當(dāng)代政治，對于90年代以后文壇出現(xiàn)的許多以官場為題材的歷史小說，如二月河的“清帝”系列小說、唐浩明的《曾國藩》、《張之洞》等則不在本文的論述范圍之內(nèi)。

一 官場小說的緣起和發(fā)展

具有現(xiàn)代意義的官場小說，最早可以追溯到晚清。當(dāng)時清朝政府黑暗腐朽、民眾苦不堪言，社會民眾對官場黑暗和腐敗的不滿情緒助推了清末譴責(zé)小說的誕生。李伯元的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、吳趼人的《官場現(xiàn)形記》、曾樸的《孽海花》以及劉鱷的《老殘游記》成為了這一時期官場小說創(chuàng)作的代表，它們確立了現(xiàn)代官場小說的基本范式。

20世紀(jì)30年代，國民黨軍事上的節(jié)節(jié)敗退和政治上的黑暗腐敗成為作家關(guān)注的對象。他們對此進(jìn)行了無情的揭露、諷刺和批判，以警醒國民黨革新吏治，挽救民族危亡。沙汀的《代理縣長》、老舍的《上任》等成為了最早涉及國民黨官場批判的作品。張?zhí)煲淼摹度A威先生》、沙汀的《模范縣長》和《在其香居茶館里》，以對國民黨基層政權(quán)的政治腐敗的暴露和對官僚丑惡嘴臉的描繪獲得了較高的藝術(shù)價值。張恨水的《八十一夢》、《五子登科》描繪了一幅國統(tǒng)區(qū)官員五花八門的“群丑圖”。

新中國建立以后，文學(xué)為政治服務(wù)的政治訴求，使得官場小說的發(fā)展經(jīng)歷了一個曲折復(fù)雜的發(fā)展歷程。建國初期，作家們一直避而不談?wù)蚊舾袉栴}，唯恐觸犯政治雷區(qū)。王蒙的《組織部新來的年輕人》和南丁的《科長》僅指陳國家權(quán)力運(yùn)作過程中所出現(xiàn)的部分干部革命意志消退等問題。改革開放初期，出于政治的需要，一些作家主動配合國家文藝政策，創(chuàng)作了一批涉及官場、宣傳改革、頌揚(yáng)改革的官場小說，如《新星》、《夜與晝》、《沉重的翅膀》等。與此同時，一批關(guān)注當(dāng)代官員生存的尷尬狀態(tài)和描寫官場官員人性異化的官場小說得以產(chǎn)生，代表作有《單位》、《官場》和《官人》等。20世紀(jì)90年代以后，伴隨著政治的寬松和文學(xué)對國家文藝政策的呼應(yīng)，一批批判當(dāng)代官場腐敗，描寫官員生存本相，探究官場腐敗背后的歷史和現(xiàn)實(shí)原因的官場小說如雨后春筍般涌現(xiàn)，代表作有周梅森的《至高利益》、張平的《抉擇》、陸天明的《省委書記》、王躍文的《國畫》、閻真的《滄浪之水》、祈智的《陳宗輝的故事》、李唯的《中華民謠》等。

二 當(dāng)代官場小說與清末譴責(zé)小說的比較

整體上觀照官場小說的歷史發(fā)展軌跡，我們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)代官場小說對清末譴責(zé)小說的繼承與發(fā)展。兩者既有同質(zhì)性的因素，也有異質(zhì)性的因素。

(一)政治權(quán)力對官場小說的“區(qū)隔”

