地方戲曲宜分途發(fā)展

日前，《中國文化報》一篇署名周傳家的文章說，面對新的生存條件和文化環(huán)境，地方戲曲要生存，要發(fā)展，要繁榮，就必須處亂不驚，找準(zhǔn)正確的發(fā)展路徑。而“不同的地方劇種采取不同的發(fā)展方略和措施”的“分途發(fā)展”模式，不失為地方戲曲發(fā)展的有效途徑。

第一，對于那些歷史古老、形態(tài)獨特、特色鮮明、具有戲曲活化石資質(zhì)和活標(biāo)本價值，且與現(xiàn)實生活距離較遠、瀕臨消亡的聲腔劇種，如山西鑼鼓雜戲，南方各地儺戲，安徽徽劇，湖北漢劇等，可以借鑒人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的政策和經(jīng)驗，堅定地實施“活態(tài)保護”的策略?！盎顟B(tài)保護”不是刻板地“復(fù)古”和簡單的“文化回歸”，不僅要有對本劇種歷史成就和藝術(shù)特色的體認(rèn)，還要通過充分開掘，創(chuàng)造性詮釋，展示其現(xiàn)代價值。

第二，對于那些歷史較短、與現(xiàn)實生活較為貼近、程式化程度較弱的絕大部分地方劇種則須堅持繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的觀點，在清理家底，整理、恢復(fù)上演保留劇目的同時，貼近生活，貼近觀眾，開拓新的題材，表現(xiàn)新的人物。

地方戲的分途發(fā)展不是權(quán)宜之計，而是長遠方略。有利于營造最佳生態(tài)環(huán)境，帶來良性競爭；有利于地方戲揚長避短，完善多層次、多色彩、多聲部的地方戲曲建構(gòu)，同時可以有效地避免“一刀切”、“一窩蜂”、“大鍋燴”的簡單、生硬和粗暴。

(根據(jù)2010年8月13日《中國文化報》整理)