■ 江林玉

文藝舞臺上歷來有主角和配角的之分，主角為干配角如枝，往往人們只注重干的粗狀卻忽視了枝的茂盛。在我們看來主角宛如池塘中鮮艷的荷花，配角好比碧綠的荷葉，又恰似夜晚的月亮和滿天的繁星。著名喜劇演員陳佩斯和朱時茂的小品《主角與配角》中，陳佩斯“配角”的精湛表演與“主角”朱時茂瀟灑的神韻相互映襯，配合默契令人拍案叫絕，堪稱經(jīng)典例證。因此無論是戲曲還是小品，主角和配角都是舞臺上不可或缺的整體。

相信所有大名鼎鼎的專業(yè)演員都有過很多飾演配角的經(jīng)歷。從配角到主角的過度也是一位演員在藝術(shù)生涯中走向成熟的必經(jīng)之路，有的人快則幾年，有的人甚至要在兩者之間徘徊幾十年。

本人就是一名揚劇演員，在揚劇舞臺上摸爬滾打了20余年，大大小小的角色扮演過若干，給我印象較為深刻的還是我們江蘇省揚劇團于2003年復排的大型古裝戲 《馬娘娘》一劇中我飾演的角色——朱紫貴。

朱紫貴在《馬娘娘》劇中屬于配角，可能不被觀眾熟知。當我接任此角色后便開始仔細翻閱劇本分析人物，發(fā)現(xiàn)朱紫貴在戲中是典型的反派人物，是個名副其實的“奶油小生”，但又有別于那種不學無術(shù)游手好閑的鄉(xiāng)紳浪子。他出生豪門手眼通天，倚仗權(quán)勢魚肉百姓，欺男霸女無惡不作，是封建君主主義社會里十足的高衙內(nèi)，他上能揣測天機，下可玩弄百姓于股掌，由他引發(fā)的矛盾貫穿全劇，戲雖不重但份量卻不輕。飾演這樣一個角色對于我來說是學習是鍛煉也是提高，隨著排練的逐步深入，導演的把脈和啟發(fā)再結(jié)合本人對人物的挖掘和理解，不可一世的朱紫貴終在“皇城京都”與大伙見面了。他視人命如草芥昂首闊步在人群中穿梭，傲視眾生的眼神里透露著幾分歹毒，看到美女他心懷不軌，眉飛色舞，遇到肖婆他又拿腔拿調(diào)，傲慢不恭，一副居高臨下，屈尊下顧的感覺?；实勖媲八麆t變得輕聲細語，唯唯諾諾，察言觀色，整個是一個多面孔變色龍。諸如此類的表演豐富了人物，也讓我在舞臺的實踐中一步步的感知悟識，提高了自己的表演能力，厚積薄發(fā)為自己的藝術(shù)道路打下堅實的基礎(chǔ)。

藝術(shù)源自于生活而又高于生活，是廣泛多元的人生繪圖。戲劇舞臺更多的是用來反映世間的真、善、美和假、丑、惡。作為演員塑造角色是我們的天職，端正思想，陶冶情操也是我們的必修之課。每臺大戲或者折子戲中的角色都會有主次之分，而恰恰就有些演員擔任主角盡心竭力，飾演配角就敷衍了事，嚴重違反了文藝工作者的職業(yè)道德，這種不良行為我們應(yīng)予以譴責和批評。俗話說只有小演員，沒有小角色，紅花雖好還需綠葉扶持，一臺劇目需要有骨干演員的支撐，但更離不開配戲人員的渲染和襯托。如果每臺劇目的主角都是由固定人員來擔任，那么長此以往勢必就會讓觀眾產(chǎn)生視聽和審美疲勞，也會對戲曲事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生負面影響。

所幸在同行業(yè)之中也有很多知名度較高的藝術(shù)家，為了推動戲曲事業(yè)的大發(fā)展大繁榮，放下身段身先士卒甘當配角，用他們的行動為年輕人鋪路，用他們的熾熱為節(jié)目升溫，用他們的愛心為事業(yè)操守。

時代在進步，人們的欣賞水平也在不斷地提高，百家爭鳴，百花齊放的藝術(shù)之春已經(jīng)來臨，我們每位青年演員更應(yīng)該以事業(yè)為重，正視人生，以自己精湛的舞臺表演藝術(shù)征服觀眾，讓藝術(shù)之花香飄萬里，讓我們熱愛的戲曲事業(yè)蒸蒸日上，為戲曲的振興和發(fā)展奉獻自己的一切！