在當(dāng)前社會，國家政治權(quán)力的影響是無處不在的，它幾乎深入觸及到社會的各個層面，表現(xiàn)為“國家以其所擁有的合法性的政治權(quán)力，通過利用自己所控制的具有壟斷性地位的政治、經(jīng)濟(jì)和社會資源，利用一系列的公開或潛在的斗爭，或通過一系列具有表演性和警示性的手段，遏制和打擊一切具有離心傾向的力量，鞏固自己的統(tǒng)治地位”［1］。文學(xué)是一個復(fù)雜的話語系統(tǒng):一方面，它具有所指性，可能承載某種意識形態(tài)規(guī)范并加以宣傳，使這一意識形態(tài)規(guī)范為社會大眾所接受和遵循;另一方面，文學(xué)具有能指性，它又存在顛覆某種意識形態(tài)體系的可能。當(dāng)國家政治權(quán)力的擁有者認(rèn)識到文學(xué)的這一特質(zhì)后，便使用各種手段對文學(xué)進(jìn)行干預(yù)，使文學(xué)沿著統(tǒng)治者所希望、規(guī)定的方向前進(jìn)。政治權(quán)力對文學(xué)的影響，其途徑是在文學(xué)內(nèi)部建立起有效的“區(qū)隔”(布迪厄語)，即根據(jù)文學(xué)作品對官方意識形態(tài)的認(rèn)同程度，把文學(xué)分隔為所謂的“正統(tǒng)文學(xué)”和“邊緣文學(xué)”。對于臣服于官方意識形態(tài)的正統(tǒng)文學(xué)，國家政治權(quán)力擁有者給予其一定的物質(zhì)和精神獎勵，使之在物質(zhì)和精神的刺激下繼續(xù)為己服務(wù)。對于拒絕服從甚至反對官方意識形態(tài)的邊緣文學(xué)，則將之劃入另冊，使之邊緣化。

清末譴責(zé)小說的作家們大多是仕途不得志的文人，他們對當(dāng)時清政府的黑暗和腐敗有較深的了解和感受，具有強(qiáng)烈的正義感和愛國熱情，關(guān)注著國家和民族的命運(yùn)，不斷地探索救國救亡的道路。他們以文學(xué)作為批判武器，無情地剖析與抨擊了晚清社會的各個層面和領(lǐng)域，展現(xiàn)了一幅幅封建社會崩潰前夕的官場生活畫，描繪了一張張昏庸腐朽、墮落卑劣的官僚“群丑圖”。清末譴責(zé)小說極大激化了當(dāng)時民眾對清王朝的痛恨，使民眾深刻地意識到這個腐敗王朝無法生存下去的可能。在很大程度上它起著瓦解和顛覆官方意識形態(tài)和清政府統(tǒng)治地位的功能，無疑是屬于邊緣文學(xué)的范疇。然而由于清政府的積貧積弱和內(nèi)憂外患，其統(tǒng)治危機(jī)四伏，官方無力憑借政治權(quán)力對邊緣文學(xué)進(jìn)行規(guī)范。

當(dāng)代官場小說大致可分為兩大類型:一類是“主旋律小說”，它從宏觀的角度描寫官場，強(qiáng)調(diào)對國家文藝政策的呼應(yīng)，“對社會上的某些引起人們關(guān)注的熱點(diǎn)問題、焦點(diǎn)現(xiàn)象迅速地捕捉和報道，從而實(shí)現(xiàn)最大的傳播效應(yīng)”［2］，達(dá)到高揚(yáng)社會主義精神的目的;一類是“當(dāng)代官場文化生態(tài)型文學(xué)”，它著力于從微觀的角度描寫當(dāng)代官場的生存現(xiàn)狀，揭示權(quán)力對人的異化，探究官場腐敗滋生的歷史和現(xiàn)實(shí)原因。在這兩類官場小說中，“主旋律文學(xué)”無疑屬于正統(tǒng)文學(xué)的范疇，它追求對官方意識形態(tài)的認(rèn)同，并將這種追求加以合理化、內(nèi)在化，把它建構(gòu)成自己文化習(xí)性的一部分。張潔的《沉重的翅膀》和柯云路的《新星》、《夜與晝》等歌頌、宣傳和推動改革，以充滿激情的筆調(diào)描寫了官場內(nèi)部勇于創(chuàng)新改革的新勢力與落后保守的舊勢力之間的斗爭。張平的《抉擇》、《十面埋伏》，陸天明的《大雪無痕》、《省委書記》，周梅森的《絕對權(quán)力》、《至高利益》等高揚(yáng)反腐大旗，揭示反腐斗爭的必要性和緊迫性，歌頌反腐英雄，批判腐敗分子，重建民眾對執(zhí)政黨的信任，為國家的現(xiàn)代化探尋可能的出路。“官場文化生態(tài)型小說”，如劉震云的《官人》，王躍文的《國畫》，閻真的《滄浪之水》，祈智的《陳宗輝的故事》，李唯的《中華民謠》、《腐敗分子潘長水》和田東照的《跑官》、《賣官》等，著力于展示當(dāng)代官場中官員的生存現(xiàn)狀，對在權(quán)力壓抑下的人性進(jìn)行深入細(xì)致的描摹，并“將人性中自覺的‘向丑’的一面揭示出來”［3］，探究出權(quán)力異化背后深刻的現(xiàn)實(shí)與歷史原因。這類作品過于展現(xiàn)官員的陰暗的生活和心理，過度渲染金錢和權(quán)力的作用，對權(quán)術(shù)之爭和墮落的生活方式的津津樂道，觸犯了某些政治人物的敏感神經(jīng)，與主流意識形態(tài)出現(xiàn)某種悖離傾向，因而在很大程度上處于邊緣地位。

