□ 傅平 楊波

每一張優(yōu)秀的新聞圖片都不是一種“快餐”，無論是第一次接觸，還是用一段時間細(xì)細(xì)地品味，它都能給人們帶來巨大的震撼和深深的思考。我們把這種優(yōu)異的特質(zhì)稱之為：新聞圖片的“厚度”。

我們從“荷賽”獲獎圖片中發(fā)現(xiàn)，很多照片所表現(xiàn)的題材并不是當(dāng)年最重大的新聞事件。新聞攝影的首要任務(wù)毋庸置疑是為新聞報(bào)道服務(wù)的，那些重大的新聞事件無疑是所有記者爭相報(bào)道的對象。但是我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)新聞采用攝影這種報(bào)道形式的時候，所做的事情并不是表面的簡單實(shí)錄，而是攝影師深入體驗(yàn)，細(xì)致觀察，創(chuàng)造性擷取的結(jié)果。曾經(jīng)連續(xù)兩年(2006年.2007年)擔(dān)任“荷賽”評委的黃文認(rèn)為，2007年是世界新聞攝影比賽史上劃時代的一年，因?yàn)檫@一年“荷賽”評出的獲獎作品第一次出人意料的出現(xiàn)了一大批在傳統(tǒng)新聞攝影界里不為經(jīng)典審美取向所接受的作品，它們不僅登堂入室，而且被主流的評論圈接納。今年的評選情況依然如此，也許這種情況會走得更遠(yuǎn)。

人們常說今天的新聞就是明天的歷史。優(yōu)秀的新聞圖片是有血有肉有靈魂的一種傳播，更是對于人道、良知的強(qiáng)烈呼喚。在這人與自然、民族與宗教的矛盾沖突日益激烈的今天，新聞攝影震撼人心，其“厚度”受到讀者和評委的重視是理所當(dāng)然的。

新聞圖片在拍攝的過程中，每一步都十分的關(guān)鍵，每個細(xì)節(jié)都在影響著“厚度”的生成。

本文就是要尋找“荷賽”歷年獲獎?wù)掌心切┯绊憽昂穸取钡囊蛩?，研究這些優(yōu)秀圖片共同的特質(zhì)，以展示新聞圖片充滿“厚度”的規(guī)律性的東西。

一

新聞圖片也是一種藝術(shù)形式，但不同于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作過程。它是一個在充分尊重新聞規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上的“創(chuàng)作過程”。承認(rèn)了新聞圖片的“藝術(shù)性”，才能真正的理解為何這些優(yōu)秀作品會產(chǎn)生“厚度”。

在新聞界有一種觀點(diǎn)，似乎極其不愿意把新聞報(bào)道與藝術(shù)聯(lián)系起來。新聞攝影雖然屬于新聞報(bào)道，但是卻運(yùn)用了攝影這種手段。這種運(yùn)用不是一種機(jī)械式的運(yùn)用。

我們要利用這種技術(shù)手段的優(yōu)勢為新聞報(bào)道服務(wù)。既然攝影技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在是一種可以產(chǎn)生“美”的技術(shù)，我們?yōu)楹尾荒馨堰@種“美”運(yùn)用到新聞報(bào)道工作中，為何一定要把藝術(shù)的“美”僅僅限于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和審美觀念呢?

攝影不同于西方的交響樂或者中國傳統(tǒng)的書法等受眾范圍較小的藝術(shù)表達(dá)形式，它能讓世界上更廣大人群突破文化與地域的差異，直觀地去欣賞。交響樂的美無疑是一種“美”，她總是一副“古典”、“高雅”和“嚴(yán)肅”的面孔，令人望而卻步。同樣有著悠久歷史和文化底蘊(yùn)的書法藝術(shù)，在如今使用硬筆的年代，已經(jīng)漸漸的離開了很多“普通人”的世界了。所以，真正能夠理解那些藝術(shù)精髓的人是一小部分人。攝影則不然。

攝影自出現(xiàn)到當(dāng)下，都是在運(yùn)用一種光影的手段來表現(xiàn)，技術(shù)的革新只是帶來了表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大。因?yàn)閳D像總是能帶來直觀的刺激和啟迪，所以容易被大眾接受和感受。即使是世界超一流的攝影藝術(shù)家，他運(yùn)用的依然是那種能創(chuàng)造直觀的工具——相機(jī)。

