中國(guó)音樂(lè)劇“瘋癥”蔓延

借著近年來(lái)話劇市場(chǎng)紅火的“東風(fēng)”，音樂(lè)劇頓時(shí)也成了演出商們眼里的“香餑餑”?！吧萑A的舞美，蹩腳的劇本”幾乎成為所有國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇的通病，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇可謂“瘋癥”蔓延。

業(yè)內(nèi)人士指出，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇的“瘋癥”可以分為三種類型：一是東施效顰派。此類型特指某些錢包太鼓但專業(yè)性匱乏的演出商做出的戲。特征是大手筆大制作，然而恢弘壯觀的場(chǎng)面與大氣磅礴的音樂(lè)都無(wú)法掩蓋其內(nèi)核的蒼白乏力。例如三寶作曲、關(guān)山編劇的原創(chuàng)音樂(lè)劇《蝶》，故事是新編的“梁?！保m還算是可圈可點(diǎn)之作，但創(chuàng)作者對(duì)于創(chuàng)意的處理顯然過(guò)于隨意，因此落下了“故事不成立”的大忌?！案窬执螅靶拇?，但后繼乏力”，幾乎成了本土大制作音樂(lè)劇的通病；二是移花接木派。此類型音樂(lè)劇秉承了魯迅先生的“拿來(lái)主義”精神，借了音樂(lè)劇的“殼”，卻沒(méi)用人家的“核”。歐美的音樂(lè)劇已有百年傳統(tǒng)，可東西畢竟是別人的，不加分辨很容易水土不服；三是自?shī)首詷?lè)派。此類型音樂(lè)劇的生產(chǎn)者就是國(guó)營(yíng)院團(tuán)，他們是不折不扣的中國(guó)音樂(lè)劇“先驅(qū)”。自上世紀(jì)80年代起就開(kāi)始了持續(xù)不間斷的“探索”。此類型音樂(lè)劇的商業(yè)價(jià)值微乎其微。譬如音樂(lè)劇《茉莉花》，其敢于將“民族風(fēng)”混搭“洋”音樂(lè)劇，同時(shí)融匯多種唱法，本身是個(gè)不錯(cuò)的嘗試。但舞美過(guò)于炫技；場(chǎng)景過(guò)于破碎，為悲情而悲情，為催淚而催淚的故事情節(jié)顯得過(guò)于蒼白。

專家指出，中國(guó)話劇走過(guò)了百年歷程仍然在艱苦探索著話劇本土化的課題，中國(guó)音樂(lè)劇剛剛開(kāi)始了幾年，在當(dāng)今優(yōu)秀劇本稀缺、演員表演水平參差不平的情況下，如何開(kāi)掘好的劇本、培養(yǎng)合格的音樂(lè)劇演員隊(duì)伍才是重中之重。西方音樂(lè)劇還有很多優(yōu)點(diǎn)等待我們?nèi)W(xué)習(xí)、去發(fā)現(xiàn)。要學(xué)習(xí)的不是他們龐大的開(kāi)支、奢華的舞美，而是他們編寫劇情的方法和角度以及音樂(lè)作曲的大眾性和演員表演的深度。其實(shí)，以開(kāi)放的心胸學(xué)習(xí)西方音樂(lè)劇之長(zhǎng)是個(gè)迅速提高國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇水平的好方法，博取眾家之長(zhǎng)的精神應(yīng)當(dāng)在國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇創(chuàng)作中發(fā)揚(yáng)光大。

(根據(jù)2010年8月15日《搜狐娛樂(lè)網(wǎng)》整理)