(二)小說題材的新聞性

小說題材的新聞性是指小說表現(xiàn)為迅速地捕捉和報道社會上人們普遍關(guān)注的熱點(diǎn)問題和焦點(diǎn)現(xiàn)象，以一種類似于新聞采訪和現(xiàn)場直播的方式來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)程，實(shí)現(xiàn)最大的新聞傳播效應(yīng)，引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)問題和焦點(diǎn)現(xiàn)象的深刻關(guān)注和思考。清末譴責(zé)小說在題材選取的方法和途徑上表現(xiàn)出“摘錄性”特點(diǎn)。清末譴責(zé)小說作家大多是報人，自己創(chuàng)辦和經(jīng)營報刊。他們在創(chuàng)作小說時常常把一則則新聞作為一則則小故事寫進(jìn)小說中，然后把這些故事連綴起來在自己主編的報刊上發(fā)表。清末包天笑公開征集小說《碧血幕》的材料，要求是:“一是關(guān)于政治外交界、一是關(guān)于商業(yè)實(shí)業(yè)界、一是關(guān)于各種黨派者、一是關(guān)于優(yōu)伶妓女者、一是關(guān)于偵探家及巨奸者，其他凡近來有名人物之歷史，及各地風(fēng)俗等巨細(xì)無遺，精粗并蓄?！保?］首開了小說家公開登廣告征求小說材料的先河。在小說題材的選取范圍上，清末譴責(zé)小說廣泛描寫和反映社會各層面，對于官場官員的貪污腐敗、媚外崇洋和害民如虎罪行進(jìn)行深刻大膽的暴露，展現(xiàn)出一幅幅即將崩潰的封建社會官場生活圖畫?！豆賵霈F(xiàn)形記》以全面諦察官場為己任，以陜西朝邑縣世代務(wù)農(nóng)之家的趙溫中舉后赴京會試為起點(diǎn)，相繼展現(xiàn)了北京、江西、山東、上海等地官場黑暗的面貌。

當(dāng)代官場小說大量從社會現(xiàn)實(shí)生活中選取題材，廣泛描繪社會現(xiàn)實(shí)生活的各個方面，既有驚動中央和海內(nèi)外的高官腐敗案件，也有普通民眾和下崗工人為生計所迫所采取的示威游行;既有反腐斗士高舉反腐大旗，與腐敗分子進(jìn)行的殊死搏斗，也有不法分子置司法于不顧，百般阻撓案件的調(diào)查與取證的惡劣行為;既有民眾對權(quán)力官位的頂禮膜拜，也有司法人員對司法尊嚴(yán)的捍衛(wèi)與維護(hù)等?！豆偃恕防镆粋€局正副八個局長，為了權(quán)力爭斗不休。張平的《抉擇》中中紡領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)集體腐敗，致使公司瀕臨倒閉，數(shù)千下崗工人游行示威。《十面埋伏》講述由“1·13大案”的主兇在押人犯王國炎牽扯出地委、市委、法院、政法委內(nèi)部的一大批腐敗分子，揭示了腐敗的復(fù)雜性。