新聞攝影是嚴(yán)肅的，并且責(zé)任重大，但是并不屬于“機(jī)密”工作，它是要向公眾傳播的，不是“純粹為了攝影”而攝影。優(yōu)秀新聞攝影作品所具有的大眾化特質(zhì)，首先在于對普通人的生活生存狀態(tài)的關(guān)注，對于人類災(zāi)難的深切同情。

比如：第52屆“荷賽”年度最佳圖片：《陷入危機(jī)的美國經(jīng)濟(jì)》(圖1)(《時代》美國攝影師Anthony Suau攝于美國俄亥俄州克利夫蘭)，表現(xiàn)的是：全副武裝的Cuyahuga郡警探正在檢查一棟被查封的住宅，原房主因無力償還房貸而被法院裁定驅(qū)逐出自己的住宅。

圖1

席卷全球的“次貸危機(jī)”不僅影響到世界最有實(shí)力的企業(yè)，使其紛紛宣布申請破產(chǎn)保護(hù)，更深深的影響到“普通人”的生活。在美國，“按揭”是一種“天經(jīng)地義”的消費(fèi)方式。在“次貸危機(jī)”發(fā)生時，很多人因?yàn)闊o力償還貸款導(dǎo)致血本無歸。這幅新聞圖片并不能直接看出發(fā)生了什么事情，當(dāng)觀眾了解到故事背景以后，會深刻的體會到圖片的主題給人帶來的直接的沖擊。這幅照片雖然用一個荷槍實(shí)彈的警察作為畫面主體，但實(shí)質(zhì)是反映“次貸危機(jī)”給普通人帶來的傷害。這種“普通人”的故事更加貼近現(xiàn)實(shí)。以前有位攝影家說過：“如果你對自己的照片不滿意，說明你離現(xiàn)場還不夠近?！边@種“走近”是空間上的距離，可是當(dāng)我們把鏡頭伸進(jìn)并深埋在社會底層的時候，何嘗不是一種情感上的“走近”呢?

“荷賽”獎從創(chuàng)辦至今的整整54年中，所評選出的54幅“年度最佳”圖片中，只有3幅以有一定影響力的人物作為圖片主體。第一副是1961年公布的《行刺》(圖2)，所表現(xiàn)的是：1960年10月12日在日本東京，社會黨主席淺沼稻次郎在進(jìn)行演講時被一名右翼學(xué)生行刺。

第二幅是1974年的《撤離總統(tǒng)府》(圖3)，表現(xiàn)的事實(shí)是：1973年9月11日，智利，圣地亞哥，總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德從總統(tǒng)府拉莫內(nèi)達(dá)宮逃離。

第三幅是1982年公布的年度最佳圖片《西班牙議會劫持人質(zhì)》(圖4)，表現(xiàn)的是1981年2月23日，在西班牙的馬德里，西班牙陸軍上校和國家憲警闖進(jìn)議會劫持人質(zhì)。雖然第三幅的主角不如前兩位那樣位高權(quán)重，但是能控制武裝力量，闖入一個國家的政治核心劫持人質(zhì)，說明他們絕對不能等同于其他那些無法把握自己命運(yùn)(甚至生命)的“普通人”。

這三幅之外，沒有一張圖片的主角是什么“叱咤風(fēng)云”的人物，更多的是那些飽受戰(zhàn)爭之苦的難民和士兵，被自然災(zāi)害摧殘的婦女兒童，甚至是那一具具冰冷的尸體！

圖2

圖3

圖4

所以，“重大新聞”并不代表著重大人物，老百姓的生活才是這個世界最根本的價(jià)值所在。人民的世界才是真正的世界。

新聞攝影是一種捕捉瞬間的報(bào)道方式，無論報(bào)道誰，我們都只能表現(xiàn)他的一個側(cè)面。當(dāng)我們把焦點(diǎn)對準(zhǔn)無法把握自己命運(yùn)的苦難民眾時，捕捉到的往往會是他作為“人”最基本的問題，比如，自由或者生命。

