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      重視思辨與追求詩化

      2011-11-16 12:07:23戲劇評論家
      中國戲劇年鑒 2011年0期
      關(guān)鍵詞:韁繩全劇山泉

      戲劇評論家

      王育生

      重視思辨與追求詩化

      戲劇評論家

      王育生

      黃定山成長為新世紀(jì)杰出導(dǎo)演的軌跡,清楚明晰。早在上個世紀(jì),他就是解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系的骨干教師,話劇創(chuàng)新大潮中的一員驍將。研討黃定山的導(dǎo)演藝術(shù),絕不能忽略了他在上世紀(jì)八十年代執(zhí)導(dǎo)的《尋找山泉》。

      “撿拾歷史的腳印,尋找滋潤心靈的山泉”,是《尋找山泉》的主旨,黃定山選取這個戲作為給畢業(yè)生排練的教學(xué)劇目,足證他的眼力。排練中,黃定山確立了簡約、洗練的導(dǎo)演風(fēng)格,使用框架式舞臺美術(shù)設(shè)計,充分發(fā)揮重視思辨、張揚詩情的特點,把沈虹光婉約、含蓄、蘊藉的劇作,給予了充分的解讀和展示。老革命根據(jù)地大別山區(qū)淳樸善良的農(nóng)民花子,以及剛剛平了反就為丈夫的遺像在家鄉(xiāng)展覽館里爭地位的官太太的形象,都令人難忘。在80年代創(chuàng)新成果繽紛絢爛的話劇舞臺上,《尋找山泉》以獨特樣貌令人耳目一新。此劇乃黃定山成長道路上的“發(fā)軔作”,出手不凡。

      《我在天堂等你》則是黃定山的“成名作”。此戲在社會上甫一出現(xiàn),就囊括了中國主流戲劇各種獎項,贏得顯赫名聲。

      黃定山導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格特色,在這個戲中也更顯成熟。黃定山導(dǎo)演特征可以概括為:一、重視思辨與追求詩意,恢弘大氣,簡約洗練,極富陽剛之氣,和一切軟綿綿、輕飄飄、甜膩膩的東西絕緣;二、舞美設(shè)計空靈而富有意味,偏愛各種非寫實的舞臺呈現(xiàn)手法;三、嫻熟掌握剪裁、拼貼舞臺時空的高超本領(lǐng);四、努力把舞臺假定性的運用推到極致化。

      重視哲理思辨,會使作品富涵內(nèi)蘊,增強劇作的厚重感和思想上的深度,力度。藝術(shù)性上不搞小打小鬧、小情小趣,而重視開掘內(nèi)在的詩情,則使作品具有陶冶性情、潤化心靈的魅力,能從情感上去征服人,撞擊人。

      舉例來說,在《我在天堂等你》這個戲里我最欣賞的,是表現(xiàn)劉玉英犧牲,以及白雪梅病房產(chǎn)子這兩段戲。女子牦牛運輸隊一直伴隨著超常的惡劣環(huán)境和體力透支,就連最能吃苦耐勞的牦牛都累趴了架,一頭牦牛不干了,驚了,狂奔起來。為了不丟失牛身上這一垛貨物,內(nèi)向、孱弱的劉玉英拼死抓住牛韁繩不放,最后,連牛帶人一起墜落山崖……

      在寫實性的舞臺上這是很難表現(xiàn)的一段戲。由于黃定山采用了非寫實手法,從而把這一情節(jié)表現(xiàn)得驚心動魄??帐幨幍奈枧_上只有劉玉英一人,韁繩另一端則隱在側(cè)幕條內(nèi)。隨著那根緊繃的牛韁繩的上下、進出,演員在臺上做出各種翻撲跌滾的動作,觀眾的心則隨之激蕩不已,仿佛這根韁繩就系在了觀眾的心上。墜落山崖后數(shù)秒,光起,此刻劉玉英身著婚裝,一條紅綢把劉玉英和她日思夜想的海子哥纏繞了起來,天上則紛紛揚揚飄落下來她寫給海子的從未寄出的信。導(dǎo)演于此處,用濃濃的詩情,包裹起了人們對劉玉英的崇敬與哀思。

      至于病房一場,直立在舞臺中央的那兩張病床,其假定性的使用和對舞臺幻覺的打破,限于篇幅我不作分析了??傊?,這都是杰出的構(gòu)想和創(chuàng)造,是了不起的才思和膽識,是新時期以來話劇創(chuàng)新的珍貴成果。

      在盛贊《天堂》導(dǎo)演成就的同時只想補充一句,此戲所依據(jù)的文本基礎(chǔ)有較大缺憾?,F(xiàn)實和歷史部分構(gòu)不成實際上的矛盾沖突,二者嚴(yán)重錯位。此外,不首先寫出組織這樣女子運輸隊進藏的必要性,就把崇高和殘酷、圣潔和苦難煮在了一個鍋里。

      相比較之下,《張之洞》的文本基礎(chǔ)要好,黃定山的導(dǎo)演藝術(shù)特色也揮灑得更淋漓盡致,更富光彩。在總體評價上,我更為推崇《張之洞》。它給人的震撼要更強烈。

      黃定山導(dǎo)演的《張之洞》,深邃厚重。歷史人物和其承擔(dān)的歷史使命之間的角力與搏擊,做出偉大業(yè)績卻又是在自掘墳?zāi)沟纳钽U摚瑵庵氐谋瘎∫馕逗蛷浡珓〉臏嫔8?,時時刻刻都在引發(fā)觀眾的思索,誘使他們向歷史去扣問。

      時代列車的意象,以及終場時狂嘯而至的噴煙吐火的機車,成為全劇的形象種子,成為時隱時現(xiàn)的哲思,貫穿于全劇的始終,讓人不能不嘆服導(dǎo)演的才思。

      至于演出過程中那些靈動到隨心所欲程度的時空自由轉(zhuǎn)換與拼貼,演員作為角色與敘述者之間的頻繁進出,以及各種銜接轉(zhuǎn)換之間所形成的類似“蒙太奇”的效應(yīng),其中所蘊含著的深沉意味,都能被觀眾一一領(lǐng)悟,引發(fā)嘖嘖稱贊,不時激起陣陣掌聲。

      在看《張之洞》的過程中,觀眾既感受到思想上猛力沖擊,又能領(lǐng)略到美的浸潤,實在是一種非常美好的藝術(shù)鑒賞的效果與境界。

      杰出導(dǎo)演,確實杰出。

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