與清末譴責(zé)小說相比，當(dāng)代官場小說在題材的處理上趨于成熟老練。同樣從現(xiàn)實(shí)生活中選取題材，清末譴責(zé)小說直接從報刊中摘取材料，把它作為小說中的一部分，然后以“一以貫穿之法”將之連結(jié)起來，有的甚至刊登廣告購買小說的材料。這些小說材料由于作家不太熟悉，作家在將材料納入作品中時缺乏技巧和方法，顯得生硬勉強(qiáng)，影響到小說的藝術(shù)價值，這是中國小說由古典時代向現(xiàn)代過渡這一性質(zhì)所決定的。當(dāng)代官場小說在題材的處理上，以尋找和發(fā)現(xiàn)社會問題為出發(fā)點(diǎn)，通過對社會問題的藝術(shù)化處理，使得當(dāng)代官場小說超越“問題”本身而延伸到社會、歷史、文化、經(jīng)濟(jì)和人性等各個領(lǐng)域，擁有多維度、多面性的精神意蘊(yùn)和價值底蘊(yùn)，具有較高的藝術(shù)價值。

(三)小說題旨的意識形態(tài)性

清末譴責(zé)小說和當(dāng)代官場小說都呈現(xiàn)出題旨政治化的傾向。作家對現(xiàn)實(shí)政治，或批判暴露，或肯定歌頌，或替民眾鳴心中不平，或宣揚(yáng)官方意識形態(tài)。清末譴責(zé)小說在小說題旨上，以夸張的形式，簡單粗略地描寫、暴露和批判清末官場的腐敗，官員的寡行廉恥，使小說具有一種外在強(qiáng)烈的政治意識形態(tài)傾向。但由于作家寫作技巧的貧乏、寫作情緒的泛濫、對現(xiàn)實(shí)缺乏一種理性思辨，使得清末譴責(zé)小說普遍沒有塑造出典型的人物，沒有營造出典型的環(huán)境?！豆賵霈F(xiàn)形記》中多描寫了官場諸多官員，如江西代理巡撫何藩臺的種種賣官行為?！抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》中描寫官員的種種丑態(tài)，如茍才為升官，不惜逼著自己新寡的兒媳給總督去作姨太太。這些小說無一例外地沒有刻畫出典型的人物，沒有描寫典型的人物心理，更沒有營造典型的環(huán)境。

當(dāng)代官場小說努力迎合時代發(fā)展的政治需求，以逼近現(xiàn)實(shí)的態(tài)度描繪現(xiàn)實(shí)社會中的重大問題，觸及國家政治發(fā)展的敏感神經(jīng)。作家一方面?zhèn)鬟_(dá)民眾要求加快權(quán)力運(yùn)作機(jī)制改革的步伐，徹底根治腐敗的愿望;另一方面強(qiáng)烈呼吁關(guān)注弱勢群體和下層群眾利益，促進(jìn)整個社會的和諧發(fā)展。與清末譴責(zé)小說相比，當(dāng)代官場小說在題旨方面更具深刻性。

首先，當(dāng)代官場小說理性審視社會現(xiàn)實(shí)，糾正認(rèn)識偏差，給予官場現(xiàn)象和官場人事以客觀的評價，對當(dāng)前官場的某些特定現(xiàn)象進(jìn)行深入的探究與犀利的解剖，其中部分作品極具思想穿透力，顯示出作家探索“時代本質(zhì)特征”的努力。對于官場伎倆與黑幕的描寫，清末譴責(zé)小說可以說已經(jīng)窮行盡相，囊而括之，留給后人的書寫空間十分有限。當(dāng)代官場小說作家們則以各自的經(jīng)驗與理性反映，描述社會現(xiàn)狀并作出個性化的判斷，聚焦于社會各種腐敗現(xiàn)象，敏銳而深刻地挖掘其本質(zhì)，揭露其危害?！缎滦恰?、《夜與晝》和《沉重的翅膀》揭示了國家政治社會中保守勢力對改革的阻撓，批判封閉落后的思想?！堆虻拈T》、《官人》、《官位》、《國畫》和《滄浪之水》則揭示出人在“官本位”觀念的驅(qū)使下追逐權(quán)力的種種丑陋行為，提出人應(yīng)該如何走向現(xiàn)代化這一現(xiàn)實(shí)命題?！督^對權(quán)力》則揭示了權(quán)力不受監(jiān)督所造成的惡果，矛頭直指當(dāng)今社會的政治體制問題等。