“好聽的都是傷心的歌”。而在戲劇中，絕大部分的“經(jīng)典”也都是悲劇，那是因?yàn)槿说谋瘋偸秋@得那樣“厚重”。

“荷賽”評選出的年度最佳攝影圖片中，出現(xiàn)人的“驚恐”“絕望”甚至直接“哭泣”的有25張：《團(tuán)聚》(1956年)、《痛失親人》(1964年)、《禍從天降》(1972年)、《悲慟》(1990年)、《Bentalha大屠殺》(1997年)、《科索沃解放軍的遺孀》(1998年)等等……

直接表達(dá)死亡的有10幅：《自焚》(1963年)、《死刑》(1968年)、等等……

畫面直接或者間接出現(xiàn)尸體的有《尸體》1966年、《喪子之痛》1983年、《貝魯特大屠殺》(1982年)、《氰化物泄漏的犧牲者》(1984年)、《安葬親人》(1992年)、《等待安葬》(2001年)、《印度洋海嘯》(2004年)。

這些數(shù)據(jù)上的統(tǒng)計(jì)也就說明了，人類對于苦難的表達(dá)是十分普遍的。這種“普遍”也就說明，在對“苦難”進(jìn)行報(bào)道中，是容易產(chǎn)生優(yōu)秀作品的。

戰(zhàn)爭是對人類最殘酷的摧毀，這種摧毀是可以到達(dá)精神層面的。所以，對苦難的表達(dá)是極具感染力的，加之?dāng)z影給人帶來的直觀感受，能把這種震撼推向極致。

新聞報(bào)道工作并不是機(jī)械的傳播，在傳播的過程中絕不能忘記傳播的最初始的目的——到達(dá)受眾。讓受眾接受并產(chǎn)生共鳴，才是大眾傳播的“王道”。

當(dāng)代傳播的理論把完整的信息傳播過程闡述為：誰——使用了什么手段——通過什么渠道——傳播了什么信息——到達(dá)了什么受眾——產(chǎn)生了什么效果。從中我們可以發(fā)現(xiàn)：前面我們無論使用什么手段(當(dāng)然包括攝影)，都是為了最終到達(dá)受眾，并在受眾中產(chǎn)生一定的影響！所以，新聞的選材是新聞工作的第一步，對于苦難的關(guān)注也讓相對嚴(yán)肅的新聞工作有了“人情味”。

新聞攝影在表達(dá)方式上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，在那些人們情感最為脆弱的地方，相機(jī)的記錄是純粹的，是直接的。選擇人類的苦難配上直接的報(bào)道方式，造就了對人類傷痛的凝固，這種凝固是一種永遠(yuǎn)的記錄。

二

《氰化物的犧牲者》(圖5)是1985年“荷賽”評選出的年度最佳圖片。1984年12月3日凌晨，印度中央邦的博帕爾市，美國聯(lián)合碳化物屬下的聯(lián)合碳化物(印度)有限公司設(shè)于博帕爾貧民區(qū)附近一所農(nóng)藥廠，發(fā)生了氰化物泄漏事件。這幅新聞圖片的主體是一個小孩的尸體，因?yàn)橹卸镜脑蚴w的顏色呈現(xiàn)出發(fā)黃、發(fā)青的顏色，小孩的眼睛也因?yàn)榉N種原因發(fā)生腐爛，小孩的樣子給人感覺很像日本恐怖電影《咒怨》的人物，所以給人的第一感受是毛骨悚然。

因?yàn)樾侣剤?bào)道工作的需要，新聞攝影常常會涉及到這些似乎會讓人感覺不舒服的主題，因?yàn)樾侣剶z影并不是簡單追求畫面的“美”。通過對這次事故的報(bào)道，用這樣一副新聞攝影圖片在警示所有的人：以后再也不要發(fā)生這樣的悲劇。這本身也是一種對“真善美”的追求。

