在老齡化社會(huì)全面來(lái)到中國(guó)之前，作家總是敏銳地捕捉到可預(yù)見性的種種境況：著名作家李治邦《全程可乘坐高鐵》里的父親，因?yàn)轱w快發(fā)展的速度產(chǎn)生諸多的不適，孤寂沒落中患上了憂郁癥。最后回到鄉(xiāng)下感受到故鄉(xiāng)久別的溫情，但依然沒有挽留住老人孤寂而去的決心。《雨城》雖出自90后青年作者之手，筆觸還是投入到“老人院”這一當(dāng)下社會(huì)敏感群體：一位臨終老人在其生命的最后階段，直面生而為人的真相，進(jìn)行鞭辟入里的自我剖析，以此來(lái)達(dá)到警世的目的。兩篇作品以不同視角呈顯出的準(zhǔn)確性和現(xiàn)實(shí)感，復(fù)現(xiàn)了當(dāng)下或未來(lái)“老人”群體可預(yù)見性的生存際遇。

張弛中篇小說(shuō)《柔軟的改造》用評(píng)論家汪樹東話說(shuō)：聚焦于一對(duì)年輕夫婦近二十年的生活歷程，展示了被物欲裹挾的人生悲劇，從而對(duì)蕓蕓眾生的欲望迷夢(mèng)做出了到位的針砭和喚醒。

作為一位卓有成就的作家、編輯家，《清明》雜志副主編趙宏興先生在《在編輯和創(chuàng)作中尋找平衡》一文中，闡明了對(duì)稿件的修改、與作者的關(guān)系、好作品的標(biāo)準(zhǔn)、好編輯的標(biāo)準(zhǔn)鮮明的個(gè)人態(tài)度，誠(chéng)懇而準(zhǔn)確地給讀者做出了一份內(nèi)容詳盡的“編輯說(shuō)明書”。