明代書法

余巨力

明代書法繼宋、元帖學(xué)而拓展，一般可分早、中、晚三期。

早期書法并沒有延續(xù)楊維楨險(xiǎn)絕求突破的路子，而是步趨趙孟頫工穩(wěn)的書風(fēng)。主要書家有“三宋”(宋克、宋璲、宋廣)、“二沈”(沈度、沈粲)。其中，以宋克藝術(shù)成就最高。他以精善章草為業(yè)內(nèi)稱譽(yù)，代表作有《急就章》等，古雅遒勁，技巧嫻熟。

值得一提的是，永樂年間明成祖朱棣征召天下擅長(zhǎng)書法的人，授予中書舍人的官職，在宮廷書寫典冊(cè)、文書等。由于從實(shí)用出發(fā)，其書法有一定的規(guī)格，務(wù)以端正為尚，缺少變化，史稱“臺(tái)閣體”，“二沈”是其代表。

中期書法已稍稍有了特色，書家推祝允明、文徵明、王寵，他們都身兼二手絕活——小楷和草書，又全是蘇州人，故稱“吳門派”。比較而言，祝允明才氣更盛些，突出表現(xiàn)于他的狂草書，學(xué)從黃山谷而來，書風(fēng)挺健爽利，筆勢(shì)雄強(qiáng)。代表作有《荔枝賦》等。而文徵明在三家中功力首屈一指，學(xué)書異常勤奮，特精小楷，代表作有《千字文》、《后赤壁賦》等，點(diǎn)畫中規(guī)入矩，簡(jiǎn)凈而和雅。他年享高壽，聲望極隆，在當(dāng)時(shí)是“吳門派”的領(lǐng)袖。而王寵則顯得不幸，英年早逝，書法有面貌卻未能進(jìn)一步深化。

在文徵明之后，明中后期書壇出現(xiàn)了一位才華橫溢的書家——徐渭，他一生落魄不得志，以狂放的行草書來抒發(fā)胸中的不平之氣，書風(fēng)亂頭粗服，精力彌滿，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。他類似于元宋楊維楨，在技法的基礎(chǔ)上更重視展現(xiàn)自己的個(gè)性。因?yàn)樾煳忌鐣?huì)地位較低，名聲囿于鄉(xiāng)間，他的深遠(yuǎn)影響直到身后才逐漸凸現(xiàn)出來。

晚期書法發(fā)展較大，涌現(xiàn)了許多風(fēng)格獨(dú)特和卓有成就的書家。其中最出名的是董其昌，走的是回歸二王的道路。他初學(xué)顏真卿《多寶塔》，復(fù)師法晉魏名家，加上學(xué)問深，悟性高，終于形成古淡秀雅的風(fēng)格。在清初，他的書法受到了皇帝的青睞，曾經(jīng)煊赫一時(shí)。

此外，還有一批書家群暗合著徐渭張揚(yáng)個(gè)性的理念，特立獨(dú)行，如張瑞圖的露鋒側(cè)勢(shì)，黃道周的遒密酣暢，倪元璐的新理異態(tài)，王鐸的沉著矯健……無不反映了明末書壇的勃勃生機(jī)，這些變化一直遞延至今。