這是一幅關(guān)于體育題材的攝影作品(圖6)，今年“荷賽”體育類單幅一等獎作品。在2010年的南非世界杯半決賽上，荷蘭隊(duì)的德澤烏被烏拉圭隊(duì)的Martin Cáceres踢到臉上。足球比賽充滿了激烈的拼搶和身體的對抗。這幅圖片的“過人之處”在于，讓人一看就能產(chǎn)生一種緊張感，很多人大概都會擔(dān)心荷蘭隊(duì)員會不會受傷。

圖5

圖6

報(bào)紙現(xiàn)在已經(jīng)成為了一種“新聞快餐”。在每天忙碌的生活中，看報(bào)的人卻越來越少。報(bào)紙媒體吸引讀者的手段之一，就是利用報(bào)紙與潛在讀者相遇的短暫瞬間，用更醒目的標(biāo)題或者圖片把讀者留住。

報(bào)紙，雜志，電臺，電視臺，網(wǎng)絡(luò)媒體的競爭其實(shí)就是爭奪受眾的競爭，所以一定要重視受眾的感受。新聞攝影屬于視覺新聞，它傳播有效信息的方式是通過視覺信息。讀者的選擇往往是從圖片的形象性開始的，新聞性倒并不是第一位的。如果新聞攝影作品表現(xiàn)的不是受眾最關(guān)心的問題，沒有“沖擊力”的畫面，就無法使讀者接著閱讀下面的文字。所以，畫面的視覺沖擊力是打開受眾心理的“敲門磚”。

2011年“荷賽”突發(fā)新聞類一等獎的作品《著火人從鐵塔上跳下》(圖7)(作者：Péter Lakatos匈牙利布達(dá)佩斯)。我們從放大的圖像中可以發(fā)現(xiàn)，這幅圖片是“失焦”的攝影作品，并不是完全的清晰，但是這并不妨礙它的優(yōu)秀，這是因?yàn)樾侣剶z影的任務(wù)是新聞報(bào)道，第一目的不是單純的去追求一種簡單的“畫面美”或者“色彩美”。

圖7

突發(fā)性事件是不可預(yù)料的，在發(fā)生的一瞬間就要求攝影師完成拍攝。一個完整的拍攝過程應(yīng)該包括以下幾個步驟：打開設(shè)備，對焦，測光，構(gòu)圖，按下快門。像這幅照片所反映的事情，讓攝影師完成的時間也許不到幾秒鐘。在自殺者于鐵塔頂端點(diǎn)燃自己時，攝影師應(yīng)該預(yù)料到即將發(fā)生的事情，進(jìn)而準(zhǔn)備相機(jī)。在著火者跳下的一瞬間，攝影師要完成其余幾個步驟，難度可想而知。這幅作品是失焦的，但是在這一瞬間所表現(xiàn)的內(nèi)容卻是十分的精彩。一個身上著火的人從高高的鐵塔上跳下，這是攝影師所要表達(dá)的?！斑@個人是誰”對于新聞攝影來說并不是最重要的。所以，即使畫面是模糊的，也可以造就一個優(yōu)秀的新聞攝影作品。說它優(yōu)秀，是因?yàn)樗瓿闪艘粡埿侣剤D片最應(yīng)該完成的任務(wù)——用畫面產(chǎn)生震撼，讓受眾的視覺受到?jīng)_擊，進(jìn)而關(guān)注這條新聞。

人的視覺是一種主動性很強(qiáng)的視覺形式，具有強(qiáng)烈的選擇性。人們常說的“視而不見”一詞，就說明納入視覺范圍的東西仍可“不見”，“沒看到”，這就是視覺的選擇性。它只看到吸引它的對象，也就是對它有較強(qiáng)刺激力、沖擊力的對象。從新聞攝影的角度來看，什么樣的對象會對讀者的視覺產(chǎn)生較強(qiáng)的刺激、具有沖擊力或吸引力呢?