其次，當(dāng)代官場小說表現(xiàn)出對人本立場的堅守，出色地刻畫了一系列“文人官員”。他們感覺敏銳，文人氣質(zhì)濃郁，富有良心與正義感，與環(huán)境有一定的疏離、隔膜與對立。進(jìn)入官場以后，這些“文人官員”心性發(fā)生較大變化。王躍文筆下的孟維周通過痛苦的心靈蛻變而青云直上;祈智筆下的陳宗輝受現(xiàn)實(shí)的重?fù)艮D(zhuǎn)而尋找自己的后臺，謀求自己的權(quán)力和利益。在這些蛻變過程中，他們?nèi)淌苤`魂撕裂的痛苦和煎熬，作家們對他們的遭遇給予深切的同情。對人本立場的堅守還表現(xiàn)為平民意識的強(qiáng)化，尊重和關(guān)注平民群體和弱勢人群的利益?！吨粮呃妗分械睦顤|方，《抉擇》中的李高成，《絕對權(quán)力》中的周善本等為下崗工人的利益奔走，與腐敗分子進(jìn)行殊死的較量。《蝸?！分宣溎仍谧呒t以后始終清醒、執(zhí)著，自覺疏離名利虛榮和強(qiáng)權(quán)黑幕，保持人格獨(dú)立。《秋風(fēng)庭院》中保姆王嫂默默無言地操持著別人的家務(wù)，對她的辛勤善良與沉穩(wěn)平實(shí)的生活的描寫折射出作家們平民意識的加強(qiáng)。

最后，當(dāng)代官場小說努力營造出了一個典型的環(huán)境與空間——官場。官場作為一種客觀存在，既具有其濃厚的現(xiàn)實(shí)性，又指涉出一個較具體的三維空間，同時以其濃郁的象征與隱喻色彩，構(gòu)筑了一種類似物理學(xué)中“場”概念的“人文場”。它擁有自身的游戲規(guī)則，其能量體現(xiàn)為它對場中的“物”、周邊環(huán)境乃至整個社會機(jī)體的影響與改造。且這些規(guī)則對來自民間、初涉官場者來說，呈現(xiàn)出令人眼花繚亂和混雜紛呈的意象。一些稍縱即逝、無從把握的偶然往往影響事物的進(jìn)程和方向，一個噴嚏可以使你前程盡毀，一個眼色值得你費(fèi)盡心思去琢磨。同時官場又具有濃郁的象征意味，它是人之境遇乃至困境的象喻，是人的身份被束縛和異化的所在地。當(dāng)代官場小說通過營造“官場”這樣一個典型環(huán)境，寄寓著作家們對現(xiàn)實(shí)政治的深沉思考，從而達(dá)到了清末譴責(zé)小說所無法企及的高度與深度。

［1］朱國華.古典時代的政治權(quán)力與文學(xué):區(qū)隔的邏輯［J］.天津社會科學(xué)，2003，(6).

［2］楊經(jīng)建.新聞化:當(dāng)前反腐小說的審美偏誤［J］.小說評論，2002，(5).

［3］沈嘉達(dá).論官場小說［J］.芳草，2002，(7).

［4］包天笑.天笑啟事［J］.小說林，1907，(7).

I207.4

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1008－4681(2011)03－0074－03

2011－03－16

羅四林(1975－)，男，湖南寧鄉(xiāng)人，湖南廣播電視大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理系講師。研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。胡良英(1966－)，女，湖南衡陽人，湖南廣播電視大學(xué)傳媒藝術(shù)系副教授。研究方向:中國古代文學(xué)。

(責(zé)任編校:陳婷)