■蔡仲洋

淮劇這個(gè)劇種的發(fā)展，在音樂(lè)方面來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是喜憂參半。在前人和現(xiàn)代作曲家的努力之下，淮劇的板腔體系已經(jīng)達(dá)到了歷史最豐富的時(shí)期。但是淮劇音樂(lè)的發(fā)展，尤其是音樂(lè)伴奏的發(fā)展，明顯滯后于其它劇種以及其它歌唱音樂(lè)伴奏形式的速度和要求。本文不贅述其它方面，單就竹笛伴奏的要求做一些探討。

一.滿紙皆筆墨 不成風(fēng)景

有一個(gè)同行，演出開(kāi)始，除了彈撥樂(lè)就不停的吹，理由是演員要我吹的。殊不知由色彩樂(lè)器變?yōu)橹髯鄻?lè)器是竹笛伴奏的大忌。我們知道即使淮劇的主胡也有停頓的時(shí)候。我們不能不承認(rèn)笛子的托腔潤(rùn)腔的作用，但是新時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展要求是，演員的唱腔就是主旋律，樂(lè)隊(duì)的主胡作為劇種的特點(diǎn)，起到托腔潤(rùn)腔和領(lǐng)奏的作用，其它應(yīng)該說(shuō)主要是給樂(lè)隊(duì)增添色彩。一幅畫(huà)畫(huà)滿了就不是藝術(shù)了。

二.手有余香境 百聽(tīng)不厭

在一段情景之后，突然來(lái)了一段悠揚(yáng)的笛引；在一段爆發(fā)的大過(guò)門，突然出現(xiàn)低音大笛的獨(dú)白或者如泣如訴的托腔潤(rùn)腔；在一段沒(méi)有竹笛的唱腔或者音樂(lè)之后，突然來(lái)了一段竹笛領(lǐng)奏的喜慶音樂(lè)——這才是新時(shí)期淮劇竹笛伴奏的發(fā)展之路。竹笛演奏員可以兼奏長(zhǎng)笛、簫等吹奏樂(lè)器，像以前用竹笛吹奏大紅花、大悲調(diào)的貽笑大方的事情在新時(shí)期的淮劇音樂(lè)中應(yīng)該徹底揚(yáng)棄。在色彩方面下功夫，在和聲復(fù)調(diào)方面下功夫，是竹笛演奏員的必由之路。

三.歌者心自通 曠世難求

這里所說(shuō)的歌者不僅僅是淮劇演員，而是包括竹笛演奏員在內(nèi)的所有劇組演出人員?；磩∷囆g(shù)的首要目的就是在于你和你的觀眾、聽(tīng)眾的交流。共鳴，尤其是在同一個(gè)共鳴點(diǎn)的共鳴才是藝術(shù)感染力的表現(xiàn)。滿臺(tái)的悲劇氣氛，你用竹笛在里面跳來(lái)跳去，等于一個(gè)葬禮上有一個(gè)人穿著大紅衣服哈哈大笑。本人在20多年的音樂(lè)實(shí)踐中多次成功應(yīng)用低音大笛伴腔帶來(lái)的各種藝術(shù)效果，在專家、同行和觀眾當(dāng)中反響強(qiáng)烈。那種雅、那種愁空事世、那種悲自胸中來(lái)的感覺(jué)，的確是一個(gè)歌者和所有歌者以及觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

四.風(fēng)格只一路 固步自封

江南絲竹是竹笛演奏員必須掌握的一種風(fēng)格，也是很多淮劇曲調(diào)需要的風(fēng)格。但是淮劇的竹笛伴奏究竟應(yīng)該確定那一種風(fēng)格，應(yīng)該是所有淮劇竹笛演奏員探討的事情。這不僅僅需要演奏員掌握笛子的許多新的高難度的技巧，還必須在審美方面提高自己。比如淮調(diào)的過(guò)門，如果用筒音作6，加之運(yùn)用揉音的特殊技巧，就會(huì)發(fā)現(xiàn)和歷史上所有的效果不同。因?yàn)榛凑{(diào)帶有明顯的北方音樂(lè)的特點(diǎn)，在爆發(fā)力方面的表現(xiàn)和音程中安排特殊的技巧大有必要。在喜慶音樂(lè)中大膽運(yùn)用剁音、歷音、花舌和大小滑音等特殊技巧也是音樂(lè)的需要。實(shí)踐證明，淮劇伴奏竹笛的風(fēng)格絕對(duì)不能單一。

五.對(duì)比文章大 求是便真

對(duì)比，是音樂(lè)和所有藝術(shù)形式的大文章。在過(guò)門和唱腔音樂(lè)中，力度、情緒、節(jié)奏的對(duì)比，是一個(gè)好的樂(lè)隊(duì)和好的演奏員量身之物。如果說(shuō)新時(shí)期的竹笛演奏員再向以前的演奏員一樣，一個(gè)整體線條的、沒(méi)有任何變化的、一字不差的吹奏下去，那么他就是必須被淘汰的竹笛演奏員。我們知道自由調(diào)、藍(lán)橋調(diào)、柳葉子等優(yōu)雅的、歌唱性的曲調(diào)，竹笛是不可少的，而花臉的靠把調(diào)切忌用竹笛伴奏。大紅花和大悲調(diào)最好用低音悶笛或者簫，這樣一來(lái)樂(lè)隊(duì)音色的對(duì)比就顯現(xiàn)出來(lái)。喚、送、增、疊、打、顫，你簡(jiǎn)我繁，你繁我簡(jiǎn)，注意張力、引力的運(yùn)用，注意意境的渲染，注意爆而不噪柔而不咽，注意音樂(lè)慣性的把握。

六.邏輯思大局 真金難求

目前音樂(lè)工作者最大的毛病就是演奏的邏輯。他們往往追求每一個(gè)音的好聽(tīng)，用所謂的風(fēng)格、情緒搪塞自己，這也是中國(guó)音樂(lè)和世界音樂(lè)的區(qū)別，是戲曲伴奏和民樂(lè)演奏的區(qū)別。一個(gè)樂(lè)曲什么地方是最高潮，那么力度、和情緒的點(diǎn)就在高潮的點(diǎn)。換言之，戲劇劇情的高潮也是音樂(lè)伴奏的高潮。在高潮來(lái)臨之前，我們切忌張揚(yáng)，切忌忘乎所以，切忌以自我為中心不顧樂(lè)隊(duì)整體的效果，尤其是在完成配器的情況下，注意聲部的準(zhǔn)確、和聲的穩(wěn)定、情緒的共鳴，復(fù)調(diào)的吹奏既不能淡而無(wú)味也不能和音樂(lè)的風(fēng)格沖突形成一種怪異的音樂(lè)。作為竹笛演奏員，在一個(gè)節(jié)目的初始，首先就是進(jìn)行風(fēng)格的設(shè)定、音樂(lè)邏輯的安排，在笛子的個(gè)性和共性方面做文章。

當(dāng)然，淮劇音樂(lè)不僅僅靠樂(lè)隊(duì)演奏員的本身素質(zhì)的提高，作曲、配器也是至關(guān)重要。淮劇音樂(lè)和音樂(lè)工作者任重而道遠(yuǎn)。