我們來看看這幅攝于1980年的新聞圖片——《饑餓的男孩與傳教士》(圖8)，這張新聞攝影作品中沒有具體的人物，只有兩只對比十分強(qiáng)烈的手。這種反差就是一種典型的沖擊力的表現(xiàn)。這種畫面給人的震撼是可以從畫面一直延伸到心里的。

圖8

這幅《阿富汗的割鼻少女》(圖9)表現(xiàn)的是在美國發(fā)動的阿富汗戰(zhàn)爭下的普通女孩(攝影師：Jodi-Bieber，國籍：南非，藝術(shù)家管理學(xué)會(IFAM)/古德曼畫廊(Goodman-Gallery)，關(guān)注的是女孩遭受的巨大的身體和精神上的創(chuàng)傷。

圖9

《阿富汗的割鼻少女》的畫面無疑是充滿沖擊力的。這種對心理的震撼，還來自人們對陌生事物的“新鮮感”。生活在正常社會秩序的人們，是無法看到這種活生生的被割下鼻子的慘狀的。人類總是對新鮮事物充滿了好奇。當(dāng)然，這種“新鮮事”并不總是令人愉快的。

心理學(xué)家早就指出，視覺最不喜歡的東西，是那些靜止不變的或者是那些不斷重復(fù)的形象。在人們?nèi)粘Ｉ钪校蟛糠值氖挛锸俏覀兠刻於寄苤貜?fù)見到的。這些熟悉事物，對我們來說是長時間沒有變化的，就不會讓我們輕易的產(chǎn)生震撼的的感覺。只有當(dāng)視覺面對一個陌生的對象時，才會讓觀眾“睜大自己的眼睛”。人的視覺具有求新納異的傾向，這就要求新聞攝影者盡其所能使自己拍攝的照片具有吸引力。攝影者就不能滿足于拍攝人們普遍看得見的內(nèi)容與形式，而應(yīng)著力于人們普遍“看不見”的內(nèi)容與形式，把那些“新鮮事”變成看得見的攝影報(bào)道。

所以，我們把新聞報(bào)道的元素分為兩個：一個是內(nèi)容，就是新聞報(bào)道包含的具體信息，主要指文字的報(bào)道。一個是形式，是指報(bào)道的作品給受眾最直觀的感受，比如標(biāo)題的書寫、文字的排版。在有攝影圖片的報(bào)道中，主要就是指新聞圖片給人的最直接的感受。

三

文字說明是新聞?wù)掌牟豢扇鄙俚慕M成部分，照片畫面表現(xiàn)的只是事實(shí)的一個部分，一個瞬間，一個局部。在配有圖片的新聞報(bào)道中，文字起的是補(bǔ)充說明的作用，使新聞事件的內(nèi)容完整無誤。

優(yōu)秀的攝影作品會使所有的文字說明離不開畫面的本身。在一張新聞圖片中包含著一定的信息量，絕不是畫面本身的“直白”。這時文字已經(jīng)不是一種補(bǔ)充，而是一種正確的引導(dǎo)。換句話說，優(yōu)秀的攝影作品給人展示的絕不是一個瞬間，而是通過瞬間講述一個故事，甚至是一場漫長的戰(zhàn)爭。

那么新聞攝影作品到底能隱藏什么信息呢?

這張《貝魯特年輕人開車經(jīng)過黎巴嫩南部廢墟》(圖10)是第50屆“荷賽”年度最佳圖片。它講述的是，2006年8月15日根據(jù)安理會決議的要求和聯(lián)合國的調(diào)停，黎巴嫩真主黨與以色列周一停止交戰(zhàn)。幾個黎巴嫩青年開車經(jīng)過一個戰(zhàn)爭留下的廢墟。他們表情輕松，似乎看不出任何生活在戰(zhàn)火中的煩惱。簡單的看畫面，沒有太多出彩的地方。只有這樣豪華的敞篷車和車上時髦的青年與一片的廢墟形成了某種對比。那么這樣一張圖片是如何成為2006年的最佳圖片呢?

圖10

我們的分析是：2000年5月，以軍撤離安全區(qū)，結(jié)束了對黎南部22年的占領(lǐng)。但由于以沒有從有爭議的薩巴阿農(nóng)場撤軍，黎真主黨游擊隊(duì)和以色列的沖突從未停止過。這場“沒完沒了”的沖突一直延續(xù)到現(xiàn)在。從這些年輕人的年齡上看不過20多歲，在沖突發(fā)生時他們應(yīng)該是上十歲的孩子，他們的童年應(yīng)該是在戰(zhàn)火中度過的。現(xiàn)在他們竟然在戰(zhàn)爭的間隙期間若無其事的開車郊游，滿臉的輕松和愉快。這就說明這個地區(qū)沖突的頻繁，讓在沖突中長大的孩子對這種戰(zhàn)爭的遺物——廢墟，見怪不怪，甚至對戰(zhàn)爭流血都已經(jīng)見怪不怪，這才是這張圖片的價(jià)值所在。

為了說明同一張圖片應(yīng)該同時具有幾項(xiàng)優(yōu)秀特質(zhì)，我們回頭再來看這張《陷入危機(jī)的美國經(jīng)濟(jì)》(圖11)。我們的第一反應(yīng)就是一個警察在執(zhí)行任務(wù)。他的“荷槍實(shí)彈”和專注的神態(tài)告訴我們：他正在尋找并逮捕一個十分危險(xiǎn)的犯罪分子?？墒钱?dāng)我們了解到他只是在檢查一棟被查封的住宅，原房主因無力償還房貸而被法院裁定驅(qū)逐出自己的住宅，我們是不是有一種意外的感受呢?為什么警察會這么“如臨大敵”的對待一個付不起貸款的房主呢?這種疑問來源于對故事背景的不了解，故事背景“隱藏”在畫面中。

圖11

這次全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)又被稱作“次貸危機(jī)”，受影響最深的就是圖片的發(fā)生地——美國。在美國，警察的執(zhí)行權(quán)力是很大的，平時大部分時間里都會帶槍執(zhí)勤，更不用說執(zhí)行這種任務(wù)的時候。所以在畫面的主體這樣出現(xiàn)(荷槍實(shí)彈，神情專注)并不奇怪。

新聞攝影作為報(bào)道的一種手段，也無法避免這種主觀情感。既然無法避免，就應(yīng)更好的去利用，讓這種主觀的情感傳達(dá)正確的信息，做好輿論的導(dǎo)向。這也是優(yōu)秀的新聞作品必不可少的靈魂。因?yàn)樾侣剤?bào)道的輿論導(dǎo)向目的，也就決定了新聞攝影的“隱性情感”。

這張叫做《伊拉克監(jiān)獄中的父子》(圖12)的年度最佳圖片，絕不是在給這一對父子攝影留念，也絕不是簡單的表現(xiàn)伊拉克監(jiān)獄的生活。

這幅作品的每一個細(xì)節(jié)都在表現(xiàn)作者對于這對父子的同情。比如把鐵絲網(wǎng)作為前景，讓觀眾感受到這對父子已經(jīng)沒有任何的自由。用長焦(也許不是作者的刻意安排)使得畫面主體(父子)和前景(鐵絲網(wǎng))的距離拉近，產(chǎn)生了一種壓迫感。

當(dāng)然，太過外漏的情感是沒有持續(xù)性的，也是違背新聞?wù)鎸?shí)性原則的，運(yùn)用技術(shù)把適當(dāng)?shù)那楦腥谌氲叫侣剤D片中去，讓觀眾慢慢的體會和了解所發(fā)生的一切，這才是一個優(yōu)秀的新聞攝影作品所追求的目標(biāo)。

從以上對優(yōu)秀新聞攝影作品的分析不難發(fā)現(xiàn)，其成功就在于如何吸引受眾的過程。我們把這個過程闡述為：通過對大眾群體關(guān)注的問題進(jìn)行報(bào)道，用最有沖擊力的畫面把大眾留住，讓他們體會到新聞背后源源不絕的故事，以獲得更多有價(jià)值的信息。

圖12

真正好的新聞攝影作品不僅僅在于它的新聞價(jià)值的大小，既然是為了傳播，就不能以媒體自己的需求作為首要目的，只有讓大眾接受它才能達(dá)到傳播的效果。

所以，在新聞攝影實(shí)踐中，不能只是機(jī)械的記錄，要依靠人的思想去找到讓大眾感興趣的角度，抓住最有沖擊力的瞬間，盡可能的讓新聞攝影作品包含更大的信息量，營造出優(yōu)秀新聞圖片的“厚度”。

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